Qué pasa con tus másters si tu distribuidor cierra

53 · 2026-09-21 · 22 min de lectura · English

A tus másters no les pasa nada. Un distribuidor tiene una licencia para entregar tus grabaciones, nunca las grabaciones, y una licencia que se acaba no es la transferencia de nada. Lo que se acaba es la entrega: a las tiendas les avisan que bajen los lanzamientos, el dashboard se cierra y lo que el distribuidor recaudó y todavía no te había pagado se convierte en una deuda que te debe. Así que el trabajo no es salvar el catálogo. Es sacar el registro, los estados de cuenta y el saldo antes de que cierren la puerta, y volver a entregar con los mismos códigos para que el disco retome donde quedó.

Un distribuidor toma una licencia, no la titularidad. La ley de Estados Unidos define la transferencia de titularidad de un copyright excluyendo la licencia no exclusiva, y los grandes contratos de autopublicación dicen con sus propias palabras que no toman ningún interés sobre el copyright.
Lo que un cierre termina es la entrega. La cláusula de fin de plazo del propio contrato es el mecanismo: el distribuidor les avisa a las tiendas que retiren las grabaciones y te debe una rendición de cuentas por lo ganado durante el plazo.
Dos cierres documentados corrieron en el mismo orden: primero se cerraron las subidas nuevas, semanas después se bajaron los lanzamientos en línea y la billetera fue lo que más tiempo quedó abierto. Lee las fechas de tu propio aviso en ese orden.
La plata que el distribuidor recaudó y no pagó es una deuda. En un cierre ordenado la retiras antes de la fecha anunciada; en una insolvencia eres un acreedor sin garantía, pagado con lo que quede después de cada clase superior.
Las regalías de ejecución, las mecánicas y las de ejecución digital nunca pasaron por el distribuidor y no se detienen. Tus ISRC sobreviven sin cambios, y Spotify enlaza una canción reentregada con su conteo anterior cuando el audio y los metadatos coinciden.

¿Sigues siendo dueño de tus másters?

Sí. Un distribuidor tiene una licencia para distribuir tus grabaciones, y que la licencia se acabe no cambia nada sobre quién es su dueño.

La ley es inusualmente directa en esto, porque tuvo que definir la palabra. En la Ley de Copyright de Estados Unidos, la sección de definiciones dice qué es una transferencia de titularidad: “an assignment, mortgage, exclusive license, or any other conveyance, alienation, or hypothecation of a copyright or of any of the exclusive rights comprised in a copyright, whether or not it is limited in time or place of effect, but not including a nonexclusive license.” Una cesión, una hipoteca, una licencia exclusiva, cualquier otra enajenación — pero sin incluir una licencia no exclusiva. Lee esas últimas palabras dos veces. La licencia no exclusiva es lo único de esa lista que está definido como no ser una transferencia, y una licencia no exclusiva es lo que le diste a tu distribuidor.

Los contratos lo dicen ellos mismos. El contrato de distribución de DistroKid le otorga a la empresa un “non-exclusive, sub-licensable right and license during the Term and throughout the Territory to: reproduce and distribute your Recordings, to Digital Stores” — un derecho y una licencia no exclusivos y sublicenciables, durante el plazo, para reproducir y distribuir tus grabaciones a las tiendas digitales — y luego, en mayúsculas, porque alguien sabía cuál frase iba a buscar la gente: “DISTROKID DOESN’T TAKE ANY COPYRIGHT OR OTHER INTEREST IN ANY OF YOUR MUSIC, ONLY A LIMITED LICENSE TO DISTRIBUTE.” DistroKid no toma ningún copyright ni otro interés sobre tu música, solo una licencia limitada para distribuir. Durante el plazo. Una licencia limitada. Dos frases que describen una cosa con final incorporado, y el final no es una transferencia.

Lee el tuyo, no un resumen, y la versión que aceptaste y no la que está publicada hoy — la pieza sobre quién es dueño del máster cuando lanzas por tu cuenta tiene la regla y la cláusula del productor que suele complicarla, y esta página asume que la respuesta allá fue tú. Y si se te cruzó la palabra reversión: aquí no se cedió nada, así que no hay nada que recuperar. Esa pieza es para gente que firmó algo. Tú te suscribiste a algo.

Una complicación honesta, en la misma sección para que nadie tenga que buscarla. El mismo contrato le permite a DistroKid “assign, delegate, pledge, encumber, sublicense and otherwise transfer, this Agreement and/or any or all of our rights and obligations in order to operate the Service and Site” — ceder, delegar, pignorar, gravar, sublicenciar y transferir el contrato y sus derechos y obligaciones para operar el servicio. Así que una empresa que compre el negocio de un distribuidor puede ocupar su puesto por lo que quede de tu plazo, entregando bajo la licencia que tú diste. Eso es una licencia cambiando de manos. No es la titularidad cambiando de manos, y se acaba cuando se acaba el plazo.

En todo hilo sobre un distribuidor que cierra hay alguien que dice que el catálogo se hunde con el barco — que lo rematan junto con las sillas de la oficina para pagarle a quien la empresa le debía. No es así, y conviene decirlo temprano. Un síndico vende lo que la empresa tenía, y la empresa tenía una licencia para entregar tus grabaciones. Las grabaciones nunca fueron suyas.

¿Qué se apaga de verdad, y en qué orden?

La entrega: primero se cierran las subidas, después se bajan los lanzamientos y la billetera queda abierta más tiempo. Dos cierres documentados corrieron exactamente así.

Empieza por la cláusula que hace el trabajo, porque un cierre no es un evento especial en estos contratos — es el fin del plazo llegándoles a todos a la vez. La de DistroKid: “We may also terminate the Term if our Service is discontinued for any reason.” Podemos terminar el plazo si nuestro servicio se descontinúa por cualquier razón. Y lo que hace el fin de un plazo: “After the end of the Term, we will notify all applicable Digital Stores to remove your Recordings and will have no further obligation to you other than to account and pay for monies earned during the Term.” Al terminar el plazo, les avisan a las tiendas que retiren tus grabaciones y no les queda ninguna otra obligación contigo salvo rendir cuentas y pagar lo ganado durante el plazo. Dos deberes sobreviven al cierre de la puerta — avisarles a las tiendas y pagarte lo ganado — y nada más. La misma sección agrega que las tiendas pueden retirar grabaciones en cualquier momento según sus propias políticas, y que quien descargó una canción puede quedársela. Las dos cosas son ciertas con el distribuidor vivo o muerto.

Ahora el calendario, de dos cierres que dieron uno. En septiembre de 2024 Warner Music Group cerró Level, su distribuidor de autopublicación, y Music Business Worldwide reportó el aviso: nada de envíos ni ediciones nuevas desde el día del anuncio, el 26 de septiembre; “all live releases will automatically be taken down from DSPs on Monday, November 18, 2024” — todos los lanzamientos en línea se bajarían automáticamente de las plataformas el lunes 18 de noviembre de 2024 —, con los usuarios “welcome to request a takedown of their content before then”, invitados a pedir la baja antes; los fondos por retirar “before Friday, July 11, 2025”, antes del viernes 11 de julio de 2025; el servicio mismo cerrando el 31 de julio de 2025. Siete semanas y media del correo a la baja automática. Nueve meses y medio hasta la billetera.

Dos años antes, Spinnup, de Universal Music Group, había hecho lo mismo en un plazo más corto. A sus usuarios les escribieron el 18 de mayo de 2022 que la plataforma “can’t accommodate all current Spinnup users” — no podía acomodar a todos sus usuarios actuales — y a los artistas que salían les pidieron bajar sus lanzamientos y moverlos “by July 19, 2022,” antes del 19 de julio de 2022, fecha a partir de la cual “we will need to begin taking down any remaining live releases from departing artists”: empezarían a bajar cualquier lanzamiento que quedara en línea. Dos meses. La guía que venía con el correo era descargar tus archivos, transferir tus lanzamientos y administrar las regalías que fueran llegando en los meses siguientes — que es esta página, escrita por la gente que cerraba la puerta.

Lee tu propio aviso en ese orden: el día en que se detienen las subidas, el día en que se bajan los lanzamientos, el día en que la plata tiene que estar afuera. El primero casi siempre es hoy. El segundo es el que decide si tu reentrega está en línea antes de que desaparezca la copia vieja. El tercero es el que la gente se pierde, porque es el más lejano y nada en él parece urgente. No todo cierre da aviso, y cuánto tarda una tienda en actuar cuando le llega la orden de baja es otra pregunta con sus propios números, y esta página no da ninguno — así que las fechas de tu aviso son el único reloj que tienes, y son el reloj del distribuidor, no el de las tiendas.

¿Adónde va la plata que ya recaudó?

Al distribuidor, porque las tiendas pagan a quien entregó; lo que no te pagó es una deuda, y en una insolvencia eres acreedor sin garantía.

Las tiendas son explícitas sobre la ruta. Spotify define las regalías de grabación como “the money owed to rightsholders for recordings streamed on Spotify, which is paid to artists through the licensor that delivered the music, typically their record label or distributor” — la plata que se les debe a los titulares por las grabaciones reproducidas, pagada a los artistas a través del licenciante que entregó la música, normalmente su sello o su distribuidor — y describe el segundo salto como asunto de otro: “Once we pay rightsholders according to their streamshare, they pay artists and songwriters according to their individual agreements.” Spotify les paga a los titulares según su participación, y ellos les pagan a los artistas según sus contratos. Cada reproducción que tu disco ganó el mes pasado está, ahora mismo, en la cuenta del distribuidor o en camino a ella. Siempre iba a pasar por esa cuenta. La pregunta que hace un cierre es si sale por el otro lado.

En un cierre ordenado sale, con calendario. El deber que sobrevive en el contrato es “to account and pay for monies earned during the Term,” rendir cuentas y pagar lo ganado durante el plazo, y la versión de Level de cumplirlo fue una billetera que quedó abierta nueve meses y medio con una fecha encima. La fecha es toda la instrucción. La plata que no se retiró para entonces no te la iban a mandar después.

En una insolvencia es otro cuento. Lo que un distribuidor te debe y no te ha pagado es una deuda sin garantía, y las deudas sin garantía se pagan después de toda acreencia garantizada o preferente. Las cortes de Estados Unidos describen el capítulo 7 en su propio lenguaje llano: el síndico “gathers and sells the debtor’s nonexempt assets and uses the proceeds of such assets to pay holders of claims (creditors),” reúne y vende los activos no exentos del deudor y usa lo recaudado para pagarles a los acreedores, y “there are six classes of claims; and each class must be paid in full before the next lower class is paid anything”: seis clases de acreencias, y cada una se paga completa antes de que la siguiente reciba algo. Para estar en la fila siquiera, los acreedores sin garantía “must file their claims with the court within 90 days after the first date set for the meeting of creditors,” deben presentar su reclamación ante la corte dentro de los 90 días siguientes a la primera fecha fijada para la reunión de acreedores. Canadá funciona igual, con otros nombres. La Oficina del Superintendente de Quiebras: “To recover money owed to you, you must complete and submit a Proof of Claim to the LIT,” para recuperar plata que te deben tienes que presentar una prueba de reclamación ante el síndico autorizado, y “After all secured and preferred creditors have been paid in full, ordinary creditors divide the remaining funds among themselves in proportion to how much each is owed”: después de pagar completo a los acreedores garantizados y preferentes, los ordinarios se reparten lo que quede en proporción a lo que se les debe. La Ley de Quiebras e Insolvencia pone el tiempo verbal: el síndico declara dividendos “from time to time as required by the inspectors” — de vez en cuando, según lo requieran los inspectores. Godot era más puntual.

El monto se dice sin rodeos, porque la espera es la única parte que tiene gracia. La página de las cortes de Estados Unidos dice que donde “all the debtor’s assets are exempt or subject to valid liens” — todos los activos del deudor están exentos o gravados — el síndico presenta un informe sin activos y “there will be no distribution to unsecured creditors”: no habrá reparto para los acreedores sin garantía. Una prueba de reclamación es un formulario, y el formulario pregunta cuánto te deben y cómo lo sabes. Tus estados de cuenta son cómo lo sabes. Esa es la razón operativa por la que la lista de exportación más abajo dice todos los estados y no los recientes — y es por lo que un estado que llega corto por esta razón no es una de las seis causas que recorre la pieza sobre el estado de regalías. Es una séptima, y la forma de revisarla es un registro mercantil y no un renglón.

¿Cuáles de tus regalías nunca pasaron por el distribuidor?

Las de ejecución de tu PRO, las mecánicas de The MLC y las digitales de SoundExchange y Re:Sound: cada una paga directamente a sus registrados.

Un distribuidor recauda un flujo: las regalías de grabación de las tiendas a las que entrega. El mapa de todos los flujos cuenta siete, y los otros seis los recaudan organizaciones que les pagan a sus propios miembros y nunca han oído de tu distribuidor. Tu PRO le paga la regalía de ejecución de la canción al autor y al editor que tiene registrados. The MLC le paga la mecánica de Estados Unidos al editor que tiene registrado. SoundExchange le paga la parte del artista principal de la regalía de ejecución digital directamente, no a través de un sello ni de un distribuidor — la pieza sobre qué te da ser dueño de un máster tiene la ley — y Re:Sound hace el equivalente canadiense para intérpretes y productores.

Así que la muerte de un distribuidor interrumpe exactamente uno de siete flujos, y si tu nombre está en los otros registros, no pierdes nada en esos seis ni un solo día. Esa es la buena noticia, y solo es buena noticia para quien se registró. El que nunca lo hizo tiene un problema distinto y anterior al cierre, y el mapa es donde se responde.

¿Qué pasa con los códigos, las reproducciones y las playlists?

Los ISRC sobreviven sin cambios; Spotify enlaza una canción reentregada con su conteo anterior si audio y metadatos coinciden; sobre playlists no promete nada.

Primero los códigos, en una frase, porque tienen su propia pieza. Cada ISRC ya asignado a tus grabaciones es permanente, el prefijo bajo el que un distribuidor lo asignó nunca fue tuyo, y qué pasa cuando ese prefijo ya no es tuyo recorre cada consecuencia — incluido el único error que convierte una reentrega en daño, que es dejar que el distribuidor nuevo acuñe códigos frescos para grabaciones que ya los tienen. El UPC es el otro código del lanzamiento, también salió del prefijo del distribuidor, y la pieza sobre el UPC es dueña de lo que puede y no puede hacer; si un distribuidor nuevo acepta el viejo es política de ese distribuidor, y aquí no se afirma la de ninguna empresa.

Las reproducciones son una pregunta para la tienda, y Spotify la responde. Su página sobre volver a subir música: “You can re-upload music without losing your play count through a process called track-linking,” puedes volver a subir música sin perder el conteo de reproducciones mediante un proceso llamado track-linking, que funciona cuando “the audio and metadata of the old and new versions” coinciden, “including duration, title, and artist name” — el audio y los metadatos de la versión vieja y la nueva, incluidos duración, título y nombre del artista. Mismo archivo, mismo título, mismo artista, mismo código. Después revisa el número junto a la canción en tu perfil de artista cuando la versión nueva esté en línea. El aviso de Level decía lo mismo desde el otro lado del mostrador: exporta “your assets and metadata” para conservar “play counts and playlist placements” — tus archivos y metadatos, para conservar reproducciones y posiciones en playlists.

Dos límites, dichos una vez. La página de Spotify no nombra ningún ISRC y no dice nada sobre playlists, así que esta página no promete ninguna de las dos cosas; una posición que sobrevive es una posición que sobrevivió, no una que te debían. Y un lanzamiento reentregado lleva un campo de fecha que decide cómo lo archivan las tiendas — la fecha de lanzamiento original, que es el único campo del formulario nuevo que tiene que decir lo que decía el viejo.

¿Qué exportas mientras el login todavía funciona?

El registro de códigos, los metadatos, todos los estados de cuenta, la carátula y el audio entregados, el contrato que aceptaste y el saldo.

Si el único registro de tus códigos vive en el dashboard de otro, llevas rato dando papaya, y el cierre es apenas el día en que se nota. El día en que ese dashboard cierre, lo que sabes de tu propio catálogo es lo que alcances a copiar antes de que se apague. Así que copia, en este orden:

El registro: ISRC y UPC de cada canción y cada lanzamiento. La pieza del prefijo nombra los siete campos que el estándar dice que quien asignó te debe; los códigos son los dos sin los que no puedes reentregar.
Los metadatos tal como se entregaron. Títulos, artistas, nombres de versión y la fecha de lanzamiento original de cada lanzamiento, que es la única fecha que el formulario nuevo tiene que repetir.
Todos los estados de cuenta, no los recientes. Son la prueba de cualquier reclamación por un saldo impago, y son la materia prima de cualquier auditoría que llegues a hacer.
El audio y la carátula que de verdad subiste. El archivo de tu disco y el archivo que entregaste no siempre son el mismo archivo, y el track-linking quiere el entregado.
El contrato, en la versión que aceptaste. La tuya es la versión que obliga, y la copia del sitio no va a quedarse publicada para leerla después.
El saldo, antes de la fecha del aviso. No después. No hay después.

Entrega la copia nueva antes de que se baje la vieja, y después deja ir la vieja. Y pon el registro donde el próximo dashboard no pueda llevárselo consigo — la lista de auditoría del catálogo pide exactamente eso una vez al año, y esta página es lo que cuesta la pregunta cuando la respuesta fue no.

¿Y si desapareció sin decir nada?

La música sigue en línea y las tiendas siguen pagando a quien entregó; reentrega los mismos ISRC con otro distribuidor, que pide la baja.

Vuelve a la frase de Spotify. Le paga “the licensor that delivered the music,” al licenciante que entregó la música, y “has no knowledge of the agreements that artists and songwriters sign with their labels, publishers, or collecting societies”: no sabe nada de los contratos que los artistas y los compositores firman con sus sellos, editores o sociedades. Nada en ese mecanismo revisa si alguien está leyendo el correo del licenciante. La cuenta se sigue llenando. No hay nadie en casa.

No hay una puerta en Spotify por donde cobrar — no les paga a los artistas, le paga a quien entregó —, así que la ruta es la de arriba, con los mismos códigos: reentregar a través de un distribuidor nuevo y que ese distribuidor pida que bajen la copia huérfana. La página de Spotify manda toda pregunta sobre volver a subir a tu distribuidor, y cuando el viejo ya no existe, el nuevo es el único que tienes. Si el registro se fue con el dashboard, los códigos que llegaron a las tiendas se pueden leer desde afuera; encontrar un ISRC en streaming es esa vuelta, con su propia advertencia de que una búsqueda muestra lo que a la tienda le entregaron y solo un registro muestra lo que se asignó.

Un vacío, dicho claro. Cuánto tiempo mantiene una tienda en línea el catálogo de un licenciante muerto, y qué hace con la plata que ya no puede pagarle, no está publicado en ningún lugar que esta pieza haya podido leer. No se afirma nada sobre ninguna de las dos cosas.

Qué hacer antes de que pase

Guarda el registro fuera del dashboard, lee las cláusulas de terminación y cesión de tu contrato y archiva cada estado de cuenta cuando llegue.

Lleva tu propio registro. Cada ISRC, cada UPC, cada fecha de lanzamiento original, en un archivo que el distribuidor no aloje. Actualízalo el día en que sale un lanzamiento, no el día en que llega un aviso.
Lee hoy dos cláusulas de tu contrato. Qué pasa al final del plazo y qué puede ceder o transferir la empresa. Guarda la versión que leíste.
Archiva cada estado de cuenta cuando llegue. Un estado es el recibo de una deuda, y de recibos se hace una reclamación.
Revisa los otros registros una vez al año. Si tu nombre está en la PRO, en The MLC y en SoundExchange, seis de siete flujos ni se enteran de que un distribuidor cerró.

Nada de eso es dramático, y nada de eso es trabajo de tu distribuidor. Un distribuidor entrega tus grabaciones y paga lo que las tiendas le pagan. Nunca ha sido el lugar donde vive tu catálogo, y el día en que cierra es un mal día para descubrir que creías que sí.

Preguntas frecuentes

¿El síndico de un distribuidor en quiebra puede vender mis másters?

No. Un síndico vende los activos del deudor, y tus grabaciones nunca estuvieron entre ellos: la ley de Estados Unidos define la transferencia de titularidad de un copyright excluyendo la licencia no exclusiva, que es lo que tiene un distribuidor. Lo que un contrato puede permitir que se mueva es el lado del distribuidor — el de DistroKid le permite a la empresa ceder o transferir el contrato —, así que quien compre el negocio puede ocupar el puesto del distribuidor por lo que quede del plazo. Eso es una licencia cambiando de manos, no la titularidad, y se acaba cuando se acaba el plazo.

¿Mis reproducciones sobreviven si me paso a otro distribuidor?

Spotify dice que pueden. Su página sobre volver a subir música describe el track-linking, que conserva el conteo de reproducciones cuando el audio y los metadatos de la versión vieja y la nueva coinciden, incluidos duración, título y nombre del artista. Entrega los mismos archivos con los mismos ISRC y los mismos títulos, y revisa el número junto a la canción en tu perfil de artista cuando la versión nueva esté en línea. Esa misma página no promete nada sobre las playlists, y esta tampoco.

¿Tengo que volver a registrarme en mi PRO, The MLC o SoundExchange?

No. Esos registros están a tu nombre, nunca nombraron al distribuidor y cada organización le paga directamente a sus registrados. El cierre de un distribuidor interrumpe el único flujo que pasaba por él — las regalías de grabación de las tiendas a las que entregaba — y ninguno de los demás. El mapa de qué recaudador tiene cada flujo es su propia pieza.

Fuentes

Código de Estados Unidos, Título 17, § 101 — Definitions (en inglés) — la definición de “transfer of copyright ownership”, que enumera cesiones, hipotecas y licencias exclusivas y termina con “but not including a nonexclusive license.” Leída en el Legal Information Institute.
DistroKid, Distribution Agreement (en inglés) — la licencia no exclusiva y sublicenciable durante el plazo (§ 5.a.i); la frase en mayúsculas de que no se toma ningún copyright ni otro interés; la terminación del plazo si el servicio se descontinúa; el deber al fin del plazo de avisarles a las tiendas que retiren las grabaciones y de rendir cuentas y pagar lo ganado (§ 4.d); que las tiendas pueden retirar grabaciones en cualquier momento y que quien descargó puede quedarse con la copia; y el derecho de la empresa a ceder o transferir el contrato (§ 10.e). Citado tal como se leyó en la fecha que aparece al principio de esta pieza; el contrato cambia, y el tuyo es la versión que aceptaste.
Spotify for Artists, Royalties (en inglés) — que las regalías de grabación se les pagan a los artistas a través del licenciante que entregó la música, normalmente un sello o un distribuidor; que los titulares luego les pagan a los artistas según sus contratos; y que Spotify no conoce esos contratos.
Spotify for Artists, Re-uploading music (en inglés) — el track-linking; el requisito de que el audio y los metadatos de la versión vieja y la nueva coincidan, incluidos duración, título y nombre del artista; y la instrucción de acudir a tu distribuidor. La página no nombra ningún ISRC y no afirma nada sobre playlists.
Music Business Worldwide, Warner Music Group is shutting its TuneCore rival, Level Music (en inglés, 26 de septiembre de 2024) — la fecha del anuncio; nada de envíos ni ediciones nuevas desde ese día; la baja automática del 18 de noviembre de 2024 y la invitación a pedirla antes; el retiro de fondos antes del 11 de julio de 2025; el cierre del 31 de julio de 2025; y el consejo de exportar archivos y metadatos para conservar reproducciones y posiciones en playlists.
Music Business Worldwide, Universal dumps DIY distribution, as Spinnup goes invite-only (en inglés, mayo de 2022) — el correo del 18 de mayo de 2022; la declaración de que la plataforma no podía acomodar a todos sus usuarios; el 19 de julio de 2022 como fecha para que los artistas que salían bajaran y transfirieran; la baja de los lanzamientos restantes después de esa fecha; y la guía de descargar archivos, transferir lanzamientos y administrar las regalías por llegar.
Cortes de Estados Unidos, Chapter 7 — Bankruptcy Basics (en inglés) — la venta por el síndico de los activos no exentos del deudor para pagarles a los acreedores; las seis clases de acreencias del § 726, cada una pagada completa antes de la siguiente; el plazo de 90 días para que los acreedores sin garantía presenten su reclamación; y el caso sin activos en el que no hay reparto para los acreedores sin garantía.
Oficina del Superintendente de Quiebras de Canadá, You are owed money — Bankruptcy (en inglés) — la prueba de reclamación presentada ante el síndico autorizado, y el pago a los acreedores ordinarios en proporción después de pagar completo a los garantizados y preferentes.
Ley de Quiebras e Insolvencia (Canadá), s. 148(1) (en inglés) — que el síndico declara y reparte dividendos entre los acreedores sin garantía de vez en cuando, según lo requieran los inspectores.

Cada página citada aquí se leyó en la fecha que aparece al principio de esta pieza. Se cita un solo contrato de distribución, por sección, porque es el que se pudo leer; los términos de distribución de TuneCore no están en su página pública de términos y su centro de ayuda rechaza las lecturas automatizadas, igual que el de DistroKid, así que nada de esta página se cita a ninguno de los dos centros de ayuda y no se afirma nada sobre los términos de ninguna otra empresa. Lo que un síndico o un comprador pueden hacer con la licencia de un distribuidor depende del contrato y de la jurisdicción, y esta página dice solo lo que un contrato permite. Nada de esto es asesoría legal. Si un distribuidor que tiene tu catálogo entró en insolvencia, busca un abogado de música en el territorio correcto antes de la fecha límite de la reclamación, no después.

Mantener el registro

Todo lo que la lista de exportación de arriba te pide copiar de un dashboard es algo que un catálogo debió llevar por su cuenta desde siempre. CatalogTracker guarda el ISRC en cada canción y el UPC, la fecha de lanzamiento, la fecha de lanzamiento original y la referencia del distribuidor en cada lanzamiento, en tu propio dispositivo y no en los servidores de la empresa, exporta todo a JSON o CSV y conserva el contrato que aceptaste como documento subido junto a los lanzamientos que cubre. No le entrega nada a nadie. Significa que el registro existe antes que el correo. En desarrollo para iPhone.