Una cesión para músicos de sesión

Las cláusulas 1 y 6 dicen lo que dicen. Las otras cuatro hacen un trabajo que no se ve en las palabras, y una de ellas está ahí solo por dónde estás parado.

Por qué una cesión y no una cláusula de work-for-hire

Una etiqueta de work-for-hire sobre una grabación puede no transferir nada, y la cesión es la parte que sí mueve los derechos. Por eso la cláusula 1 está escrita así.

Esto no es una sutileza que nos inventamos para una plantilla. Es la razón por la que quién es dueño del máster sigue siendo una pregunta viva para cualquiera que pagó una sesión y dio el asunto por cerrado, y el argumento completo — qué categorías alcanza una cláusula de work-for-hire, qué hizo la reforma de 1999 y qué dejó su derogación en 2000 — vive en esa pieza, con sus fuentes. Llévate la conclusión y el documento. Lee el argumento si alguien te lo discute.

Tiene que estar firmada, y por el músico

En Estados Unidos, la sección 204(a) (en inglés) es tajante:

A transfer of copyright ownership, other than by operation of law, is not valid unless an instrument of conveyance, or a note or memorandum of the transfer, is in writing and signed by the owner of the rights conveyed or such owner’s duly authorized agent.

Una transferencia de titularidad no vale salvo que conste por escrito y la firme el titular de los derechos cedidos. Ese titular es el músico. Canadá nombra al mismo titular de frente — la sección 15(1) (en inglés) dice que el intérprete tiene copyright sobre su propia interpretación — y llega al mismo sitio por un camino más largo: la sección 25 (en inglés) de la Ley de Copyright extiende a los derechos de los intérpretes la misma regla de escrito firmado que rige para las obras.

Qué hace exigible un documento firmado es tema aparte y esta página no lo vuelve a discutir. La mitad práctica cabe aquí: fírmala antes de la sesión, no después. Todo el mundo es amable a las diez de la mañana, con el pago sin hacer y nada grabado todavía. Es la hora más barata que este documento te va a costar.

La línea del crédito no es adorno

La cláusula 3 existe porque la mayoría de las peleas de sesión son por reconocimiento y no por titularidad, y resolver las dos en una página quita la razón por la que la pregunta de titularidad se levanta.

Llena el crédito como el músico quiere que se escriba, y el rol como lo van a recibir las tiendas — Musician, Background Vocalist, y la diferencia entre un side artist y uno featured, que es una diferencia con plata detrás. Un músico que sabe que su nombre va en el lanzamiento no tiene motivo para volver sobre los papeles en dieciocho meses. Uno al que le prometieron el crédito por chat los tiene todos.

Derechos morales, y por qué existe la cláusula 5

Canadá les da a los intérpretes derechos morales sobre sus interpretaciones, y la cláusula 5 es una renuncia porque esos derechos no se pueden ceder. La Ley de Copyright es explícita en ambas direcciones:

Moral rights may not be assigned but may be waived in whole or in part.

An assignment of copyright in a performer’s performance does not by itself constitute a waiver of any moral rights.

Los derechos morales no se ceden: se renuncian, entera o parcialmente. Y una cesión de copyright sobre la interpretación no constituye, por sí sola, renuncia a ningún derecho moral. Son las secciones 17.1(2) y 17.1(3) (en inglés), en ese orden, y la segunda es la razón de que esto sea una cláusula aparte y no una frase dentro de la cláusula 1. Una cesión que no dice nada sobre derechos morales no ha renunciado a nada, según las palabras de la ley misma.

La comparación a la que uno tiende es Estados Unidos, donde los derechos federales de atribución e integridad (en inglés) le corresponden al autor de “a work of visual art”: una obra de arte visual. Una grabación no lo es. Eso es lo que alcanza esa sección, dicho como tal — y si tu sesión es en Bogotá o en Toronto y tu plantilla vino de Los Ángeles, la cláusula 5 es la línea que le faltaba.

Una grabación, un músico, un pago. Ser exacto con los bordes es lo que hace que un documento de una página se pueda firmar tranquilo, y dos de estos bordes protegen a quien no imprimió la página.

No cubre la canción

Si el músico escribió alguna parte de la canción — una melodía, una progresión que alguien dejó, un puente que sobrevivió — este documento no lo registra, y la cláusula 4 lo dice. La grabación y la canción son copyrights separados y se pierden por caminos distintos.

Las participaciones de autor van en un split sheet, que es el otro documento gratis de este sitio y toma más o menos los mismos diez minutos. Un músico que tocó la parte como estaba escrita necesita esta página. Uno que escribió algo necesita las dos.

No detiene las regalías nonfeatured

En Estados Unidos las regalías de los intérpretes nonfeatured las reparte la ley (en inglés) y las administra un fondo independiente, y en Canadá el intérprete y el productor tienen derecho a remuneración equitativa cuando una grabación publicada se ejecuta o se comunica en público. La cláusula 4 renuncia a tocar ambas, en el papel, donde una copia impresa se lo lleva consigo.

Esto importa más de lo que parece. A un músico al que le pasan una hoja que se traga calladamente todos los ingresos atados a su interpretación es un músico que no vuelve a firmar nada, y que les cuenta a los otros cuatro músicos del pueblo por qué. Qué paga cada categoría de crédito está trabajado en otra pieza, con los números; la versión corta es que la plata de un side artist no sale del máster, así que quedarse con el máster no obliga a quedarse con ella.

Si la sesión va bajo un acuerdo sindical, este no es el documento

Donde un acuerdo sindical gobierna una sesión, mandan sus términos y no esta página. El Sound Recording Labor Agreement (en inglés) de la AFM cubre, en sus propias palabras:

the performance of instrumental musicians, or leaders, arrangers, orchestrators, and copyists in the production of recorded music intended for commercial sale or distribution

Es decir: la interpretación de músicos instrumentistas, líderes, arreglistas, orquestadores y copistas en la producción de música grabada destinada a venta o distribución comercial, en sesiones hechas en Estados Unidos y Canadá. Pregunta antes de la sesión y no después: ¿estás trabajando bajo un acuerdo sindical para esto? Toma cuatro segundos y decide cuál es el papel de verdad.

Más de un músico

Una página por músico, firmada por ese músico y por ti. No pongas cuatro músicos en una sola hoja: están acordando por separado, se les paga por separado, y una página con cuatro firmas son cuatro discusiones esperando a que uno diga que nunca vio la cláusula que tenía encima del nombre.

Esto es una plantilla, no asesoría legal, y está escrita contra la práctica de Estados Unidos y Canadá. Ningún abogado la ha revisado para tu situación, tu territorio ni tu trato, y la cláusula 5 está redactada para Canadá. Si hay plata de verdad de por medio — un sync, un sello, la venta de un catálogo — que un abogado del territorio que corresponda la lea antes de que la uses, y léela tú antes de firmarla.

¿Necesitas esto si ya le pagaste al músico de sesión?

Sí. Pagarle a alguien no es una transferencia de copyright, y una transferencia tiene que constar por escrito y estar firmada. La factura prueba que el pago se hizo; no dice de quién es qué después, y son preguntas distintas con respuestas distintas.

¿Esto te convierte en autor de la grabación?

No. Traslada a ti los derechos del músico sobre la grabación. Quién es autor de la grabación es otra pregunta, y nada en esta página pretende cambiar esa respuesta.

¿El músico sigue cobrando de SoundExchange?

Este documento no toca esa plata. En Estados Unidos las regalías de los intérpretes nonfeatured las reparte la ley y las administra un fondo aparte, y en Canadá al intérprete le corresponde una parte de la remuneración equitativa. La cláusula 4 lo dice en el papel mismo.

¿Se puede firmar después de la sesión?

Se puede, y cada semana que pasa juega en tu contra. Es nuestra recomendación y no una regla: el precio de una firma sube apenas la grabación resulta valer algo, y un músico que ya se fue del estudio no tiene por qué priorizar tus trámites.

Las leyes y los acuerdos sobre los que están construidas las cláusulas. Verificadas en vivo el 2026-08-16.

• 17 U.S.C. §204(a) (en inglés) — el requisito de escrito y firma para transferir la titularidad de un copyright. La razón de que este documento tenga esta forma.
• 17 U.S.C. §114(g)(2) (en inglés) — el reparto legal de lo que se recauda por ejecución digital, y los administradores independientes de las partes nonfeatured. Lo que la cláusula 4 renuncia a tocar.
• 17 U.S.C. §106A (en inglés) — “Rights of certain authors to attribution and integrity”, que le corresponden al autor de una obra de arte visual.
• Ley de Copyright (Canadá), s. 15(1) (en inglés) — el copyright propio del intérprete sobre su interpretación. El derecho que cede la cláusula 1.
• Ley de Copyright (Canadá), ss. 17.1, 18 y 19 (en inglés) — los derechos morales de los intérpretes y la regla de renuncia; el copyright del productor de la grabación; la remuneración equitativa para intérprete y productor.
• Ley de Copyright (Canadá), s. 25 (en inglés) — las subsecciones 13(4) a (7) se aplican, con las modificaciones del caso, a los derechos que esta Parte les da a intérpretes y productores. El camino canadiense al mismo requisito de escrito.
• American Federation of Musicians, Sound Recording Labor Agreement (en inglés) — qué cubre el acuerdo y cómo se estructuran las sesiones bajo él.

La consolidación canadiense está vigente al 2026-06-17, según lo declaran las páginas de Justice Laws.

CatalogTracker no genera este documento — genera el acuerdo de regalías del máster y el acuerdo de reparto editorial, y una cesión de sesión no es ninguno de los dos. Lo que sí hace es guardar el escaneo firmado junto a la parte que lo firmó, con un hash del contenido y una advertencia cuando la parte o el reparto cambiaron después de la firma, para que la página que imprimes hoy siga encontrable en cuatro años al lado de la canción a la que pertenece. Se firma imprimiendo; no hay captura de firma. En desarrollo para iPhone.

Cuando ya haya cuarenta de estas, el papel es una capa de una pregunta más grande — la lista de chequeo del catálogo es el resto.

Esta página se queda aquí de todos modos, gratis y sin muro, porque una plantilla detrás de un formulario de correo no es una plantilla.