Los créditos, de principio a fin

44 · 2026-09-12 · 22 min de lectura · English

Un crédito es un nombre amarrado a un rol en una canción, en una grabación o en un lanzamiento, entregado como metadato junto con la música y mostrado por las tiendas tal cual llegó. Hay tres clases porque un lanzamiento carga tres cosas anidadas — la canción, la grabación de esa canción y el paquete en el que la grabación sale — y cada clase tiene un lector distinto después de la entrega: una ubica el lanzamiento, otra se muestra, y la tercera se le pasa a la gente que les paga a los autores. Ninguna clase transfiere propiedad, crea una parte ni le paga a nadie por sí sola. Cada pieza de este sitio que discute un crédito arranca un paso después de esta página.

• Un crédito es un nombre amarrado a un rol, entregado con la música. Spotify muestra todos los créditos que vienen en los metadatos que manda el sello o la distribuidora, y la especificación de Apple trata a cualquier contribuyente, intérprete o no, como un artista con un rol.
• Hay tres clases: los créditos de artista de despliegue, principal y featured, en el lanzamiento y en la grabación; los créditos de contribuyente, intérpretes, productores e ingenieros, en la grabación; y los créditos de autor, Composer, Lyricist y Songwriter, en la canción.
• Cada clase tiene un lector distinto. El estatus de principal decide en qué página de artista aparece el lanzamiento; los créditos de contribuyente se muestran; los créditos de autor se pasan adelante, y Apple advierte que la falta de metadatos de autor puede demorar las regalías de editoriales y compositores.
• Los créditos se ingresan en cada pista, y un crédito que se cumple en todas las pistas se ingresa otra vez a nivel de lanzamiento. Las dos tiendas leen el rol, nunca el título.
• Ningún crédito transfiere propiedad, crea una parte ni le paga a nadie por sí solo. La propiedad de una grabación se mueve con un escrito firmado, y una parte con un acuerdo.

¿Qué es un crédito, exactamente?

Un crédito es un nombre amarrado a un rol en una canción, una grabación o un lanzamiento, entregado como metadato y mostrado tal cual llegó.

Empieza por las tiendas, porque son las que lo muestran. La página de Spotify sobre créditos abre con el mecanismo completo en una frase: “We show all credits from the metadata your label or distributor sends us, from producers and engineers to songwriters and featured artists.” Muestran todos los créditos que vienen en los metadatos que manda tu sello o tu distribuidora, desde productores e ingenieros hasta compositores y featured artists. La especificación de entrega de Apple es todavía más amplia sobre quién cuenta. En el bloque de artistas, “artista” puede ser cualquier contribuyente: personas que no interpretan, como un productor; grupos; o contribuyentes de la composición, como un letrista o un compositor. Un nombre, un rol y una marca que dice si el nombre es principal. Cada panel de créditos que has recorrido con el dedo es una representación de eso.

Lo que quiere decir que un crédito es un registro antes que un honor. Nadie lo adjudica, lo sopesa ni lo coteja con lo que pasó en el estudio; se teclea, se entrega y se muestra. Las guías de metadatos de Spotify lo dicen sin rodeos — “We display your music exactly as it’s delivered to us”, muestran tu música exactamente como se la entregaron — y agregan dónde ocurre el tecleo: los metadatos los fija tu sello o tu distribuidora antes de entregarle la música a Spotify.

El estándar en el que viaja la entrega va un paso más allá y admite que el registro y el estudio pueden no coincidir. El mensaje de lanzamiento de DDEX lleva una marca, IsCredited, para una contribución que es real y no está acreditada, y el ejemplo resuelto de la propia DDEX es Billy Preston, que tocó el piano eléctrico en el concierto de la azotea de los Beatles y, en palabras de DDEX, “was not officially credited for this performance”: no quedó acreditado oficialmente por esa interpretación. Medio siglo después, un organismo de estándares le escribió una casilla.

¿Por qué un solo lanzamiento lleva tres listas de créditos distintas?

Porque un lanzamiento tiene tres cosas anidadas, la canción, su grabación y el paquete mismo, y cada una lleva sus propios nombres y roles.

DDEX, el organismo de estándares en cuyo mensaje está escrita la entrega de tu distribuidora, deja la estructura sentada en una página que lleva la pregunta en el título: los productos musicales están hechos de varias creaciones anidadas: una obra musical, que es la composición y la letra de una canción; un recurso, que es la grabación o el video que un artista creó al interpretar y grabar esa obra; y un lanzamiento, que agrupa recursos en una sola colección comercializable. Y luego la consecuencia: los lanzamientos, los recursos y las obras musicales tienen, cada uno, sus propios títulos y su propia información de artistas. Tres cosas, tres listas, una sola casilla en el formulario.

El diccionario detrás del estándar parte los roles de la misma manera. Un ContributorRole, un rol que juega un contribuyente, tiene tres hijos: ArtistRole, un rol que juega un artista; ResourceContributorRole, un rol que juega un contribuyente a un recurso; y WorkContributorRole, un rol que juega un contribuyente a una obra. Tres clases de crédito, en las palabras del propio estándar.

La distinción que más trabajo hace es la primera, entre un artista de despliegue y un contribuyente, y DDEX la explica con una grabación que todo el mundo conoce. “Cruel Summer” salió bajo el nombre de Taylor Swift, así que ella es su artista de despliegue, mientras que Jack Antonoff, Michael Riddleberger y Serban Ghenea son solo contribuyentes: aportaron a la grabación como coproductor, baterista e ingeniero de mezcla, pero la grabación no se comercializa con sus nombres. Y luego la frase que desenreda casi todas las peleas de créditos: “However, the main artist is usually also a contributor.” Sin embargo, el artista principal suele ser también un contribuyente. Swift es la artista de despliegue y, en la misma grabación, la vocalista principal, una autora y una coproductora. Una persona, dos listas, tres roles.

La tercera lista es donde van los autores, y DDEX es exacta sobre por qué va aparte. Los contribuyentes directos son las personas que estaban en el estudio cuando se grabó o se mezcló. Los compositores y los arreglistas, dice DDEX, no son roles de contribuyente directo: quien aportó a escribir la canción se comunica como contribuyente indirecto. El crédito del autor está en la canción, debajo de la grabación. La especificación de Apple pide las mismas tres, más el invitado: roles de intérprete, roles de composición y letra, y roles de producción e ingeniería, cada grupo obligatorio para álbumes y pistas, y Featuring o With, obligatorio si hay un featured artist en el álbum o en la pista. Qué es cada campo de ese formulario, y cuáles se pueden cambiar alguna vez, es el tema del mapa de campos. Esta página es sobre las clases.

¿Cuáles créditos deciden dónde cae un lanzamiento?

Los créditos de artista de despliegue: quien está marcado como principal recibe el lanzamiento en su página, y el featured artist en la suya.

La especificación de Apple define el estatus de principal por su efecto y por nada más: “The primary role indicates whether the album appears on the artist’s page on Apple Music.” El rol de principal indica si el álbum aparece en la página del artista; lo normal, sigue, es que haya uno o dos artistas principales y varios de apoyo, y el rol está reservado para los principales. Y agrega que solo los artistas principales se muestran junto al álbum. El rol de featured se define igual: agregar al artista con el rol Featuring o With garantiza que el álbum aparezca en la página del featured artist. Las guías de Spotify lo dicen desde el lado del artista: los roles dictan qué artistas quedan acreditados en tu canción o tu lanzamiento, y cómo aparece la música en su perfil de artista de Spotify.

Así que la marca de principal no es un cumplido. Es una instrucción para un cruzador, y cómo ese cruzador ubica un lanzamiento es una pieza aparte. Lo que la marca puede contener es corto: los intérpretes principales, acreditados como main artist en todo el contenido en la guía de estilo de Spotify y como Primary a nivel de álbum y de pista en la de Apple; y un invitado, en el rol Featuring o With, que no puede quedar marcado como Primary. Qué compra y qué cuesta ese rol de invitado es todo el tema de la pieza sobre featured artists. Los dos roles de despliegue vivos de DDEX son la misma pareja con otros nombres: MainArtist, “the primary artist(s) under whose name a release, sound recording or video has been released”, el artista principal bajo cuyo nombre salió el lanzamiento o la grabación, y FeaturedArtist, con figuración prominente y sin ser el principal.

Tres bordes del campo, cada uno en una cláusula y un enlace. No más de cuatro artistas principales a nivel de producto, Various Artists desde cinco, y las compañías y los sellos no son artistas; cada nombre en su propio campo, escrito de la única manera; y un nombre de featured escrito en el título en vez del campo es un rechazo, no un estilo. El remixer es el tercer rol de despliegue, y las preguntas frecuentes se encargan de él.

¿Qué hace un crédito de contribuyente?

Registra quién hizo qué en la grabación, un instrumento, un rol de producción o un rol de ingeniería, y las tiendas lo muestran.

La guía de estilo de Apple, sección 2.14, quiere el instrumento. Los intérpretes deben acreditarse con exactitud a nivel de pista con sus instrumentos o roles específicos, y no pueden recibir el rol Primary ni Featured/With, a ningún nivel, salvo que también sean principales o featured en la grabación. La especificación cierra la puerta que todo el mundo usa: “Generic roles (such as performer, artist, contributor) are not considered as a performer role.” Los roles genéricos, como intérprete, artista o contribuyente, no cuentan como rol de intérprete. Un crédito de intérprete es un nombre y un instrumento. Sin el instrumento es un nombre en una lista.

El ejemplo de la propia Apple es Rubber Soul. A nivel de álbum, George Martin queda acreditado como Producer y como Mixing Engineer; a nivel de pista, en “In My Life”, queda acreditado otra vez, como Piano. Norman Smith es Studio Engineer y Mixing Engineer. Cada Beatle aparece con lo que tocó y lo que cantó. Ninguno de ellos es principal — los Beatles lo son — y la guía dice que no hace falta acreditar a una banda como intérprete cuando se sabe quiénes son los intérpretes o los integrantes. La guía de estilo de Spotify pide lo mismo en términos de DDEX: listar siempre el instrumento como rol de artista definido por el usuario para todos los artistas, además de los roles de main y featured.

Los roles de producción e ingeniería de esa misma lista también son créditos de contribuyente. La lista recomendada de Apple trae Producer, Co-Producer, Recording Engineer, Mixing Engineer, Mastering Engineer, Assistant Engineer, Editing Engineer e Immersive Mixing Engineer. Qué significan las palabras de productor, y cuál de ellas reclama algo, es una pieza aparte; a quién se le paga entre los ingenieros es una pieza que todavía no existe. DDEX agrega un refinamiento: la cadena acreditada puede diferir del rol. Su ejemplo es un violinista entregado como Violin con un crédito de despliegue de “Johnny on the fiddle”, Johnny en el violín campesino. El panel muestra el fiddle; el registro guarda el violín.

Una sola frase sobre plata, porque la clase sí es del crédito y los números no. En Estados Unidos, la sección 114(g)(2) del título 17 les paga a los featured artists y a los músicos y coristas nonfeatured con partes distintas de una misma regalía legal, y en Canadá la sección 19 de la Ley de Derecho de Autor reparte la remuneración equitativa por partes iguales entre intérpretes y productores fonográficos. En cuál clase pone a un intérprete cada crédito, y cuánto es cada parte, es tema de la pieza sobre featured y side artists, y el papel de un músico de sesión es el de la cesión. Nada en esta página dice un porcentaje.

Ahora la razón que no es la regalía. Dentro de diez años alguien va a necesitar saber quién tocó el bajo en la pista cuatro, y los créditos son el único lugar donde alguien va a mirar.

¿Cuáles créditos pertenecen a la canción, y quién los lee?

Los créditos de autor, Composer, Lyricist y Songwriter, van en la canción, y una sociedad paga sobre un registro, no sobre un crédito.

La guía de Apple, sección 2.15, fija las tres palabras: cuando se sabe cómo se repartió el trabajo, Composer para quien creó la música y Lyrics para quien aportó a la letra; si alguien hizo las dos cosas, o no se sabe qué hizo exactamente, Songwriter. Una canción folclórica o un canto toma Anonymous o Traditional. Los roles de autor de DDEX son los mismos tres más uno para el caso en que se sabe que alguien aportó y nadie anotó cómo: Lyricist, Composer, ComposerLyricist y ComposerAndOrLyricist. La guía de Spotify deja a los autores fuera de la carátula salvo que también interpreten: los artistas que no interpretan, como los compositores, no van como Main Artist ni como Featured Artist, salvo que también interpreten el contenido.

Quién los lee. La tienda los muestra — Spotify vuelve clicable el crédito de un compositor cuando tiene una Songwriter Page, y dice que esas páginas están en beta. Y la tienda los pasa adelante. La especificación de Apple lleva una sola nota debajo de su lista de roles, y es la única frase de los dos documentos que menciona plata: “Failure to add full and accurate songwriter metadata in a timely manner may delay payment of royalties to publishers and songwriters.” No agregar a tiempo metadatos de autor completos y exactos puede demorar el pago de regalías a editoriales y compositores. Puede demorar. No decide, no crea, no paga. Las musas llevan crédito de autoras en todas las epopeyas desde Homero y nunca han cobrado un peso.

Lo que le paga a un autor es un registro, no un crédito — ante el recaudador que tiene la fuente en cuestión — y lo que decide cuánto es la parte de autor, que es la vida entera de un split sheet y nada de esta página. Un crédito no es una parte: una canción puede llevar el crédito sin la parte, o la parte sin el crédito. Y un crédito tampoco es autoría, aunque sea evidencia de ella — los tribunales sopesan cómo se acreditaron las partes entre sí como una señal de lo que pretendían, y un nombre en un campo Songwriter nunca ha vuelto coautor a nadie por sí solo. Cuál palabra le corresponde a cuál contribuyente es una pregunta de metadatos con su propia pieza por venir.

¿Qué no puede hacer nunca un crédito?

Un crédito no transfiere propiedad, no crea una parte ni paga nada; la propiedad se mueve con un escrito firmado, la parte con un acuerdo.

La ley cabe en una frase. Según la sección 204(a) del título 17, una transferencia de la propiedad de un derecho de autor “is not valid unless an instrument of conveyance, or a note or memorandum of the transfer, is in writing and signed by the owner of the rights conveyed”: no es válida salvo que el instrumento de cesión, o una nota o memorando de la transferencia, conste por escrito y esté firmado por el dueño de los derechos cedidos. Un crédito no es ninguna de esas cosas. Es un nombre en un rol en una entrega, tecleado por quien entregó. Los derechos del músico se mueven con la cesión, los del productor con la cláusula, y ninguno de los dos documentos es el panel de créditos. Un crédito es una placa. Nadie ha recuperado un edificio desatornillando la placa.

Lo mismo corre para la plata, en todas las clases. La pieza de productores lo dice para los productores — puntos, una carta de instrucción y una cesión firmada, cada uno un documento que no es la lista de créditos — y la pieza de featured lo dice para los invitados: un crédito no es un contrato. Corre para los autores, arriba. La única excepción que hace la ley es una clase, no un monto: la clase de crédito de un intérprete decide en cuál bolsa legal queda, y esa bolsa la paga un recaudador sobre un registro, no una tienda sobre un panel.

Y corre al revés, que es donde cuesta plata y no orgullo. Negarle a alguien una palabra no deshace un acuerdo ya firmado. Concederla no crea uno. Todo lo que se le pide a un crédito — resolver una parte, dejar constancia de una tarifa, cerrar una pregunta de propiedad — es trabajo de un papel que ya tiene nombre en este sitio, y el crédito es donde la respuesta de ese papel se muestra.

¿Los créditos van en la pista o en el lanzamiento?

En los dos: cada crédito va en cada pista, y el que se cumple en todas las pistas va otra vez a nivel de lanzamiento.

Las guías de Spotify: los roles tienen que fijarse a nivel de pista y a nivel de lanzamiento. Apple dice cuándo se debe la segunda entrada. Un featured artist que es el mismo en todas las pistas también debe listarse a nivel de álbum. Un autor que escribió todas las palabras o letras de todas las grabaciones de un álbum se lista en los dos niveles. Un rol de producción acreditado de manera consistente en todas las pistas también debe acreditarse a nivel de álbum. La guía de estilo de Spotify tiene la misma pareja para los invitados — los artistas featured en todas las pistas de un producto también se listan como featured a nivel de producto — y un tope para la carátula: no más de cuatro artistas principales a nivel de producto, y Various Artists, que nunca va a nivel de pista, desde cinco.

La regla debajo de las reglas: la pista es la verdad y el lanzamiento es el resumen. Un crédito existe porque alguien hizo algo en una grabación; la copia a nivel de álbum se debe solo cuando lo mismo es cierto de todas las grabaciones. Llena las pistas y el lanzamiento sale solo. Llena el lanzamiento y cruza los dedos, y las pistas quedan vacías, que es lo que el panel muestra.

¿Qué pasa con un crédito después de la entrega?

La tienda lo muestra tal cual llegó; un crédito equivocado o faltante se corrige cuando la distribuidora reentrega los metadatos, unos siete días en Spotify.

La página de Spotify sobre arreglar metadatos lista lo que una actualización de la distribuidora puede cambiar, y dos líneas de esa lista son el tema de esta página, separadas en la propia lista de Spotify: “Your role on the music (main artist, featured artist, or remixer)”, tu rol en la música, y “Credits”, los créditos. Las dos frases siguientes son toda la historia de después de la entrega: tu sello o tu distribuidora tiene que mandarle a Spotify una actualización de metadatos con la información correcta, y Spotify no puede cambiarlo a mano de su lado, “because we show music according to the metadata sent to us”: porque muestra la música según los metadatos que le mandaron. La página de créditos da la ruta y el reloj — contacta a tu sello o tu distribuidora y pídeles que reenvíen los metadatos de la pista con los créditos correctos; recibida la actualización, los créditos suelen aparecer en siete días — y una advertencia que decide más de lo que parece: “Some distributors don’t support credits yet.” Algunas distribuidoras todavía no soportan créditos.

Así que un crédito tiene una puerta de entrada y una de salida, y las dos son de la distribuidora. Qué pasa entre una distribuidora y cada tienda, y qué hacer cuando un nombre falta en un servicio y está en otro, son dos piezas que todavía no existen, y nada de lo que hay aquí se les adelanta. Lo que Apple dice del crédito que todavía no tienes es una sola regla, que ya está en el mapa de campos: omítelo, y nunca entregues un marcador de posición.

Qué dejar resuelto antes de teclear los créditos

Resuelve los nombres, los artistas de despliegue, cada instrumento, los autores con sus partes y las palabras de producción antes de abrir el formulario.

• Una sola escritura de cada nombre. Cinco comparaciones dependen de eso, y los créditos heredan la que elijas.
• Quién es principal, quién es featured, quién es contribuyente. El rol de invitado tiene un precio y una consecuencia en la discografía; decídelo cuando reserves la sesión.
• Cada intérprete con su instrumento. Un nombre sin instrumento no es un crédito de intérprete en ninguna de las dos tiendas, y la cesión de una página del músico se firma antes de que se vaya.
• Cada autor con su rol, y el split sheet al lado. El crédito dice quién; el split sheet dice cuánto; ninguno dice lo del otro.
• Las palabras de producción, como van a aparecer. Productor, coproductor y productor ejecutivo son tres afirmaciones, y la tercera no es sobre la grabación.
• Todo lo que un crédito no puede hacer, en papel. Una parte, una tarifa, un porcentaje, una pregunta de propiedad: cada una tiene su documento, y el crédito es donde se muestra la respuesta de ese documento. Prometerlo en los créditos en vez del papel es chambonear con la plata de otro.

Eso cubre el próximo lanzamiento. Para el catálogo que está detrás, la capa de metadatos de la lista de chequeo tiene una casilla para los créditos en las categorías correctas, y esta página es lo que “correctas” quiere decir.

Preguntas frecuentes

¿Un crédito de compositor es lo mismo que una parte de autor?

No. Un crédito de compositor es un nombre en un rol dentro de la entrega, y una parte de autor es un porcentaje en un split sheet y en el registro de una sociedad. Una canción puede llevar el crédito sin la parte, o la parte sin el crédito, y solo sobre la parte se paga. Qué es un split sheet y dónde queda es su propia página.

¿Acredito a la banda o a cada integrante?

A cada integrante, con el instrumento que tocó, a nivel de pista. La especificación de Apple dice que una banda o un grupo no debe acreditarse colectivamente con varios roles como Vocals, Guitar, Bass y Drums, y su guía de estilo agrega que no hace falta acreditar a una banda como intérprete cuando se sabe quiénes son los integrantes. El nombre de la banda es el artista principal; los integrantes son sus contribuyentes.

¿Un remixer es artista principal?

No. La guía de estilo de Apple lista al artista original como Primary con el remixer en el rol Remixer, y la de Spotify dice que una pista remezclada debe listar al artista original como main artist a nivel de pista y al remezclador como remixer. La propia lista de Spotify de lo que una actualización de la distribuidora puede cambiar nombra “main artist, featured artist, or remixer” como un solo campo, que es el campo donde se arregla un crédito de remix equivocado.

¿Un artista sampleado es un featured artist?

No. La guía de estilo de Apple acredita al artista del que salió un sample, un verso licenciado o un beat licenciado con el rol Sampled Artist, Licensed Verse o Licensed Beat, y dice que no se acredite como Primary, With ni Featuring; su propio ejemplo incorrecto es un artista sampleado listado como Featuring. Si el sample quedó autorizado es una pregunta de licencias, y ningún crédito la responde.

Fuentes

• Spotify, Clickable song credits on Spotify (en inglés) — que todos los créditos se muestran a partir de los metadatos que manda el sello o la distribuidora; que los créditos de compositor son clicables donde existe una Songwriter Page, en beta; la ruta de corrección a través del sello o la distribuidora y los siete días; y que algunas distribuidoras todavía no soportan créditos.
• Spotify for Artists, Music metadata guidelines (en inglés) — que la música se muestra exactamente como se entrega y que los metadatos los fija el sello o la distribuidora; que los roles dictan qué artistas quedan acreditados y cómo aparece la música en un perfil; que los roles se fijan a nivel de pista y de lanzamiento e incluyen intérpretes y no intérpretes.
• Spotify for Artists, Fixing problems with music metadata (en inglés) — la lista de lo que arregla una actualización de la distribuidora, con “tu rol en la música (main artist, featured artist o remixer)” y “créditos” como líneas separadas, y que Spotify no puede cambiar metadatos a mano.
• Spotify, Metadata Style Guide (v2.3, en inglés) — §2.1 main artists en todo el contenido; §2.3 no más de cuatro main artists a nivel de producto; §3.1 y §3.2 Various Artists; §4.1 roles de intérpretes y no intérpretes, y los no intérpretes nunca como main ni featured salvo que interpreten; §5.1, §5.2 y §5.4 featured artists listados por separado, a nivel de producto cuando están en todas las pistas, y el instrumento entregado para cada artista; §14.3 y §14.4 el artista original como main artist y el remezclador como remixer.
• Apple, Apple Music Style Guide (en inglés) — §2.6 el intérprete principal Primary; §2.9 remixes; §2.13 los roles Featuring y With, a nivel de álbum cuando están en todas las pistas, nunca Primary; §2.14 intérpretes no principales acreditados a nivel de pista con sus instrumentos, y una banda no acreditada como intérprete cuando se conocen sus integrantes; §2.15 Composer, Lyrics y Songwriter, y Anonymous o Traditional; §2.16 roles de producción a nivel de álbum cuando son consistentes en todas las pistas; §2.19 Licensed Verse, Licensed Beat y Sampled Artist.
• Apple, Apple Music Specification (en inglés) — la anotación de Album Artists, donde “artista” puede ser cualquier contribuyente; los cuatro grupos de roles obligatorios; que los roles genéricos no son roles de intérprete; la nota de que la falta de metadatos de autor puede demorar las regalías de editoriales y compositores; el significado del estatus de principal; y el capítulo Recommended Contributor Roles, con su regla contra acreditar a un grupo colectivamente y sus listas de intérpretes, producción y composición.
• DDEX Knowledge Base, Why artist information is in multiple places (en inglés) — las tres creaciones anidadas, cada una con sus propios títulos e información de artistas.
• DDEX Data Dictionary, ContributorRole (edición AVS, versión 11, en inglés) — el rol que juega un contribuyente y sus tres hijos: ArtistRole, ResourceContributorRole y WorkContributorRole. La página dibuja sus listas de valores con script; las relaciones citadas aquí se sirven como texto.
• DDEX Knowledge Base, Communicating DisplayArtists and Contributors (en inglés) — el artista de despliegue frente al contribuyente, con “Cruel Summer” de ejemplo, y que el artista principal suele ser también contribuyente.
• DDEX Knowledge Base, Information on DisplayArtists, DisplayArtistNames, Contributors and IndirectContributors (en inglés) — los contribuyentes directos como las personas que estaban en el estudio, y los compositores y arreglistas como contribuyentes indirectos.
• DDEX Knowledge Base, DisplayArtistRoles (en inglés) — las definiciones de MainArtist y FeaturedArtist.
• DDEX Knowledge Base, IsCredited and MayBeShared (en inglés) — la marca para una contribución real y no acreditada, y el ejemplo de Billy Preston.
• DDEX Knowledge Base, Writer roles (en inglés) — los cuatro códigos de rol de autor.
• DDEX Knowledge Base, Role code synonyms and credits (en inglés) — la cadena de crédito de despliegue que puede diferir del rol, con el ejemplo del fiddle.
• Ley de Derecho de Autor de EE. UU., 17 U.S.C. § 204(a) (en inglés) — que una transferencia de la propiedad de un derecho de autor no es válida salvo que conste por escrito y esté firmada por el dueño de los derechos cedidos.
• Ley de Derecho de Autor de EE. UU., 17 U.S.C. § 114(g)(2) (en inglés) — que la regalía legal se reparte entre el dueño del derecho, los featured artists y los músicos y coristas nonfeatured. Los porcentajes son de la pieza sobre featured artists, y aquí no aparece ninguno.
• Ley de Derecho de Autor (Canadá), sección 19 (en inglés) — la remuneración equitativa repartida por partes iguales entre intérpretes y productores fonográficos.

Cada página citada aquí se leyó en la fecha que aparece al principio de esta pieza. Las guías de estilo, las especificaciones y las páginas de ayuda cambian sin aviso, y las listas de valores del diccionario de DDEX no se pudieron leer sin un navegador, así que aquí no aparece ningún conteo sacado de ellas. Esto no es asesoría legal: los dos estatutos se citan en una frase cada uno, y las piezas enlazadas al lado son las que explican los mecanismos. Confirma cualquier cosa operativa contra las páginas de las propias tiendas antes de actuar.

Mantener el registro

Tres clases de crédito, dos niveles, y un formulario que te muestra una sola casilla. CatalogTracker los guarda como los guarda el estándar: una parte lleva un rol de artista — Main Artist, Featured Artist, Guest Artist, de un vocabulario de siete — y, aparte, créditos de contribuyente de un vocabulario de diecinueve, cada uno amarrado por pista y por lanzamiento, con un historial de quién cambió qué y qué decía antes. No va a decidir quién merece una palabra. Te va a mostrar lo que entregaste, con la forma que tiene la entrega. En desarrollo para iPhone.