Repartir una canción entre tres: qué hacer con el redondeo

26 · 2026-08-24 · 15 min de lectura · English

Escribe 33.34, 33.33 y 33.33, y pon un nombre al lado del 33.34 para que quede claro de quién es esa centésima. Cien no se divide entre tres y nunca se ha dividido, en ningún negocio, y la industria musical lo resolvió como lo resuelve cualquier industria: con una tolerancia y sin avisarle a nadie. El redondeo no es lo que te cuesta plata. Lo que cuesta es que tres personas resuelvan el mismo residuo por su lado, cada una en un portal distinto.

• Un split parejo entre tres autores es 33.34% / 33.33% / 33.33% en la convención donde todas las partes de autor suman 100%.
• Las partes no tienen que sumar exactamente 100%. ASCAP y BMI concilian una obra en 100% o dentro de más o menos 0.06%, y The MLC permite la misma tolerancia en un registro CWR.
• Tres partes de 33.33% suman 99.99%, que queda dentro de esa tolerancia en cualquiera de las dos direcciones.
• Lo que frena la plata es la contradicción, no el redondeo: cuando los coautores registran números distintos, las sociedades quedan con una obra que no pueden conciliar.
• Reclamar partes que sumen más de 100% en The MLC es un overclaim, y resolverlo es responsabilidad de quienes reclaman.

¿Cuáles son los números de un split parejo entre tres?

33.34%, 33.33% y 33.33%, en la convención donde todas las partes de autor de una canción suman 100%.

Seguro ya viste esos tres números. Nuestra plantilla los imprime, junto con las convenciones de 100% y 200% y todos los demás campos que necesita un sheet, y no los explica porque un formulario no es el lugar para discutir. Este sí lo es.

A esos tres números hay que agregarles una cosa antes de que sirvan, y no es un número. El sheet tiene que decir cuál de los autores se queda con el 33.34. Tres personas van a meter esta canción en tres sistemas distintos, quizá con meses de diferencia, y el único dato que no se reconstruye de memoria es de quién era esa centésima.

Todo lo que sigue asume que los tres ya están de acuerdo en un split parejo. Si no lo están — si la discusión es si quien propuso el título es autor o no —, esa es otra pregunta y más dura, y no la resuelve ninguna aritmética. Y si nadie escribe nada, la ley reparte la canción por ustedes en partes iguales e indivisas, que es una frase sin decimales y sin ninguna utilidad frente a un formulario de registro.

¿Las partes tienen que sumar exactamente 100%?

No. ASCAP y BMI concilian una obra en 100% o dentro de más o menos 0.06%, y The MLC permite la misma tolerancia en un registro CWR.

Esta es la parte que nadie te cuenta, y está publicada en los dos lados. Songview es la base de datos que ASCAP y BMI construyeron juntas para que una obra tenga un solo juego de datos de titularidad en ambas:

A work will have the Songview checkmark only if all of the share percentages for the work total 100%, or are +/- .06%, which is the industry standard tolerance.

Es decir: una obra solo lleva el visto de Songview si todos los porcentajes suman 100%, o quedan dentro de más o menos 0.06%, que es la tolerancia estándar de la industria. The MLC dice lo mismo en sus propias instrucciones, en el documento que rige los registros por lote. De la guía de CWR de The MLC:

The total ownership shares for all writers and publishers for each right must total either 100% plus or minus 0.06% or 0%.

Traducido: el total de las partes de titularidad de todos los autores y editores, para cada derecho, tiene que sumar 100% más o menos 0.06%, o cero.

Ahora haz la cuenta que te viene molestando. Tres partes de 33.33% suman 99.99%. Le falta una centésima de un punto porcentual, y una centésima cabe dentro de 0.06 con espacio de sobra.

La respuesta de toda la industria a un número que no se deja dividir es encogerse de hombros, pero por escrito.

Dos cosas que ninguna de las dos fuentes dice, y se dicen aquí una sola vez. Ninguna publica por qué la tolerancia es 0.06 y no otro número. Y ninguna dice qué hace el formulario web de cada sociedad en el momento en que escribes 33.33 tres veces: la tolerancia está documentada para la conciliación y para el registro por archivo, no como promesa sobre cada casilla de texto que existe. Así que escribe números que sumen 100.00 de todas formas. No porque 99.99 rompa algo, sino porque un total que ya está bien nunca lo tiene que defender alguien que leyó esta página.

¿Qué pasa si los tres registran números distintos?

Las sociedades quedan con información contradictoria sobre una misma obra y la plata espera mientras quienes la reclaman se ponen de acuerdo.

Esta es la falla. No la centésima: ustedes tres, cada uno perfectamente razonable, cada uno redondeando en su propia cocina. Uno escribe 33.33 para todos. Otro escribe 33.34 para todos. El tercero se pone generoso y escribe 33 pelado. Nadie hizo nada malo y la canción ahora existe en tres versiones.

Songview dice qué hace falta para que una obra concilie: el visto significa que “both ASCAP and BMI have the same information regarding the songwriters, composers and publishers on a work, as well as the shares of the work belonging to each” — que ambas sociedades tienen la misma información sobre autores, compositores y editores, y sobre la parte que le corresponde a cada uno. Y una de las dos razones que nombra para que una obra no concilie es que la información entregada “is in conflict”: que se contradice.

BMI, en su Royalty Policy Manual, describe qué dispara un segundo registro que no coincide:

If a later registration is received for the same work which conflicts with the earlier registration, we will notify the party submitting the later registration and request documentation or written confirmation from all affected participants in conformity with BMI’s conflicting registration rules before changing our records.

En español: si llega un registro posterior de la misma obra que contradice al anterior, BMI le avisa a quien lo envió y pide documentación o confirmación escrita de todos los participantes afectados antes de cambiar sus registros. Léelo otra vez pensando en tres coautores. Alguien tiene que recoger confirmaciones escritas de dos personas que no piensan en esa canción desde la mezcla.

En The MLC la misma discrepancia tiene nombre cuando corre para el otro lado. Un overclaim ocurre “when multiple claimants are claiming shares totaling over 100% on a musical work” — cuando varios reclamantes reclaman partes que suman más de 100% sobre una obra. A cada miembro reclamante le llega un correo automático, y The MLC es directo sobre de quién es el problema: “it is the responsibility of those claiming shares on the work to resolve the overclaim”, es decir, resolverlo les toca a quienes reclaman.

A ti nadie te llama. Nada se pone en rojo en un tablero que revises. La obra se queda tal como la dejó el último envío, y ahí se te va un trimestre entero de recaudo por una güevonada: demostrar que tres personas que están de acuerdo están de acuerdo.

Si los números ya registrados están mal, cambiarlos es un trámite con su orden y es más trabajo del que era hacerlo bien. Y si la discrepancia resulta no ser de dedo — si uno de los tres de verdad cree que el split es otro —, ya no estás leyendo la página correcta. Eso es un desacuerdo y se trata como tal.

¿Importa para qué lado redondees?

Redondear una centésima hacia arriba o hacia abajo deja el total dentro de la tolerancia publicada de más o menos 0.06%.

Compruébalo por los dos lados. Tres partes de 33.33% dan 99.99%, una centésima por debajo. Tres partes de 33.34% dan 100.02%, dos centésimas por encima. Las dos quedan dentro de la tolerancia, en un documento que dice más o menos y lo dice en serio.

Lo que no queda dentro es que los tres redondeen a número entero y cada uno se ponga 34%, lo que reclama 102% de una canción. Eso no es un error de redondeo. Eso es un overclaim, con nombre, correo automático y un deber de resolverlo encima.

Entonces la regla no es redondea hacia abajo ni redondea hacia arriba. Es: escojan tres números que sumen 100.00, acuérdenlos una vez y dejen de confiar en una tolerancia para que les tape algo que sencillamente pueden no hacer. La tolerancia existe para comodidad de la industria, no como presupuesto para que tú lo gastes.

¿Se escriben los mismos números en todos los sistemas?

Sí — los porcentajes acordados no cambian, pero BMI, The MLC y SOCAN los piden cada una con una forma distinta.

Aquí es donde alguien que lo hizo todo bien empieza a dudar de sí mismo, porque el tercer formulario no se parece a los dos primeros. Es el mismo acuerdo siempre. Las casillas son otras.

BMI cuenta la canción como 200%. El manual: “BMI considers payments to songwriters or composers and to publishers as a single unit equal to 200%” — trata los pagos a autores y a editores como una sola unidad igual a 200%. Los autores se reparten un 100% y los editores el otro, así que tu 33.34 es 33.34 de la mitad de los autores y no de la canción entera. La plantilla explica las dos convenciones, y las explica justamente porque “50%” significa dos cosas distintas según quién pregunte.

The MLC le pide al editor una parte de recaudo. Sus instrucciones dicen que la cifra “must be between 0.01% and 100%” — tiene que estar entre 0.01% y 100% —, por derecho y por territorio. De ahí salen dos cosas. Es un número de recaudo y no de autoría: lo que alguien tiene derecho a cobrar, no quién escribió qué. Y el piso es una centésima, que es la razón real por la que 33.333 no es respuesta a nada: no existe casilla en el planeta que lo reciba.

SOCAN toma el reparto que le des. De sus preguntas frecuentes: “You can register the song, indicating the division of ownership shares, and we’ll distribute your portion to you” — puedes registrar la canción indicando el reparto de las partes de titularidad, y ellos te distribuyen tu porción. Tu porción. No la de la canción: la tuya, que es un recordatorio útil de que una sociedad paga lo que le dijeron sobre ti y no opina sobre lo que le dijeron de los demás.

Dónde queda cada uno de estos registros y qué paga de verdad es otro mapa. Lo de aquí es más estrecho: un acuerdo, tres formularios y los mismos tres números sobreviviendo a todos.

¿Qué se escribe entonces en el split sheet?

Los tres porcentajes exactos, al lado de los tres nombres, con el autor que se queda la centésima de más nombrado como tal.

Nada de “por partes iguales”. Nada de “en tercios”. Nada de “repartido entre los tres”. Cada una de esas frases es una palabra que alguien tiene que convertir en número después, por separado, tres veces — que es justo el mecanismo que produce tres registros que no coinciden. Una palabra que necesita que le hagan cuentas no es una decisión. Es una decisión aplazada y después tomada tres veces.

Dos costumbres más, y no cuestan nada:

• La centésima de más se queda con la misma persona en todas partes. No rota entre registros para que sea justo. Vale una centésima de un punto porcentual, y moverla de sitio es la forma en que un juego de registros idénticos se vuelve tres que se contradicen.
• Escríbanlo mientras la canción todavía es divertida. La plantilla existe para llenarse en la sesión, no para reconstruirse desde un chat de grupo dieciocho meses después.

Qué hace que todo eso obligue a alguien es otra pregunta con otra respuesta, y vale la pena conocerla antes de asumir que una firma hace más o menos de lo que hace.

¿Y si son seis, siete o un tercio de una mitad?

La misma regla a cualquier tamaño: porcentajes exactos que sumen 100.00, con las centésimas sobrantes para un autor nombrado.

Todo split que no divide parejo tiene la misma forma y el mismo arreglo. Estos son los que aparecen, con números que puedes copiar. Cada fila suma exactamente 100.00 y cada fila es una cuenta que puedes verificar tú mismo en cuatro segundos, que es el único tipo de número que hay en esta página.

La última fila es la que enreda a la gente, porque el residuo aparece dentro de una mitad y no dentro de la canción entera. Se comporta igual. Divides 50 entre tres, uno de los tres se queda con la centésima de más y los cuatro números suman 100.00 igual que sumaban los tres.

Anda y abre la última canción que registraste con alguien más. Suma las partes de autor como están registradas de verdad, en cada sociedad donde las registraste, y mira si son los mismos tres números en todas. Si prefieres revisar el catálogo completo de una vez, hay una lista para eso — y si resulta que llevas dos años cargando una discrepancia, la buena noticia es que el arreglo es un formulario y no un abogado.

Preguntas frecuentes

Un split parejo entre tres, ¿es 33.33% para cada uno o 33.34/33.33/33.33?

Tres partes de 33.33% suman 99.99%, así que uno de los autores se queda con 33.34% y los tres números llegan a 100.00%. Cuál de ellos se queda con la centésima de más es una decisión, y el split sheet debería decir quién es.

¿Los splits de autor tienen que sumar exactamente 100%?

No hasta la centésima. ASCAP y BMI concilian una obra cuyas partes suman 100% o quedan dentro de más o menos 0.06%, y The MLC permite la misma tolerancia en un registro CWR. Aun así, escribir números que sumen 100.00 sigue siendo la costumbre correcta, porque ninguna sociedad publica qué acepta su propio formulario.

¿Qué pasa si los coautores registran splits distintos para la misma canción?

Las sociedades quedan con información contradictoria sobre una misma obra y la plata se queda esperando. BMI exige documentación o confirmación escrita de todos los participantes afectados antes de cambiar sus registros, y en The MLC un total reclamado por encima de 100% es un overclaim que los propios reclamantes tienen que resolver.

¿A quién le toca la centésima de más?

Ninguna sociedad publica una regla, así que lo deciden los autores. Escojan a uno en la sesión, escriban los tres porcentajes exactos en el split sheet y dejen a esa misma persona con la centésima de más en todos los sistemas donde registren la obra.

Fuentes

• ASCAP y BMI, Songview (en inglés) — que una obra lleva el visto de Songview solo si los porcentajes suman 100% o quedan dentro de más o menos .06%, descrita ahí como la tolerancia estándar de la industria; que el visto significa que ambas sociedades tienen la misma información de autores, editores y partes; y que una de las dos razones comunes para que una obra no concilie es información contradictoria. Las páginas de ayuda de ASCAP rechazan las peticiones que no vienen de un navegador, así que el lado de ASCAP en esta pieza lo carga la base que las dos sociedades publican juntas.
• The MLC, CWR User Guide (mayo de 2024, en inglés) — que el total de partes de titularidad de todos los autores y editores, por cada derecho, debe sumar 100% más o menos 0.06%, o cero, y que la misma tolerancia aplica a las partes de recaudo. El PDF abre y se lee sin problema; su texto no se dejó extraer en la máquina donde se escribió esta pieza, así que se leyó decodificando los mapas de caracteres del propio documento, y la misma tolerancia la sostiene de forma independiente la fuente anterior.
• The MLC, cómo registrar obras en el MLC Portal (en inglés) — que la parte de recaudo de un editor tiene que estar entre 0.01% y 100%. Ese piso es la razón por la que una parte no se puede expresar en milésimas.
• The MLC, los overclaims y la herramienta de overclaims (en inglés) — que un overclaim ocurre cuando varios reclamantes reclaman partes que suman más de 100% sobre una obra, que a cada miembro reclamante le llega un correo automático y que resolverlo es responsabilidad de quienes reclaman.
• BMI, Royalty Policy Manual (en inglés) — que BMI trata los pagos a autores y a editores como una sola unidad igual a 200%, y qué dispara un registro posterior que contradice al anterior.
• SOCAN, preguntas frecuentes (en inglés) — que registras la canción indicando el reparto de las partes de titularidad y SOCAN te distribuye tu porción.

Esta página es sobre aritmética y registro, no sobre quién es dueño de qué. Cuánto debería ser una parte, quién califica como autor y qué hace una firma son preguntas aparte, con sus propias páginas aquí. Un límite que vale la pena decir en vez de dejar que lo descubras: la tolerancia de más o menos 0.06% la publican ASCAP y BMI para la conciliación, y The MLC para los registros CWR. No hay una cifra equivalente publicada por SOCAN, CMRRA ni Re:Sound que esta pieza haya podido abrir, así que nada de lo anterior afirma que exista una en Canadá. Todas las páginas citadas aquí se leyeron en la fecha del encabezado de esta pieza.

Para llevar el registro

Esto es difícil porque los números viven en cuatro lugares y solo uno de ellos es un papel que tú controlas. CatalogTracker guarda los splits de máster y los de publishing por canción, como porcentajes que suman 100, y lo exige del lado del servidor cuando un split se comparte para confirmación — lo cual es más estricto que la tolerancia a la que esta pieza le dedicó una sección, y a propósito: un generador de documentos que te deja guardar 99.99 es un generador que te entrega una discusión para después. Su confirmación es una atestación criptográfica desde un dispositivo, no una firma electrónica ni una prueba de identidad, y la app lo dice ella misma en vez de dejar que lo supongas. En desarrollo para iPhone.