Covers: licencias mecánicas y qué tienes que declarar

56 · 2026-09-24 · 25 min de lectura · English

No necesitas ninguna licencia para poner un cover en Spotify o en Apple Music: la tiene el servicio, en Estados Unidos a través de The MLC y en Canadá de CMRRA. La necesitas en el momento en que vendes una copia tú mismo: una descarga, un CD, un vinilo. La licencia es por canción, por formato y por territorio, y en Estados Unidos la tarifa de 2026 es de 13,1 centavos por copia. Lo que declaras es que la pista es un cover, cada compositor original en el campo de compositor, la editora que aparece en la licencia y ningún nombre del artista original en el título ni en los campos de artista.

Un cover es una grabación nueva de una canción que otro escribió y lanzó. La grabación es tuya; la canción es de sus compositores y de su editora, y la sección 115 de la ley de copyright de Estados Unidos te deja grabarla sin pedirles permiso, por una tarifa fijada por reglamento.
Los streams interactivos no te piden nada: el servicio de streaming tiene la licencia mecánica general en Estados Unidos, y en Canadá CMRRA licencia directamente a los servicios. Una descarga o una copia física que vendes necesita una licencia mecánica por canción, y en Canadá una licencia de CMRRA.
La tarifa estatutaria de Estados Unidos para 2026 es de 13,1 centavos por copia, o 2,52 centavos por minuto de duración para una canción de más de cinco minutos, por canción, ajustada cada enero. La tarifa física de CMRRA empieza en 8,3 centavos por copia.
La licencia te deja cambiar tono, tempo, instrumentación y estilo. No te deja cambiar la melodía básica ni el carácter fundamental, reescribir o traducir la letra, samplear la grabación original ni remezclarla: cada una de esas cosas necesita el permiso del dueño.
Declara el cover en el formulario de subida, acredita a cada compositor original como compositor, nombra la editora y deja el nombre del artista original fuera de todos los campos de título y de artista: Apple y Spotify lo rechazan ahí.

¿Necesitas una licencia para lanzar un cover?

Para streaming no: la licencia la tiene el servicio; para cada descarga o copia física que vendes tú mismo, sí, por canción y formato.

Empieza por la ley, porque todo el tema es una sección de ella. La sección 115 de la ley de copyright de Estados Unidos (en inglés) es la licencia obligatoria para obras musicales no dramáticas: el mapa de regalías cita su primera frase y la glosa en pocas palabras: al dueño de la canción no se le pregunta. La condición está en la cláusula (i): la licencia existe cuando “phonorecords of such musical work have previously been distributed to the public in the United States under the authority of the copyright owner of the work” —cuando ya se distribuyeron fonogramas de la obra al público en Estados Unidos con la autorización del dueño—. Lanzada, en Estados Unidos, por su dueño. Una canción que ya salió es una canción que puedes grabar. El Congreso le abrió una puerta al copyright y le puso torniquete.

Quién pasa por ella depende del formato. Para un stream, la respuesta de la ley es que pasa el servicio: un proveedor de música digital obtiene una licencia general para descargas permanentes, descargas limitadas y streams interactivos a través del colectivo de licencias mecánicas, que es The MLC, y qué cubre esa licencia y qué rechaza tiene su propia página. El centro de ayuda de tu distribuidora dice lo mismo con las palabras que un lector necesita. CD Baby (en inglés): “No, mechanical licensing isn’t required for your music to be available on streaming platforms like Spotify or Apple Music. Streaming companies are responsible for paying out all royalties to the publishers themselves.” No se exige licencia mecánica para estar en las plataformas de streaming; las plataformas se encargan de pagarles a las editoras. Y en Canadá, adonde la ley de arriba no llega, CMRRA (en inglés) lo dice de su propio repertorio: “If you plan to distribute recordings to Canadian consumers via a licensed third-party online music service, such as iTunes, Spotify, Meta (Facebook & Instagram), TikTok, or YouTube, you are not required to obtain a reproduction rights licence for the musical works embedded in those recordings. In Canada, CMRRA licences these services directly.” Si distribuyes a través de un servicio en línea licenciado, no tienes que sacar licencia de reproducción; CMRRA licencia a esos servicios directamente. Dos países, una respuesta: el stream es problema del servicio.

La copia que vendes es tuya. Una descarga en Bandcamp o en tu propio sitio, un CD en la mesa de mercancía, una tirada de vinilos: cada una es un fonograma que hiciste y distribuiste, y la licencia te toca sacarla a ti. La ley le da a una “record company” —definida como una entidad que invierte en grabaciones, las produce, las mercadea y las distribuye por plata a través de más de un canal, que describe bastante bien a un artista que lanza por su cuenta— una licencia individual de descarga bajo la §115(b)(3), y una licencia física bajo la §115(b)(1); la siguiente frase de CMRRA cubre el mismo terreno al norte de la frontera: “If you plan to stream or sell digital downloads via 3rd party distributors (such as CD Baby and Bandcamp) or plan to stream or sell digital downloads from your own website, please contact CMRRA for licensing.” Descargas por distribuidoras terceras como CD Baby o Bandcamp, o desde tu propio sitio: contacta a CMRRA para la licencia. La consecuencia de saltársela también está escrita en la sección. Sin licencia, voluntaria u obligatoria, la ley “renders the making and distribution of phonorecords actionable as acts of infringement under section 501”: convierte la fabricación y la distribución de los fonogramas en actos de infracción demandables. No es una multa. Es una infracción.

Luego viene la capa que no es ley y se comporta como si lo fuera. Tu distribuidora puede exigir licencia sin importar lo que diga la ley sobre tu formato, y las tres que publican una política publican tres políticas distintas. DistroKid (en inglés): “You must purchase a DistroKid cover license each and every time you upload a cover song to DistroKid.” Debes comprar una licencia de cover de DistroKid cada vez que subes un cover. CD Baby: “regardless of your distribution level, our policy requires that you acquire at least a digital download license to distribute your cover song through CD Baby.” Sin importar el nivel de distribución, su política exige al menos una licencia de descarga digital. TuneCore: “If you want to distribute and sell a cover song with TuneCore, you will need to obtain a mechanical license from the original copyright holder before you release your song digitally.” Para distribuir y vender un cover con TuneCore necesitas una licencia mecánica del titular original antes de lanzarlo en digital. Cada una es la regla de la distribuidora, dicha como regla de la distribuidora. La ley pone el piso; la empresa por la que subes pone la puerta.

¿Cuánto cuesta una licencia mecánica y quién te la vende?

13,1 centavos por copia o 2,52 por minuto en Estados Unidos para 2026, el mayor; en Canadá, la tarifa física de CMRRA empieza en 8,3.

El número estadounidense es un reglamento, no una negociación. 37 CFR §385.11 (en inglés): “For the year 2026 for every physical phonorecord and Permanent Download the Licensee makes and distributes or authorizes to be made and distributed, the royalty rate payable for each work embodied in the phonorecord or Permanent Download shall be either 13.1 cents or 2.52 cents per minute of playing time or fraction thereof, whichever amount is larger.” Para el año 2026, por cada fonograma físico y cada descarga permanente, la regalía por cada obra es de 13,1 centavos o de 2,52 centavos por minuto de duración o fracción, lo que sea mayor. Por copia, por canción: un álbum de diez covers debe diez de esas por cada unidad. La tarifa por minuto toma el mando en cuanto una canción pasa de los cinco minutos: una fracción de minuto cuenta como un minuto entero, así que 5:01 son seis minutos y 15,12 centavos. Y el número se mueve: la misma sección ajusta las dos tarifas cada año al índice de precios al consumidor desde una base de doce centavos y publica la cifra nueva al menos veinticinco días antes del 1 de enero. Leas lo que leas en una página de ayuda, revísale el año.

Dónde consigues la licencia es una lista más corta de lo que parece. La ruta propia de la ley es un aviso: para una copia física, la §115(b)(1) dice que se le notifica la intención al dueño del copyright “before, or not later than 30 calendar days after, making, and before distributing, any phonorecord of the work,” antes o a más tardar treinta días después de fabricar, y siempre antes de distribuir, y que si los registros de la Oficina de Copyright no dan el nombre y la dirección del dueño, el aviso se radica en la Oficina. La Oficina (en inglés) describe la forma de ese respaldo desde la Music Modernization Act en dos frases: ya “no longer accepts section 115 notices of intention to obtain a compulsory license for making a digital phonorecord delivery of a musical work” —no acepta avisos para entregas digitales— y “will continue to accept notices of intention with respect to phonorecords that are not digital phonorecord deliveries (e.g., for CDs, vinyl records, tapes, and other physical media)” —los sigue aceptando para CD, vinilos, casetes y demás soportes físicos—. Puedes radicar tu propio aviso; una agencia lo hace por una tarifa, y la agencia es la ruta que usan las distribuidoras. Songfile, de HFA (en inglés), dice que licencia covers “for physical and digital formats such as CDs, downloads, ringtones and streams,” para formatos físicos y digitales como CD, descargas, tonos de llamada y streams, y un lector sin navegador no pasa de su portada, así que sus tarifas y sus límites de unidades no aparecen aquí.

Las distribuidoras venden la misma licencia empaquetada con la subida, y cada una publica sus propios términos. DistroKid (en inglés) cobra “a fee of $1 per month ($12 billed to your credit card on file)” —un dólar al mes, doce al año— por cada cover, consigue la licencia a través de la Harry Fox Agency, se toma “up to 14 business days” —hasta catorce días hábiles— y después “will automatically deduct the legally-mandated fee of 12.7¢ per song sold in the U.S. from your earnings and send it to HFA, who sends it to the original songwriter.” Descuenta automáticamente 12,7 centavos por canción vendida en Estados Unidos y se los manda a HFA, que se los manda al compositor original. Lee esa cifra contra el reglamento de arriba: 12,7 centavos es el número que la página trae en la fecha en que se escribió esta pieza, y 13,1 es la cifra del reglamento para 2026: la página va detrás de la regla, que es lo que le pasa a una tarifa impresa. TuneCore (en inglés) no vende nada y apunta a “The Harry Fox Agency or our partner company, TuneLicensing.” CD Baby ya no licencia covers y dice que la consigas “from a third-party service like Easy Song or directly from the composition’s copyright owner, usually the original publisher,” de un servicio tercero como Easy Song o directamente del dueño de la composición, que suele ser la editora original. Tres distribuidoras, tres programas, una sola ley debajo de todos.

Canadá tiene su propia puerta y su propio precio. CMRRA —que desde el 1 de septiembre de 2026 pertenece a SOCAN, cuyo comunicado dice que CMRRA sigue (en inglés) “operating with current reproduction rights services,” operando con sus servicios actuales de derechos de reproducción— licencia un cover en un producto físico a través de su licencia Pay-As-You-Press (en inglés): una tarifa “starting at $0.083 per copy for a 5 minute or less duration, and adding $0.0166 ($0.083 divided by 5 minutes) for each additional minute of playing time,” que empieza en 8,3 centavos por copia hasta cinco minutos y suma 1,66 centavos por cada minuto adicional, con las regalías pagadas por adelantado y “a minimum of 500 copies per contrivance (e.g., per product type, such as 500 CDs or 500 vinyl records),” un mínimo de quinientas copias por tipo de producto. Prensa doscientas y la licencia te sigue cubriendo hasta quinientas; prensa la quinientas una y vuelves a solicitar. CMRRA también te dice que busques en su repertorio antes de solicitar, porque “may not represent all or part of a work’s ownership” —puede no representar toda la titularidad de una obra, o parte de ella—, y esa frase es el límite honesto de lo que esta página puede decir de Canadá. Ninguna ley canadiense leída aquí te entrega una licencia como lo hace la sección 115; lo que existe es la licencia que CMRRA vende para las obras que representa, y la editora para el resto. El país que era una nota al pie en tu licencia estadounidense es una solicitud aparte.

Que es la regla de alcance, y CD Baby enuncia sus tres mitades. “A standard compulsory mechanical license authorizes distribution in the United States only.” Una licencia obligatoria estándar autoriza la distribución solo en Estados Unidos. “A physical license will not cover sales of a digital release. You must obtain a digital download license for your cover song.” Una licencia física no cubre las ventas de un lanzamiento digital. “You must limit the distribution to the territory(s) your license authorizes.” Tienes que limitar la distribución a los territorios que tu licencia autoriza. La versión de DistroKid del mismo hecho es una lista de países: los lanzamientos con covers “will not be available for sale in India, Pakistan, Mexico, or Canada, but will be available for streaming in those countries,” no estarán a la venta en India, Pakistán, México ni Canadá, pero sí en streaming. Una licencia física no cubre la descarga, una licencia de descarga no cubre el CD y una licencia estadounidense no cubre Canadá. Tres licencias para una sola grabación si la vendes de tres maneras. Una licencia para el formato equivocado no sirve para nada.

¿Qué puedes cambiar, y qué convierte un cover en otra cosa?

Tono, tempo, instrumentación y estilo; no la melodía, el carácter fundamental, la letra ni el idioma, y nunca otra grabación.

La licencia trae un privilegio y un límite en una sola cláusula: puedes arreglar la canción para que se ajuste a tu interpretación, el arreglo no puede cambiarle la melodía básica ni el carácter fundamental, y no adquiere copyright propio sin el consentimiento expreso del dueño; la pieza de los dos copyrights cita la §115(a)(2) completa, y esta página no la repite. En la práctica, la línea está donde la traza cada página de licenciamiento. Los requisitos de DistroKid: que la canción “does not fundamentally alter the original lyrics or title” —no altere en lo fundamental la letra ni el título originales— y “does not change the basic melody or fundamental character,” no cambie la melodía básica ni el carácter fundamental, con la glosa de que “Genre changes and embellishments for cover songs are totally okay and encouraged. Language changes are probably not okay.” Cambios de género y adornos, perfecto; cambios de idioma, probablemente no. CMRRA, para Canadá: “the music and lyrics must remain the same as the original. Changes to the lyrics, melody, or structure require approval from the publisher(s) and possibly the author(s) before a license can be granted. If multiple publishers own the work, all must approve.” La música y la letra tienen que quedar iguales al original; cambiar letra, melodía o estructura necesita la aprobación de las editoras y posiblemente de los autores antes de que se otorgue la licencia, y si hay varias editoras, todas tienen que aprobar. Una versión en reggae de una canción folk es un cover. La misma canción con una estrofa tuya es una obra derivada, y la licencia que compraste no la alcanza.

La otra frontera es la grabación. La sección 115 niega la licencia obligatoria para fonogramas que dupliquen una grabación fijada por otro —el mapa cita la negativa—, que es por lo que un remix y un sample no son covers, se llame como se llame en el formulario. DistroKid: “A remix of another artist’s music is not the same thing as a cover. A cover is if you played the song yourself. A remix requires the permission of the original artist.” Un remix no es un cover; un cover es cuando la canción la tocaste tú, y un remix necesita el permiso del artista original. TuneCore, sobre remixes, samples, interpolaciones y mashups: “you must have a Master Use license from the owner of that original recording to distribute these releases. These CANNOT be issued by a third-party licensor.” Necesitas una licencia de uso del máster del dueño de esa grabación, y esa licencia no la puede emitir un licenciador tercero. Un cover montado sobre el máster ajeno es un caballo de Troya con los papeles del caballo.

Dos casos en los bordes. Una canción que nunca se ha lanzado no es elegible: la cláusula (i) exige distribución previa, y CD Baby nombra el papel que llena ese vacío: una canción que “someone gave you permission to record and release but has never been recorded and released before” —que alguien te dio permiso de grabar y lanzar pero nunca se ha grabado ni lanzado— necesita “a ‘first use’ license obtained directly from the composition’s copyright owner,” una licencia de primer uso, directamente del dueño de la composición. La lista de DistroKid de lo que no se puede licenciar va por el mismo camino: una canción lanzada “only in some country that was not the United States,” solo en algún país que no sea Estados Unidos, una pieza de banda sonora que nunca salió por su cuenta, “Medleys, mashups, etc.” Y una canción de dominio público no necesita licencia ninguna, con una salvedad que las preguntas frecuentes de abajo cargan: el arreglo que estás cantando puede no ser de dominio público aunque la canción sí lo sea. Si tu propio arreglo de una se puede registrar, y como qué, es la pregunta de la pieza sobre los roles de escritura.

¿Qué declaras en los metadatos?

La marca de cover, cada compositor original como compositor, la editora de la licencia y el artista original en ningún título ni campo de artista.

El formulario pregunta primero. La subida de DistroKid tiene un campo titulado “Songwriter / Cover Song” con la opción “Another artist wrote it (it’s a cover song),” otro artista la escribió, es un cover, y esa elección es la que le dice a su sistema que descuente de tus ventas los centavos del compositor. Los pasos de CD Baby son los más explícitos de las tres páginas sobre lo que es una declaración de cover: selecciona “Cover Song” bajo tipo de composición, indica que ya conseguiste la licencia, elige “Licensing Agency,” da “the License ID and the name of the license provider,” el número de la licencia y el nombre de quien la emitió, añade “the original songwriter(s)’ name(s) to the track,” los nombres de los compositores originales en la pista, y escribe “the name of the original publisher as it appears on your license,” el nombre de la editora original tal como aparece en tu licencia. TuneCore enuncia la regla de los compositores como regla: “You MUST credit all original songwriters of cover songs with the role ‘Songwriter.’” Tienes que acreditar a todos los compositores originales con el rol Songwriter. Cuál rol de compositor, y qué hacen las tiendas con él, es la fila del mapa de campos; quien hace el cover es un intérprete en una grabación y no toma ninguno.

Luego la regla que todo el mundo rompe. Las dos tiendas rechazan el nombre del artista original en cualquier parte cercana al tuyo. La guía de estilo de Apple (en inglés), §2.12, sobre los álbumes de covers entre otros: “the name of the original artist must not be displayed in any artist field on the track level or the album level.” El nombre del artista original no puede aparecer en ningún campo de artista, ni a nivel de pista ni de álbum. Y la §3.16, sobre títulos: “Track or ringtone titles for cover, orgel, parody songs, or tributes must not make reference to the original artist. Do not use phrases such as ‘Originally Performed By,’ ‘In the Style of,’ ‘Tribute to,’ or ‘Cover of.’” Los títulos de covers no pueden referirse al artista original: nada de «Originally Performed By», «In the Style of», «Tribute to» ni «Cover of». La guía de Spotify (en inglés), §13.1, agrega una quinta frase, “Made Famous By,” y pone el ejemplo: I’m Yours (Originally Performed By Jason Mraz) es inaceptable; I’m Yours es el título. Los pares de TuneCore dicen lo mismo de los campos de artista: el intérprete original no va ni en Main ni en Featuring. Las dos tiendas lo rechazan. Y aparte de rechazado, se ve boleta. El nombre tiene un solo lugar legal en los metadatos, y es el campo de compositor, donde va únicamente si el artista original también escribió la canción. En cualquier otra parte es el nombre de otro sobre tu grabación.

Lo que sí puedes escribir es la versión. Apple incluye Cover Version entre sus términos de versión aceptables, y el propio ejemplo aceptable de Spotify es I’m Yours (Acoustic Cover): la palabra cover está bien; el nombre que venga después, no. Todo lo demás del título —mayúsculas, idioma, qué va en el campo de versión— es de la pieza de los títulos. Los códigos siguen la misma división que los créditos: la grabación es tuya, así que el ISRC es tuyo, y la canción es de ellos, así que el ISWC es el del original; la tabla de versiones ya tiene la fila.

Un rechazo más, y este es sobre el audio y no sobre los campos. Apple, §1.13: “Sound-alikes, cover versions, or tribute songs that sound very similar to the original, aren’t accepted.” Las imitaciones, los covers y los tributos que suenan muy parecido al original no se aceptan. TuneCore agrega lo que pasa después: las tiendas los esconden, TuneCore no los restituye y “soundalike covers may also be subject to infringement claims from the copyright holder,” pueden además recibir reclamos por infracción del titular. Apple te acepta el cover y te rechaza la imitación.

¿Qué te paga un cover, y qué les paga a los compositores?

Te pagan solo por la grabación; a los compositores les pagan la regalía mecánica y la de ejecución por cada reproducción de tu versión.

Tu lado es el de la grabación. Un stream de tu cover te paga la regalía de la grabación a través de el estado de cuenta de la distribuidora, exactamente como con una canción que hubieras escrito tú; una reproducción no interactiva en Estados Unidos te paga a través de SoundExchange, como artista principal y dueño de la grabación; una emisión fuera de Estados Unidos te paga a través de el derecho conexo del país donde sonó. Nada de eso es menor porque la canción no sea tuya.

El lado de ellos es el de la canción, y cada reproducción de tu versión lo alimenta. La mecánica del stream va del servicio a The MLC y de ahí a los compositores que nombraste; la sociedad de gestión les paga la ejecución y, en palabras de esa pieza, al intérprete no le paga nada; una descarga que vendiste les paga los centavos que la licencia fijó. Del lado de la canción no hay nada que registrar a tu nombre, y TuneCore lo dice donde empieza la confusión: “obtaining a mechanical license to distribute a cover does not grant you rights to register your work for publishing. You must be a credited writer of the underlying composition in order to register a work for publishing.” Tener la licencia mecánica para distribuir un cover no te da derecho a registrar la obra en publishing; para eso tienes que ser un escritor acreditado de la composición. A los compositores les pagaron antes de que cantaras una nota, y les vuelven a pagar cada vez que la cantas. Ese es el trato, y no es un mal trato. La canción era la parte cara.

Qué revisar antes de subir

Que ya salió en Estados Unidos; qué formatos vendes; una licencia por canción, formato y territorio; los compositores, el título y tus códigos.

¿La canción ya se lanzó en Estados Unidos, por su dueño? Si no, no hay licencia obligatoria y necesitas el permiso del dueño directamente.
¿Qué formatos vendes tú mismo? Los streams no te piden nada. Cada descarga y cada unidad física que vendes necesita licencia —una por canción, por formato y por territorio—, y la distribuidora puede exigirla de todos modos.
¿Cambiaste algo más que la interpretación? Una letra nueva, una traducción, un sample o un remix no son un cover y la licencia no los alcanza.
¿Los compositores están nombrados, como compositores, y la editora tal como aparece en la licencia?
¿El nombre del artista original está ausente de todos los campos de título y de artista? La palabra cover se puede quedar; el nombre, no.
¿El ISRC es tuyo y el ISWC es de ellos?

Las mismas seis preguntas se le hacen a cada pista de una vez en la lista de auditoría, donde un cover es una fila con dos dueños.

Preguntas frecuentes

¿Puedo subir mi cover a YouTube?

No con una licencia mecánica: un video no es un fonograma, así que la sección 115 no lo alcanza, y el permiso para poner sonido sobre imagen lo da la editora. La propia página de YouTube dice que las editoras reclaman los videos de covers a través de Content ID y que los creadores del YouTube Partner Program comparten los ingresos de los videos reclamados a prorrata. Si una editora determinada reclama o bloquea es decisión de esa editora, y nada de lo escrito aquí lo predice.

¿Necesito licencia si regalo el cover?

Sí. La sección 115 cuenta un fonograma como distribuido en cuanto el licenciatario se desprende de él voluntaria y permanentemente, y el precio no hace parte de esa prueba. La página de Songfile lo dice en palabras llanas: la licencia mecánica se exige sin importar si vendes o no las copias.

¿Y si la canción es de dominio público?

Ni licencia mecánica ni regalía: CMRRA dice que una canción confirmada como de dominio público no necesita licencia, DistroKid dice lo mismo, y el formulario de CD Baby toma Traditional como compositor y Public Domain como editora. La salvedad que pone CMRRA es que muchos arreglos de obras de dominio público tienen copyright propio y reproducirlos sí exige licencia, así que grabar el arreglo publicado de alguien se licencia como cualquier otra canción. Tu propio arreglo de una obra de dominio público sí se puede registrar, y la pieza sobre los roles de escritura dice cómo.

Fuentes

17 U.S.C. §115 (en inglés) — (a)(1)(A)(i), la condición de distribución previa; (a)(1)(B), ninguna licencia obligatoria para duplicar la grabación de otro; (a)(2), el privilegio de arreglo y su límite; (b)(1), el aviso de intención para fonogramas físicos y el respaldo de la Oficina de Copyright; (b)(3) y (e)(26), la licencia individual de descarga de una record company y la definición de record company; (b)(4), no obtener la licencia como infracción; (c)(1)(B), un fonograma distribuido en cuanto se cede su posesión voluntaria y permanentemente; (d)(1)(A) y (e)(7), la licencia general y la actividad cubierta.
37 CFR §385.11 (en inglés) — (a)(1), la tarifa de 2026 para fonogramas físicos y descargas permanentes; (a)(2), el ajuste anual al IPC desde las tarifas base de 12 y 2,31 centavos, publicado al menos 25 días antes del 1 de enero.
Oficina de Copyright de Estados Unidos, Notice of Intention to Obtain a Compulsory License — Section 115 (en inglés) — que la Oficina ya no acepta avisos para entregas digitales de fonogramas y los sigue aceptando para CD, vinilos, casetes y demás soportes físicos.
Harry Fox Agency, Songfile (en inglés) — que licencia covers para formatos físicos y digitales, incluidos CD, descargas, tonos de llamada y streams, y que la licencia mecánica se exige sin importar si las copias se venden.
DistroKid, Uploading Cover Songs to DistroKid (en inglés) — la definición de cover; los cinco requisitos; qué se puede licenciar y qué no; la cuota de un dólar al mes; licencias conseguidas por HFA; hasta 14 días hábiles; los 12,7 centavos por venta en Estados Unidos descontados y enviados a HFA.
DistroKid, Why Am I Required to Purchase My Cover Song License Through DistroKid? (en inglés) — la opción «Another artist wrote it (it’s a cover song)» del formulario; los cuatro países donde los lanzamientos con covers no se venden pero sí se transmiten; licencia exigida en cada subida.
TuneCore, Distributing Cover Songs, Remixes, Mixtapes, MashUps, Samples, or Interpolations (en inglés) — una licencia mecánica de HFA o de TuneLicensing; que una licencia de cover no da derecho a registrar la obra en publishing; la advertencia sobre imitaciones; la regla del crédito de compositor y los pares de títulos; la licencia de uso del máster para remixes, samples, interpolaciones y mashups.
CD Baby, Can I release a cover song through CD Baby? (en inglés) — el mínimo de licencia de descarga; que el streaming no necesita licencia del artista; el alcance de solo Estados Unidos, la separación entre físico y digital y la restricción de territorios; los seis pasos del formulario; la licencia de primer uso; Traditional y Public Domain como valores de campo; Easy Song o la editora directamente.
Apple, Apple Music Style Guide (en inglés) — §1.13, imitaciones y covers que suenan muy parecido al original no aceptados; §2.12, el nombre del artista original en ningún campo de artista; §3.9, Cover Version entre los términos de versión aceptables; §3.16, las cuatro frases prohibidas en el título de un cover.
Spotify, Spotify Metadata Style Guide (en inglés) — §13.1, las cinco frases prohibidas y los ejemplos de I’m Yours; §13.2, ningún nombre de artista ni título engañoso en un producto de covers.
CMRRA, FAQ (en inglés) — que no se necesita licencia de reproducción para un servicio en línea licenciado porque CMRRA licencia directamente a los servicios; que Bandcamp, la distribución tipo CD Baby y tu propio sitio son una licencia que se le pide a CMRRA; que la música y la letra tienen que quedar iguales al original; que una canción de dominio público no necesita licencia y un arreglo con copyright de una sí.
CMRRA, Pay-As-You-Press (en inglés) — la tarifa por copia y por minuto adicional, el mínimo de 500 copias por tipo de producto, las regalías pagadas por adelantado, las prensadas adicionales cubiertas hasta 500, la autorización de la editora para cualquier cambio a una obra y la instrucción de buscar primero en el repertorio.
CMRRA, SOCAN Announces Completion of CMRRA Acquisition (en inglés, 2026-09-02) — que SOCAN completó la adquisición el 2026-09-01 y que CMRRA sigue operando con sus servicios actuales de derechos de reproducción.
YouTube, Monetizing eligible cover videos (en inglés) — que las editoras reclaman los videos de covers a través de Content ID y que los creadores del Partner Program comparten a prorrata los ingresos de los videos reclamados.

Cada página citada aquí se leyó en la fecha que aparece al principio de esta pieza. Los centros de ayuda de las tres distribuidoras rechazan una lectura directa y se leyeron a través de sus API de artículos, en las direcciones enlazadas; las páginas de ayuda cambian sin aviso, y la cifra por venta de DistroKid ya va detrás del reglamento. Las tarifas y los límites de unidades de Songfile están detrás de una página que no entrega texto sin navegador, así que no se imprime ninguno. Si la ley de copyright de Canadá ofrece una ruta equivalente a la sección 115 no se estableció desde una fuente primaria; lo que se afirma es lo que CMRRA publica. Las tarifas son las del reglamento y las de CMRRA en la fecha de lectura; confirma el año antes de pagar. Esto no es asesoría legal.

Para llevar el registro

Un cover es la única pista de un catálogo cuyos códigos pertenecen a dos dueños distintos: el ISRC es tuyo y el ISWC es de ellos, y los compositores que lleva son personas que no eres tú. CatalogTracker guarda el ISRC y el ISWC de una pista como dos campos y guarda a sus compositores como partes con sus roles en la pista, de modo que el registro de un cover es la grabación como tuya y la obra como de ellos. No licencia nada ni le paga a nadie. Significa que cuando el formulario pregunta quién escribió esto, la respuesta está archivada y no en un hilo de mensajes de la sesión. En desarrollo para iPhone.