Compositor, autor, arreglista: la distinción en los metadatos

45 · 2026-09-13 · 23 min de lectura · English

En la calle, compositor es quien hizo la canción. En los sistemas que leen un crédito, compositor es solo quien hizo la música; quien hizo la letra es el autor, y quien hizo las dos cosas se registra con un nombre u otro según el formulario: autor-compositor en un registro, Songwriter en una tienda. El arreglista es un tercer rol, para quien modificó una obra que ya existía, y es el único de los tres que no es, por sí solo, un derecho sobre la canción. La palabra que escribes decide en cuál de esos registros cae tu nombre, y qué paga, si es que paga algo.

Un compositor escribió los elementos musicales de una obra y un autor escribió la letra. Todos los registros y todas las tiendas mantienen esos dos roles separados.
Songwriter es el rol de Apple Music para quien hizo las dos cosas o cuya contribución no se conoce. El equivalente en The MLC es Composer/Author; el de DDEX es ComposerLyricist, con ComposerAndOrLyricist para el caso desconocido.
Un arreglista modifica una obra que ya existe. Arreglar una canción protegida exige permiso del titular, y la participación del arreglista es la que los titulares acuerden; ninguna sociedad publica una por defecto.
Un arreglo de una obra de dominio público se puede registrar: SOCAN paga un crédito que varía con el arreglo, BMI lo acredita al 20 % de la tarifa de canción popular, y The MLC lo acepta pero no paga nada sobre obras que identifica como de dominio público.
Todo registro necesita al menos un Composer o un Composer/Author. Quien contribuyó a una canción nueva es coautor bajo la prueba de autoría o no está en la obra; el rol de arreglista no es el punto medio.

¿Cuál es la diferencia entre compositor, autor y arreglista?

Un compositor escribió la música, un autor la letra, quien hizo ambas cosas va como autor-compositor, y un arreglista modificó una obra que ya existía.

Las definiciones, tomadas de la organización que las archiva. Los roles de escritura de The MLC: un Composer es “One who writes the musical elements of a musical work,” quien escribe los elementos musicales de una obra; un Author es “One who writes the text (lyrics) of a musical work,” quien escribe el texto, la letra; un Composer/Author es “One who writes the musical elements and text (lyrics) of a musical work,” quien escribe las dos cosas; y un Arranger es “One who modifies the musical elements of an existing musical work,” quien modifica los elementos musicales de una obra que ya existe. Cuatro definiciones, y cada una es una frase sobre una obra musical, la canción, y no sobre ninguna grabación de ella. Todos los sistemas coinciden en los dos oficios. En lo que no coinciden es en si la persona que hizo los dos recibe una palabra o una barra.

Aquí hay que detenerse en una palabra, porque en español la calle y el formulario no la usan igual. En la calle, compositor es quien hizo la canción, letra incluida. En todos los registros, compositor es el que hizo la música y nada más; el de la letra es el autor, y en Colombia y en el resto del continente el que hizo las dos cosas es el autor-compositor, que es exactamente el Composer/Author de The MLC. Cuando un formulario te pregunta si eres compositor o autor, no te está preguntando si eres artista. Te está preguntando qué mitad hiciste.

El diccionario de DDEX, que es el vocabulario en el que viaja una entrega, dice lo mismo con otras mayúsculas: un Composer es el creador de los elementos musicales de una obra, un Lyricist el creador de la letra, un ComposerLyricist el creador que hace los dos papeles. Y su Arranger trae una nota que los otros no traen: “A modifier of musical components of a Work. Note: The arranged MusicalWork may or may not result in a new copyright Creation.” Quien modifica los componentes musicales de una obra, y la obra arreglada puede o no dar lugar a una nueva creación con derechos propios. Guarda esa nota. Es la razón entera de que arreglista sea otra clase de palabra.

Todos estos son roles sobre la obra. DDEX dibuja las capas: una obra musical, que es la composición y la letra de una canción; un recurso, que es la grabación de sonido o el video que un artista creó interpretando y grabando esa obra; y un lanzamiento, que agrupa recursos en algo que se puede vender. El productor, el ingeniero y el artista invitado son roles de la segunda capa — las palabras de producción tienen su propia página, igual que los créditos de intérprete. Nada de esta página llega a la grabación.

Y nada de esta página decide quién va en cada casilla. Si lo que aportaste fue autoría — expresión original, más la intención de todos de que se fundiera en una sola canción — es la prueba de autoría, y esa prueba clasifica a las personas. Esta página trata de las palabras que los formularios tienen para las personas que esa prueba ya clasificó.

¿Qué rol registra The MLC o tu PRO?

Uno de los roles de The MLC —Composer, Author, Composer/Author, Arranger, Adapter o Translator— y todo registro necesita al menos un Composer o Composer/Author.

La lista completa, con el código de dos letras con el que se archiva cada uno: Author (A), Composer (C), Composer/Author (CA), Arranger (AR), Adapter (AD) — “One who modifies/adapts the text (lyrics) of an existing musical work,” quien modifica o adapta la letra de una obra que ya existe —, Translator (TR) — “One who modifies text (lyrics) into a different language,” quien pasa la letra a otro idioma —, Sub Arranger (SR) — “One who creates arrangements authorized by the Sub-Publisher,” quien hace arreglos autorizados por la subeditorial —, Sub Author (SA) — “One who writes text (lyrics) which substitutes or modifies the existing text of musical work,” quien escribe letra que sustituye o modifica la existente — e Income Participant (PA), “A person that receives royalty payments for a work but is not a copyright owner,” una persona que recibe regalías de una obra sin ser titular del copyright. Nueve roles. La lista tiene casilla para el subarreglista de una subeditorial y ninguna para quien hizo la canción, porque quien hizo las dos cosas es un Composer/Author.

Ese es el rol que tiene la mayoría de quienes lanzan por su cuenta: “One who writes the musical elements and text (lyrics) of a musical work,” y el código es CA.

El requisito está dicho una sola vez y no es blando: “At least one composer/author or composer writer role is required” para registrar una obra — se exige al menos un rol de autor-compositor o de compositor. Un registro hecho solo de arreglistas, adaptadores y traductores no existe, porque cada uno de esos roles describe un cambio a algo, y el registro quiere saber qué es ese algo y quién lo escribió. Por eso mismo cada rol se archiva contra una parte con número y no contra un nombre: la declaración de CISAC sobre para qué sirve un IPI enumera los distintos roles frente a una obra — compositor, arreglista, editorial —, y una obra no recibe ISWC hasta que los números y los roles de todos sus creadores estén en el formulario. El rol y el número viajan juntos. Cuál número es tema de esa página; el rol es tema de esta.

¿Qué roles de escritura aceptan Apple Music y Spotify?

Los roles de Apple son Composer, Lyrics y Songwriter; Spotify exige compositores y autores con su rol correcto y muestra lo que trajo la entrega.

La guía de estilo de Apple Music (en inglés) les dedica a los roles de escritura una sección, la 2.15, y vale la pena leerla entera, porque es el único lugar en que alguna de las dos tiendas define las palabras:

Roles related to the underlying composition or lyrical content of a recording must have the appropriate roles listed at the track level. If a single artist has written all words or lyrics for all recordings on an album, the appropriate roles must be listed at both the album and track levels. If an artist is also a composer, credit them with the Composer role as well.
When the breakdown of contributions to a work is known, use the Composer role to credit the creator of the music composition, and the Lyrics role to credit anyone who contributed to drafting lyrics of a song.
If a contributor was involved in both composition and lyrics, or if their specific contribution to the work isn’t known, use the Songwriter role.
If the album contains selections of unknown authorship, such as a folk song or Gregorian chant, use Anonymous or Traditional as the composer. Any delivery found using this role erroneously will be hidden.

Es decir: los roles de composición y letra van a nivel de canción, y también a nivel de álbum si una sola persona escribió todo; si un artista también es compositor, lleva además el rol Composer; cuando se sabe quién hizo qué, Composer para la música y Lyrics para la letra; si alguien hizo las dos cosas, o no se sabe cuál de las dos, Songwriter; y si el álbum trae piezas de autor desconocido, como una canción folclórica o un canto gregoriano, el compositor es Anonymous o Traditional, y una entrega que use ese rol mal queda oculta.

Tres roles y un desempate. Composer para la música, Lyrics para la letra, Songwriter cuando una persona hizo las dos — o cuando nadie anotó quién hizo cuál, que es la mitad de esa frase que usa la mayoría de las entregas. Apple es el único sistema de esta pieza con una palabra para el oficio completo, y la reparte por la misma razón que reparte Anonymous: el formulario tiene que contener algo cuando la verdad no quedó escrita.

La guía de estilo de metadatos de Spotify (en inglés) no define las palabras. Las exige: “All applicable artists, both performing and non-performing, must be entered with proper roles, which includes composer/writer information.” Todos los artistas, intérpretes o no, con su rol correcto, incluida la información de compositores y autores. Sus definiciones llegan de lado, en la sección de música clásica, donde las reglas son lo bastante estrictas como para mostrar qué significan los roles en todo lo demás: el contenido clásico debe listar al menos un compositor por canción, y “Librettists, lyricists or arrangers must not be listed as composer.” Libretistas, letristas y arreglistas no pueden ir como compositor. Tres roles nombrados en una frase, y la frase dice que son tres cosas distintas.

Debajo de las dos tiendas está DDEX, y su propia guía sobre roles de escritura (en inglés) da los cuatro casos que una entrega puede declarar: Lyricist, Composer, ComposerLyricist y ComposerAndOrLyricist, para un autor del que se sabe que contribuyó pero no si fue a la letra o a la melodía. Los cuatro se pueden comunicar en todos los estándares publicados desde 2020; antes había tres, y el caso desconocido no tenía palabra. Songwriter en Apple, Composer/Author en The MLC, ComposerLyricist en la entrega: una persona, tres maneras de escribirla, y una cuarta para no saber.

Lo que Spotify muestra después es lo que trajo la entrega, y un crédito equivocado es una reentrega — la página de créditos de producción tiene la frase de Spotify sobre eso, y aplica a la línea de autores exactamente igual que a la del productor. Dónde queda el bloque de autores entre los veintitantos campos restantes es el recorrido campo por campo.

¿Cuándo se acredita al compositor como artista?

Solo cuando el compositor también interpretó, salvo en bandas sonoras, partituras de cine y musicales, donde las dos tiendas exigen al compositor como artista principal.

La regla de Apple para la música clásica es la sección 13.4, y viene con su propio ejemplo: “Composers may never be marked as Primary unless they are also performing as the Soloist, Accompanist, or Conductor. For example, Beethoven was deceased prior to recording technology and can never be a primary performer.” Los compositores nunca van como principales salvo que también interpreten como solista, acompañante o director; Beethoven, por ejemplo, murió antes de que existiera la tecnología de grabación y nunca puede ser intérprete principal. Beethoven no puede ser tu artista principal. Tiene excusa de Apple.

El resto de la sección clásica es la misma regla desde otros ángulos. Sección 13.3: al menos un compositor por canción, hasta diez a nivel de álbum, y letristas y libretistas no pueden ir con el rol de compositor. Spotify, sección 29.4: “Composers must not be listed as main artist, unless they also performed on the content.” Los compositores no van como artista principal salvo que también hayan interpretado. Un compositor es un rol de escritura y un artista principal es un rol de intérprete — qué es ese crédito y qué cuesta es su propia página —, y un nombre famoso no convierte el uno en el otro.

Luego la inversión, que las dos tiendas enuncian como excepción en vez de dejar que la descubras. Apple, sección 2.10: los álbumes de partituras de cine deben acreditar a los compositores como principales y como Composer, a nivel de álbum y de canción. Sección 2.11, musicales: compositor y letrista como principales a nivel de álbum, y con sus roles de compositor y letrista a nivel de canción. Spotify, sección 18.4: “Soundtrack, film score and musical products must list the composer(s) as main artist(s) and composer at product level,” los productos de banda sonora, partitura de cine y musical listan al compositor como principal y como compositor, y su regla general lleva la misma salvedad en su propio texto: “Except for soundtracks and musicals.” El mismo compositor, la misma tienda, la instrucción contraria, y el campo de género decide cuál aplica.

Un lugar más donde vive la palabra arreglista, y es el único que alguna de las dos tiendas le da. Apple, sección 13.15: si la obra fue alterada respecto de la composición original, se anota la instrumentación y se acredita al arreglista al final del título, como en “(Arr. for Piano by Arthur Smith).” No es un rol. Es un paréntesis en el título. Fuera de la música clásica, ninguna de las dos tiendas tiene casilla de arreglista.

¿Un arreglista recibe participación en la canción?

De una canción protegida, solo lo que sus dueños acuerden, y arreglarla exige permiso; de una obra de dominio público, lo que cada sociedad fije.

Empecemos por lo que un arreglo es en la ley, porque el registro solo está copiando la ley. La sección 101 del título 17 del código de Estados Unidos (en inglés) define la obra derivada como “a work based upon one or more preexisting works, such as a translation, musical arrangement, dramatization” — una obra basada en una o más obras preexistentes, como una traducción, un arreglo musical, una dramatización; el arreglo es el segundo ejemplo de la ley.La sección 103(b) (en inglés) dice entonces qué es lo que el arreglista posee: “The copyright in a compilation or derivative work extends only to the material contributed by the author of such work, as distinguished from the preexisting material employed in the work, and does not imply any exclusive right in the preexisting material.” El copyright de una obra derivada cubre solo el material que su autor aportó, distinto del material preexistente, y no implica ningún derecho exclusivo sobre lo preexistente. Y la 103(a) dice qué pasa cuando nunca se pidió el permiso: la protección no se extiende a ninguna parte de la obra en la que ese material se haya usado ilícitamente. El copyright del arreglista, donde lo hay, está en el arreglo. No alcanza nada de lo que está debajo, y sin consentimiento puede no existir en absoluto.

El permiso no es una cortesía. Las preguntas frecuentes de SOCAN (en inglés) responden en una frase: “If you wish to arrange or adapt an original copyright-protected musical work, you must obtain permission from the copyright holder of that work.” Si quieres arreglar o adaptar una obra musical original protegida, debes obtener permiso del titular del copyright. La Music Publishers Association (en inglés) pone el mismo hecho a la escala que de verdad tiene: en todos los países firmantes del Convenio de Berna, “it is an infringement of copyright law to create or distribute an orchestral arrangement, orchestration, or transcription of a copyright work (regardless of genre) without the copyright owner’s consent.” Crear o distribuir un arreglo, una orquestación o una transcripción de una obra protegida, del género que sea, sin el consentimiento del titular, es una infracción. No hay un país donde se pueda hacer esto sin pedir permiso. Revisa la lista: es la lista de los países.

¿Entonces qué recibe el arreglista de una canción protegida? Lo que diga el acuerdo, y nada más. Ninguna sociedad publica una participación por defecto para eso, porque la participación no es de la sociedad: es del titular del copyright, y la MPA describe dónde suele terminar: es práctica común que las editoriales insistan en ser dueñas del arreglo como obra por encargo. Una canción protegida, un arreglo autorizado y un arreglista al que le pagaron una tarifa por una obra que es de la editorial. Esa es la forma normal, y cada desviación es una cláusula que alguien negoció.

El dominio público es el otro caso, y es donde el rol de arreglista se gana el puesto. SOCAN otra vez: sí, puedes reclamar participación si la obra está en dominio público, y sus reglas de distribución prevén “credits that may vary depending upon the nature of the arrangement,” créditos que varían según la naturaleza del arreglo; con el reloj en la misma página: en Canadá una obra entra al dominio público setenta años después del año de la muerte del último de sus autores. El manual de política de regalías de BMI (en inglés), fechado en su propia portada, da un número: “Copyrighted arrangements of works in the public domain (classical and popular) will be credited at 20% of the otherwise applicable rate of payment for popular songs for all performances, with the exception of the Live Classical Concert distribution, where no payment is made for performances of arrangements of public domain works.” Los arreglos con copyright de obras de dominio público, clásicas o populares, se acreditan al 20 % de la tarifa que aplicaría a una canción popular, en todas las ejecuciones, salvo en la distribución de conciertos clásicos en vivo, donde no se paga nada. Una quinta parte de la tarifa, en todas partes menos en la sala de conciertos. La página equivalente de ASCAP se niega a dejarse leer por algo que no sea un navegador, así que su cifra no está aquí.

The MLC recibe el registro y traza su propia línea. Su página sobre dominio público (en inglés) dice que registres una obra así solo “if you have created your own unique arrangement,” si creaste tu propio arreglo, y cómo: el autor original en el rol Composer/Author o Composer, sin que haga falta su IPI, y tú en el rol Arranger; si nadie sabe quién la escribió, “Public Domain” en el rol de compositor. Luego el límite: “royalties are not allocated or paid to identified public domain works.” No se asignan ni se pagan regalías a las obras identificadas como de dominio público. Qué paga sobre la línea del arreglista no lo dice, y esta página tampoco. Tres sistemas, tres nombres para un autor que no está — Anonymous, Traditional, Public Domain —, y cada uno es la casilla de compositor llenándose para que la tuya pueda llenarse.

Lo que no cuenta como arreglar, ya que a la palabra le van a pedir que cargue plata. SUISA (en inglés), la sociedad suiza que opera el sistema IPI, publica la prueba que aplican sus reglas de distribución — un arreglo es una transformación, modificación o ampliación reconocible de la sustancia musical de una obra existente — y la lista de lo que no lo es: transportarla a otra tonalidad, escribirla para otros instrumentos, agregarle dinámicas, fraseo o digitación, corregir errores de copia. Sus porcentajes no están aquí a propósito; son la tarifa de una sociedad suiza y tú perteneces a otra. Cambiar la tonalidad no es arreglar. Escribirla para guitarra tampoco.

El cover es el caso que parece excepción y no lo es. Una licencia obligatoria te deja arreglar una canción para acomodarla a tu interpretación y le prohíbe al arreglo tomar copyright propio sin el consentimiento expreso del titular — la cláusula está citada completa donde los dos copyrights se ponen lado a lado, y esta página no la repite. Quien hace el cover es intérprete en una grabación. En la canción, no es nadie.

¿Y el productor que «arregló» tu canción?

O coautoría, si entró expresión original a la canción con intención de todos, o un crédito de arreglista, que paga lo que los autores acuerden.

Pon las dos definiciones del rol una junto a la otra. The MLC: quien modifica los elementos musicales “of an existing musical work,” de una obra musical que ya existe. DDEX: “A modifier of musical components of a Work,” cuyo resultado “may or may not result in a new copyright Creation.” Las dos describen algo que se le hace a una obra que ya está ahí. Ninguna describe una participación en ella.

Ahora el estudio. Alguien cambió los acordes debajo del coro, movió el gancho al principio, escribió la contramelodía del segundo verso. Si eso fue expresión original y todos los presentes quisieron que se volviera parte de la canción, esa persona es coautora — la prueba tiene una sección sobre el productor en particular — y el rol de un coautor es Composer. Si no lo fue, no está en la obra, y lo que se le debe se le debe sobre la grabación: un crédito de producción, y la plata detrás de él. La casilla de arreglista no es el punto medio. Describe un cambio a una obra que existía antes de que la persona llegara, y en una canción que se estaba escribiendo delante de ella no había tal obra.

Te van a ofrecer el crédito de arreglista como si la palabra fuera una participación en la canción con otro nombre. Te cambian la participación por una pichurria con nombre de crédito. El crédito describe una modificación a una obra, paga lo que los autores acuerden y nada por sí solo, y el nombre de un coautor va en la casilla de compositor. Decide cuál de las dos cosas fue, en el estudio, y escríbelo en el split sheet antes de que alguien se vaya; el registro va a pedir un rol, y «dijimos que lo cuadrábamos después» no es uno.

Qué revisar antes del próximo registro

Decide cada rol desde la definición, registra al menos un compositor, acredita arreglista solo sobre una obra que existía y usa el mismo rol siempre.

Parte de la definición, no del cargo. La música es Composer, la letra es Author o Lyrics, las dos cosas son Composer/Author o Songwriter según el formulario. En un registro nadie es «autor de la canción» a secas; es uno de estos.
Pon un Composer o un Composer/Author en cada obra. The MLC no acepta un registro sin uno, y una obra hecha solo de arreglistas no tiene autor en el archivo.
Usa el rol de arreglista solo donde ya existía una obra. Protegida: con permiso del titular y la participación que acordaron. Dominio público: con el autor original, o «Public Domain», en la casilla de compositor al lado tuyo.
La misma persona, el mismo rol, en todas partes. La sociedad, The MLC y la entrega leen tres formularios distintos, y un Composer en uno que es Songwriter en otro y Arranger en el tercero son tres afirmaciones distintas sobre una sola canción.
Revisa el género antes de una entrega con compositor. Clásica: nunca principal salvo que haya tocado. Banda sonora o musical: principal y compositor, los dos. La tienda no pregunta; aplica.

Eso cubre el próximo formulario. Para el catálogo que está detrás — cada obra registrada con el rol que pareció correcto en su momento — la capa de registros de la lista de chequeo es donde los roles se releen contra las definiciones, obra por obra.

Preguntas frecuentes

¿«Songwriter» es un rol en alguna parte?

En Apple Music, sí: Songwriter es el rol para quien trabajó en la música y en la letra, o cuya contribución exacta no se conoce. En The MLC no existe ese rol; el equivalente es Composer/Author, código CA. En DDEX, el vocabulario en el que viaja una entrega, es ComposerLyricist, con ComposerAndOrLyricist para el caso desconocido en los estándares publicados desde 2020.

¿Puedo registrar mi propio arreglo de una canción de dominio público?

Sí, en una sociedad de derechos de ejecución: SOCAN dice que puedes reclamar participación sobre una obra de dominio público y que sus créditos varían según la naturaleza del arreglo, y BMI acredita esos arreglos al 20 % de la tarifa de canción popular. The MLC acepta el registro contigo en el rol de Arranger y el autor original, o «Public Domain», en el rol de compositor, y dice que no paga regalías sobre obras que identifica como de dominio público.

¿Un traductor o un adaptador de la letra recibe rol de autor?

Sí. Translator, código TR, y Adapter, código AD, son roles de escritura en The MLC, y DDEX trae los dos. Cambiar la letra de una canción protegida exige el mismo permiso que arreglar su música: la respuesta de SOCAN dice «arreglar o adaptar» en una sola frase, y el permiso lo da el titular del copyright.

Fuentes

The MLC, What is a writer role? (en inglés) — los nueve roles de escritura con sus códigos y definiciones, y el requisito de que haya al menos un rol de autor-compositor o de compositor para registrar una obra.
The MLC, Can I register a public domain work with The MLC and collect royalties? (en inglés) — registrar solo un arreglo propio; el autor original o «Public Domain» en el rol de compositor sin necesidad de IPI; uno mismo como Arranger; y que no se asignan ni se pagan regalías a obras identificadas como de dominio público.
Apple, Apple Music Style Guide (en inglés) — §2.15 (composición y letra: los roles Composer, Lyrics y Songwriter, las reglas a nivel de canción y de álbum, y Anonymous o Traditional con su consecuencia de entrega oculta); §2.10 (compositores de partituras de cine como principales y Composer); §2.11 (compositor y letrista como principales en musicales); §13.3 (al menos un compositor por canción, hasta diez a nivel de álbum, ningún letrista ni libretista en el rol de compositor); §13.4 (compositores nunca principales salvo que interpreten, con Beethoven de ejemplo); §13.15 (el arreglista acreditado al final de un título clásico).
Spotify, Metadata Style Guide, v2.3 (en inglés) — §4.1 (todos los artistas con su rol correcto, incluida la información de compositores y autores, y los compositores fuera de artista principal o invitado salvo en bandas sonoras y musicales o si interpretaron); §18.4 (los productos de banda sonora, partitura de cine y musical listan al compositor como principal y como compositor); §29.1 (al menos un compositor por canción en clásica, Traditional o Anonymous para autoría desconocida); §29.3 (libretistas, letristas y arreglistas no van como compositor); §29.4 (compositores no principales salvo que hayan interpretado).
DDEX, Data Dictionary, AVS Edition, Version 11 — MusicalWorkContributorRole (en inglés) — las definiciones de Composer, Lyricist, ComposerLyricist, Arranger (con su nota de que la obra arreglada puede o no dar lugar a una nueva creación con derechos), Adapter, Translator y SubArranger. Leído del HTML servido en la fecha que aparece arriba; el sitio rechaza las herramientas de lectura que no son un navegador.
DDEX Knowledge Base, Writer roles (en inglés) — los cuatro casos Lyricist, Composer, ComposerLyricist y ComposerAndOrLyricist, disponibles en los estándares publicados desde 2020; los tres valores de los estándares anteriores; y que DDEX también trae Adapter y Arranger.
DDEX Knowledge Base, Why artist information is in multiple places (en inglés) — las tres capas de un producto musical: una obra musical, un recurso y un lanzamiento, cada uno con su propia información de artistas.
17 U.S.C. §101 (en inglés) — la definición de obra derivada, que nombra el arreglo musical entre sus ejemplos.
17 U.S.C. §103 (en inglés) — (a) ninguna protección para la parte de una obra en la que el material preexistente se usó ilícitamente; (b) el copyright de una obra derivada cubre solo el material que su autor aportó y no implica ningún derecho exclusivo sobre lo preexistente.
SOCAN, Frequently Asked Questions (en inglés) — permiso del titular del copyright para arreglar o adaptar una obra protegida; que se puede reclamar participación sobre el arreglo de una obra de dominio público y que los créditos varían según la naturaleza del arreglo; y la regla de los setenta años después de la muerte para el dominio público en Canadá.
BMI, Royalty Policy Manual (en inglés) — el crédito del 20 % para arreglos con copyright de obras de dominio público y la excepción de los conciertos clásicos en vivo, a la fecha de actualización que el documento lleva en su portada.
SUISA, Arrangement of works in the public domain (en inglés) — la prueba de qué es un arreglo, la lista de cambios que no lo son, y que las obras sin protección se pueden arreglar libremente mientras que las protegidas exigen consentimiento. Los porcentajes de SUISA se dejan fuera a propósito; son la regla de distribución de una sola sociedad.
Music Publishers Association of the United States, Creating, Licensing & Distributing Authorized Orchestral Arrangements (en inglés) — que arreglar una obra protegida sin consentimiento del titular es infracción en todos los países del Convenio de Berna, y la práctica común de que la editorial sea dueña del arreglo como obra por encargo.

Cada página citada aquí se leyó en la fecha que aparece al principio de esta pieza. Las guías de estilo, las páginas de ayuda y las reglas de distribución cambian sin aviso, y varias no se dejaron leer — las páginas de ASCAP rechazan las lecturas automatizadas, la página de arreglos de PRS for Music entregó solo un título y el PDF de las reglas de distribución de SOCAN no se pudo decodificar —, que es la razón de que aquí no aparezca ningún porcentaje de ASCAP, de PRS ni de SOCAN. Confirma cualquier cosa operativa contra las páginas de tu propia sociedad antes de actuar.

Mantener el registro

Todos los formularios de esta página le hacen la misma pregunta al mismo archivo: quién es esta persona en esta obra y cuál es su rol. CatalogTracker guarda a las personas como partes con un rol de un vocabulario de colaboradores definido, por canción y por lanzamiento, y no como un nombre escrito en la casilla que quedaba más cerca, y guarda la participación editorial junto al rol, para que un Composer y un Arranger no puedan cargar calladamente el mismo derecho. No registra nada ante nadie. Significa que el rol se decide una vez y el próximo formulario lo lee igual. En desarrollo para iPhone.