El negocio de una carrera musical independiente: los metadatos, los splits, las regalías y los acuerdos debajo de todo eso. Y todo lo demás que viene con ella, mucho después de que la música está terminada.
Todo esto se escribió para alguien en la mitad de un problema. Cuatro problemas explican casi todos.
Tres de estas son documentos y no lectura — una plantilla de split sheet, una lista de chequeo del catálogo y una cesión para músicos de sesión. Las tres son gratis, ninguna pide correo, y nada de lo que escribas en ellas sale de tu navegador.
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Una muerte o una desaparición cambia quién firma, no quién es dueño. Quién actúa por una sucesión, cómo se siguen pagando las regalías, la cuenta donde está el lanzamiento y qué puedes hacer mientras alguien no aparece.
38 · · 14 min de lectura
Un split sheet queda en la mitad del trabajo: no decide quién escribió y no registra nada. Cada paso en orden y lo que cuesta esperar en cada etapa.
26 · · 15 min de lectura
Cien no se divide entre tres. Qué números escribir, quién se queda con la centésima de más y por qué el redondeo no es lo que frena la plata.
22 · · 19 min de lectura
Tres instrumentos, dos copyrights. Cuál registra, cuál mueve los derechos y por qué la elección decide si algún día puedes recuperarlos.
21 · · 14 min de lectura
Un documento, un solo trabajo. Qué deja sin repartir el sheet, de la grabación a la licencia, y qué acuerdo cubre cada cosa.
20 · · 13 min de lectura
No puedes recrear un documento que nadie firmó. Qué sirve todavía como prueba, qué dicen ya los registros y por qué la fecha que lleva es la de hoy.
19 · · 15 min de lectura
Dos cosas hacen a un coautor, y la segunda decide casi todas las discusiones. Qué sopesan de verdad los tribunales y qué dejar claro en el estudio.
18 · · 13 min de lectura
Un contrato, no un documento mágico. Qué tiene que hacer una firma, por qué un nombre en una casilla no lo es y las cuatro fallas que de verdad lo hunden.
17 · · 11 min de lectura
Tres negativas se parecen y no son lo mismo. Lo que la ley ya decidió, qué puedes hacer sin la firma y el registro que congela la plata.
06 · · 8 min de lectura
Primero el acuerdo, luego los mismos números en todas partes donde viven los viejos. Qué se mueve, qué no y dónde se congela la plata.
04 · · 6 min de lectura
Llénala, imprímela, fírmala. Cada campo explicado. Sin formulario de correo, sin muro de descarga, sin enviar nada a ninguna parte.
02 · · 12 min de lectura
La ley ya repartió la canción por ti. Qué decidió, qué puede hacer un coautor con eso y dónde se rompe de verdad.
57 · · 23 min de lectura
Una sociedad registra la canción, cada autor tiene IPI y el código llega. Por qué no hay formulario, qué lo frena, dónde aparece y qué hacer con él.
46 · · 17 min de lectura
Los once dígitos que te identifican a ti y no a la canción. Cuál de tus números va en el formulario, dónde está el tuyo, cómo conseguir el de un coautor y qué cuesta dejarlo en blanco.
35 · · 16 min de lectura
Cuatro códigos, cuatro clases de cosa distintas: una grabación, una canción, un lanzamiento y una persona. Qué identifica cada uno, quién lo emite y cuál de tus preguntas responde.
33 · · 14 min de lectura
La misma grabación conserva el mismo ISRC en el sencillo y en el álbum, así que el código no puede decir cuál de los dos vendió. El propio estándar deja esa pregunta por fuera de su alcance.
16 · · 10 min de lectura
Los códigos sobreviven a la mudanza; el prefijo nunca fue el activo. Qué recoger antes de irte y los dos errores que convierten el cambio en daño.
15 · · 15 min de lectura
Va en los metadatos, no en la página. Cuatro rutas al código, cuánto cuesta cada una en trámite y por qué ninguna es la última palabra.
14 · · 14 min de lectura
Los códigos son gratis y lo que se vende es el prefijo. Tres rutas, cuánto cuesta cada una y cuál te hace el registrante.
13 · · 13 min de lectura
Una grabación, dos códigos y los dos válidos. Cuál sobrevive, qué te exige el estándar y qué no vuelve.
10 · · 12 min de lectura
Un remaster directo conserva su código; un remix o un edit lleva uno nuevo. Las reglas reales del Handbook, cláusula por cláusula, en una tabla.
01 · · 9 min de lectura
Un ISRC no se puede editar ni reutilizar. Lo que eso te deja, y el orden en que hay que hacerlo.
76 · · 23 min de lectura
Lo que un sello le debe a cada artista, y cuándo: las siete condiciones que se copian de cada contrato, un saldo corrido por artista, el estado y su plazo para objetar, a quién más le pagan los discos y los formularios que deja cada pago.
75 · · 21 min de lectura
Irse es una segunda entrega, no una cancelación. Qué tiene que coincidir, qué va primero y en qué no se ponen de acuerdo los tres distribuidores, qué hace de verdad el botón de cancelar, por qué Content ID va al revés y cuándo se puede cerrar la cuenta vieja.
74 · · 17 min de lectura
Lo que revisa un comprador antes de pagar por tus canciones: qué te pide, canción por canción, cómo rastrea de quién es cada derecho, cómo pone a prueba el ingreso, qué puede frenar la plata y qué prometes al firmar.
73 · · 16 min de lectura
Cómo convierte un comprador tus estados de regalías en un precio: el ingreso neto que se multiplica, por qué la edad de la plata mueve el múltiplo, qué hace la tasa de descuento y qué hace que un comprador pague menos.
72 · · 27 min de lectura
A qué te obliga firmar la carta de encargo de un abogado: quién es el cliente, cuál es el trabajo, qué pagas además de los honorarios, dónde queda el anticipo y cómo reclamar una cuenta.
71 · · 23 min de lectura
Un abogado lleva los documentos que mueven tus derechos; un mánager, la carrera; un business manager, la plata; un administrador, las canciones. Cuáles piden licencia, cómo cobra cada uno y quién debería revisar a quién.
70 · · 26 min de lectura
Siete cláusulas deciden qué se lleva un distribuidor, y los tres contratos que firma la mayoría de quienes se autodistribuyen las contestan distinto. La licencia, el plazo, los códigos, la plata y la auditoría, la multa por fraude, la garantía y el foro.
69 · · 22 min de lectura
Cuatro cosas, en este orden: los códigos, el papel, los registros y el acceso. Qué destraba cada una, cuáles sociedades publican cómo darle al mánager un login propio, y la única cuenta que no puede.
68 · · 24 min de lectura
La cifra que dicen las majors es 20 a 25 por ciento de una base que define el contrato, y el adelanto sale solo de esa parte. Reparto de utilidades contra regalías, qué se llevan una licencia y una cláusula 360, y la cláusula que alcanza la canción.
67 · · 24 min de lectura
Veintiún columnas, dos fechas y un total que no es lo que llega al banco. Qué es cada columna, por qué hay líneas en cero o negativas y qué se descuenta antes del pago.
66 · · 24 min de lectura
Un mánager necesita acceso y autoridad, y ninguna de las dos es propiedad. Qué rol conservar en cada registro, qué puede firmar según el contrato, adónde va la plata y cómo recuperarlo todo.
65 · · 22 min de lectura
Un catálogo son tres clases de cosa, así que la hoja son tres tablas. Qué columnas te pide o te paga otro sistema, de dónde se copia cada valor y qué no debe guardar nunca un registro.
64 · · 27 min de lectura
Un remix es una obra derivada de la grabación y de la canción, así que nadie es dueño de todo. Qué le queda al remixer, qué conserva el dueño del máster, qué conservan los autores y la frase que lo cede.
63 · · 24 min de lectura
Un sample copia dos copyrights y pide dos licencias de dos dueños; ninguna es obligatoria. A quién pedirlas, qué cambia regrabar, por qué ninguna duración es gratis, qué dice el papel y qué hacer si ya está afuera.
62 · · 32 min de lectura
Un administrador cobra la participación de editora y las mecánicas por un 15 o 20 por ciento, y nunca la de autor. Qué registra que tú no puedes, qué otorga el acuerdo y cuándo alcanzan las puertas gratis de casa.
61 · · 25 min de lectura
Dos listas de dueños que no coinciden no son una disputa; dos registros de un mismo copyright que no pueden ser ciertos los dos, sí. Cuál es cuál, qué documento manda, qué se congela y qué no.
60 · · 25 min de lectura
Plata que un recaudador recibió por tu obra y no puede pagar: quién la guarda, con qué reloj, qué pasa cuando se vence y cómo buscar tu nombre en cada lista.
58 · · 23 min de lectura
Asesorar, redactar, negociar, representar: lo que la ley dice que es el oficio, lo que obliga la licencia y los cuatro momentos que de verdad necesitan la hora.
56 · · 25 min de lectura
El servicio tiene la licencia del stream; la de cada descarga o copia que vendes es tuya, por canción, por formato y por territorio. Cuánto cuesta en EE. UU. y Canadá, quién la vende, qué puedes cambiar y qué hay que declarar al subir.
53 · · 22 min de lectura
Un distribuidor tiene una licencia, nunca el copyright, así que un cierre termina la entrega y nada más. Qué se baja y en qué orden, adónde va la plata de la billetera, qué regalías nunca pasaron por ahí y qué recoger mientras el login funcione.
52 · · 19 min de lectura
Antes del primer lanzamiento, como artista y como dueño, y es gratis. A quién paga SoundExchange, qué hace su reloj de tres años y qué no registra nadie por ti.
51 · · 23 min de lectura
Una PRO licencia la ejecución pública de la canción y les paga a sus autores y editores, y nada más. Qué usos pagan, las dos participaciones, el reclamo del show en vivo y la lista de lo que no toca.
50 · · 25 min de lectura
La plata propia de la grabación por radio, satélite y webcast, que SoundExchange y Re:Sound pagan en dos mitades a quien se registró. Por qué tu distribuidor nunca la ve, y qué cambió en Canadá.
37 · · 16 min de lectura
Antes del reparto y de tu parte son el mismo número hasta que hay alguien más en el lado del artista. La cuenta, y los dos sistemas que ya escogieron respuestas opuestas.
36 · · 22 min de lectura
Dos copyrights en una canción, y la grabación es una obra derivada de la composición. De quién es cada uno, qué te deja frenar, dónde se registra y cuánto dura cada uno en Estados Unidos y en Canadá.
34 · · 20 min de lectura
The MLC paga las mecánicas de EE. UU. en descargas y streams interactivos, y dice qué no toca. El límite, la unión que hacen tus identificadores y quién no debería afiliarse.
29 · · 19 min de lectura
Siete flujos, dos copyrights, seis recaudadores. Cuál paga qué, quién lo tiene en Estados Unidos y en Canadá, y dónde tiene que estar tu nombre para que llegue.
28 · · 18 min de lectura
La ventana abre a los 35 años. El plazo que de verdad la cierra es el de la notificación, hasta diez años antes, y ningún contrato anula ninguno de los dos.
27 · · 20 min de lectura
Empieza por lo gratis y sube desde ahí. Las clínicas legales para artistas, los servicios de remisión que sí publican su tarifa y el único número que nadie imprime.
25 · · 16 min de lectura
Pagar compra el trabajo y una licencia para lanzar, no el copyright. Qué no puede esa licencia y dónde Canadá responde al revés.
24 · · 15 min de lectura
Cuatro derechos sobre una grabación y dos que la ley se guarda. Qué puedes rechazar, qué no y por qué nada de eso paga solo.
23 · · 12 min de lectura
Los derechos, el pago y el crédito en una página, firmada antes de que alguien toque. Cada cláusula explicada. Sin muro, y nada sale de tu navegador.
12 · · 11 min de lectura
Veinticuatro chequeos en seis capas, en el orden en que se propagan las fallas. Imprimible, sin muro, y cada casilla que falla apunta al arreglo.
11 · · 10 min de lectura
Seis causas, y la mayoría no son errores. Dónde está de verdad el resto de la plata, y en qué orden revisar.
07 · · 11 min de lectura
Un punto es uno por ciento — de un número que nadie nombra. Las tres bases, las bandas reales y qué dejar por escrito.
03 · · 13 min de lectura
Ningún sello se lo quedó, que no es lo mismo que ser dueño de todo. La cláusula del productor suele ser la razón.
59 · · 23 min de lectura
Nadie lo tecleó, lo teclearon mal o se entregó marcado como no acreditado. La única persona que puede agregarlo, las cinco líneas que hay que mandarle y qué te da la ley de cada país cuando dice que no.
55 · · 23 min de lectura
La línea P es la reclamación de propiedad de la grabación y la línea C la de todo lo demás. Qué nombre va en cada una, qué puede reemplazarlo un nombre artístico o un sello, y qué hace una mal puesta.
54 · · 23 min de lectura
Una baja es un mensaje, no un borrado. Cuál reloj es de la tienda y cuál de la cola, qué ve el oyente después, qué le hacen noventa días al conteo y de quién es la palabra «permanente».
49 · · 20 min de lectura
Tecleas el crédito una vez; la distribuidora lo entrega; cada tienda muestra la parte que soporta, tal cual llegó. Por qué tres apps muestran tres listas, y la única puerta que arregla cualquiera.
48 · · 24 min de lectura
Tres créditos, definidos casi palabra por palabra por dos organismos. Ninguna regalía nombra a un ingeniero, y la única cláusula que lo hace habla de la parte de otro.
47 · · 21 min de lectura
Una palabra en el campo de artista mueve una regalía sola, de la parte de los artistas y no de la del dueño. Qué split divide, cómo se cambia el valor por defecto y los dos que nunca toca.
45 · · 23 min de lectura
Compositor es la música, autor la letra, arreglista un cambio a una obra que ya existía. Qué palabra toma cada sistema y cuál de ellas paga.
44 · · 22 min de lectura
Un crédito es un nombre sobre un rol, entregado con la música y mostrado tal cual llegó. Las tres clases que lleva un lanzamiento, quién lee cada una y qué no puede hacer ninguno.
43 · · 21 min de lectura
La fecha de inicio de ventas, la fecha de lanzamiento original y el año de la línea P responden tres preguntas distintas. Cuál va dónde en un disco nuevo, una reedición y un remaster, y qué decide cada una después de la entrega.
42 · · 16 min de lectura
Un título se juzga con las reglas de su propio idioma. El campo de idioma, las tildes, los alfabetos y la basura que devuelve una entrega.
41 · · 19 min de lectura
Detrás de un rechazo hay tres pruebas: el archivo, la imagen y la imagen contra los campos. Cuál falló decide si reexportas, rediseñas o corriges un campo.
40 · · 21 min de lectura
Veintitantos campos, cuatro lectores y ninguno lee los mismos. Qué es cada campo, quién lo lee una vez entregado y cuáles dos no se pueden cambiar nunca.
39 · · 17 min de lectura
El flag es una declaración, la versión clean es otra grabación y las letras son una tercera entrega. Qué cambia cada una y en qué lugar se arregla.
32 · · 13 min de lectura
Dos de los tres describen la grabación. El tercero describe quién la pagó, y ninguno, por sí solo, le paga a nadie.
31 · · 14 min de lectura
Primero el identificador, después el nombre. El identificador que todos te dicen que mandes es de tu distribuidor, no tuyo.
30 · · 14 min de lectura
Cinco comparaciones llegan con una sola etiqueta. Cuál par falló decide si el arreglo es un campo, la carátula o una solicitud ante la tienda.
09 · · 9 min de lectura
Dos arreglos con dos responsables — el formulario que tramitas hoy, la actualización que solo manda tu distribuidor y el identificador que lo termina.
08 · · 11 min de lectura
Las palabras salen de dos sistemas — roles de despliegue en las tiendas, clases de pago en la ley de regalías. Qué significa cada crédito y qué paga cada uno.
05 · · 9 min de lectura
Las reglas son de las propias tiendas — publicadas, enlazables, específicas hasta la coma. Los campos que fallan, y por qué.
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