Qué le hace un crédito de featuring a tu split de regalías

47 · 2026-09-15 · 21 min de lectura · English

Un crédito de featuring mueve plata en exactamente un lugar sin que nadie firme nada: la parte que la ley de Estados Unidos les paga a los featured artists de una grabación, que se paga por grabación y se reparte entre todos los que figuran como featured en ella. En todo lo demás — el split del máster, la parte de autor — el crédito no mueve nada; lo mueve un acuerdo escrito o un split sheet. Así que al invitado se le paga de tu parte de una regalía automáticamente, del máster solo si lo acordaste y de la canción solo si la escribió. Tres repartos, una palabra en un campo de texto, y el campo solo llega al primero.

• Un crédito de featuring toca tres splits distintos: la parte legal de los intérpretes, que se divide automáticamente; la parte del máster, que solo se mueve por acuerdo escrito; y la parte de autor, que sigue a la autoría y no al cartel.
• La ley de Estados Unidos paga la parte de los featured artists por grabación, al artista o los artistas que figuran como featured en esa grabación. Al invitado se le paga de esa parte; la parte del dueño de los derechos no cambia.
• SoundExchange trata una grabación con dos featured artists como una colaboración 50/50, salvo que los colaboradores indiquen otra cosa. Las partes se registran al reclamar la grabación, y las reclamaciones que suman más del 100% dejan las regalías de la grabación en espera.
• Una carta de instrucción solo mueve la asignación del artista que la firma. Un productor que cobra por SoundExchange en una pista con invitado necesita una carta de cada featured artist.
• Registrarse en SoundExchange es gratis, y las regalías sin reclamar vencen a los tres años. En Canadá, ACTRA RACS les paga el 80% de las regalías de intérpretes de una grabación a sus intérpretes featured, y un invitado featured es uno de ellos.

¿Qué cambia de verdad un crédito de “featuring”?

Un crédito de featuring toca tres repartos: la parte legal del intérprete, que se divide sola; la del máster, por acuerdo; la de autor, nunca.

Tres splits, tres documentos. El primero lo escribe una ley y se mueve en el momento en que un segundo artista figura como featured. El segundo lo escribe lo que hayas firmado con el invitado, y si no firmaste nada, no existe. El tercero lo escribe un split sheet, y la línea de créditos no tiene voto ahí. La pieza anterior a esta dice cuál crédito es cuál y qué se le paga a cada clase de intérprete. Esta es la cuenta que queda en medio.

Mantén los tres separados, porque la frase que los junta — “es solo un crédito” — es cierta para dos repartos y falsa para el primero. Una canción lanzada carga un split del máster, una parte de autor y una parte editorial, y responden tres preguntas distintas; un invitado es un nombre más que puede o no aparecer en cada lista. Featured es un hecho sobre el cartel y, en un solo sistema, un hecho sobre la plata. Nunca es un hecho sobre quién escribió la canción.

¿Quién paga la parte del invitado en la regalía legal?

Los featured artists. La ley paga la parte featured por grabación: el invitado cobra de esa parte, y la del dueño no se mueve.

Las palabras que lo deciden están en la ley. La sección 114(g)(2)(D) paga la parte de los featured artists “on a per sound recording basis, to the recording artist or artists featured on such sound recording”: por cada grabación, al artista o los artistas que figuran como featured en ella. Por grabación. Artista o artistas. La parte es de la grabación, no tuya, y un segundo nombre featured no la agranda. La divide.

SoundExchange recauda esa regalía en Estados Unidos — por los servicios no interactivos y por ningún otro — y su propia definición de quién es featured cabe en una frase: “A featured artist is an artist that is prominently featured on a track or album.” Un featured artist es un artista que figura de manera prominente en una pista o un álbum. Un invitado con el nombre en el campo de artista figura de manera prominente. El músico de sesión es la otra clase — el que no figura de manera prominente, “i.e. a session musician or a back-up vocalist” — y cobra por otra puerta, que esta página no abre. Los featured artists, dice el mismo FAQ, reciben pagos directos de SoundExchange. Directos, y de una sola bolsa.

Ahora la dirección de la cuenta, porque esta es la frase que la gente tiene al revés. «Es solo un crédito.» No te comas esa carreta: el crédito es lo que convierte al invitado en featured artist a los ojos de SoundExchange, y la ley termina la frase. La parte del dueño de los derechos es una asignación aparte, y no se mueve cuando entra un invitado. Al invitado se le paga de la parte de los featured — la parte que, hasta que entró el segundo nombre, era toda tuya. Nadie negoció eso. Nadie lo firmó. Escribiste una palabra en un campo de artista, y la ley escribió el resto.

Si el invitado es un nombre más grande que el tuyo, ese es el precio del feat. y puede ser un precio justo. Si el invitado cantó ocho compases en una canción que es toda tuya, sigue siendo el precio, y nadie en la tienda ni en el distribuidor te lo va a mencionar. Es el único crédito que mueve plata por sí solo, y la plata que mueve es la tuya.

¿Cómo divide SoundExchange la parte de los featured entre tú y el invitado?

Por mitades, por defecto: SoundExchange trata una grabación con dos featured artists como una colaboración 50/50, salvo que los colaboradores indiquen otra cosa.

La entrada del FAQ es tan corta que se cita entera: “If you collaborate with another artist and they are featured on a recording, SoundExchange would treat that as a 50/50 collaboration unless directed otherwise by the two collaborators.” Si colaboras con otro artista y figura como featured en una grabación, SoundExchange lo trata como una colaboración 50/50, salvo que los dos colaboradores indiquen otra cosa. Mitad y mitad. Sin importar quién escribió la canción, quién cantó el coro ni quién pagó el estudio. Salomón propuso la misma repartición para saber quién mentía. SoundExchange no está preguntando.

«Salvo que indiquen otra cosa» es la frase que trabaja, y la indicación es tuya. El lugar donde se da es la reclamación: la herramienta de catálogo de SoundExchange dice que, “when you claim a recording, you will have the capability to provide the shares for the performer(s) connected to your registrant”: al reclamar una grabación puedes registrar las partes de los intérpretes conectados a tu registro. Así que el split que acordaste con el invitado — setenta y treinta, noventa y diez, el que sea — es un número que tú metes cuando reclamas la grabación, y el invitado mete el número que corresponde cuando la reclama él. Dos reclamaciones, cien por ciento, ninguna discusión.

Y cuando las dos reclamaciones no coinciden, la grabación se frena. SoundExchange define el caso: “An Artist Dispute is a scenario when the total share (percentage) of featured artist royalties for a given recording is claimed by two or more claimants and exceeds 100%.” Una disputa de artistas es cuando la suma de las partes que dos o más reclamantes piden sobre una misma grabación pasa del cien por ciento. Lo que hace entonces es dejar “all royalties related to the recording or recordings in question on hold” — todas las regalías de esa grabación en espera — y avisarles a todos. Lo que no hace es decidir: “It is the responsibility of the disputing parties to come to a resolution. SoundExchange will not interfere or take sides in any disputed artist claim.” Resolverlo es responsabilidad de las partes, y SoundExchange no interviene ni toma partido. Dos personas que reclaman sesenta por ciento cada una no están en una negociación. Están en espera, y nadie en SoundExchange va a venir a desempatar.

El caso de la banda es el que las fuentes no resuelven. El valor por defecto que SoundExchange publica está escrito para dos colaboradores, y sus reglas de firma tratan a los integrantes de una banda como firmantes separados, cada uno. Cómo se divide la asignación de una banda frente a un invitado — uno de cinco o uno de dos — no aparece en ninguna página leída para esta pieza, y la pieza no adivina. Las partes son las que los reclamantes registren. Regístrenlas antes del primer estado de regalías, no después.

¿Qué le hace un invitado a la carta de instrucción de tu productor?

Una carta de instrucción solo mueve la asignación de quien la firma: un productor que cobra por SoundExchange necesita una de cada featured artist.

La carta está en la ley — la sección 114(g)(5) obliga al recaudador a aceptar instrucciones de quien cobra para pagarle a un productor, un mezclador o un ingeniero de sonido una porción de lo que recibiría — y la versión de SoundExchange se define por la plata de quién mueve: un documento “by which a Featured Artist directs SoundExchange to pay a portion of the Featured Artist’s sound recording performance royalties to a participant involved in the creative process.” Con el que un featured artist le indica a SoundExchange que le pague una porción de sus propias regalías de ejecución a alguien que participó en el proceso creativo. Las del featured artist. No las de la grabación. SoundExchange dice con todas las letras que no les paga a los participantes creativos antes del reparto, y la cuenta de lo que eso le cuesta a un productor en un disco compartido tiene su propia página.

Lo que cuesta en un disco con invitado cabe en una frase. Antes del crédito, la carta del productor alcanzaba toda la parte de los featured, porque toda la parte de los featured eras tú. Después, la carta alcanza tu mitad. Las reglas de firma de SoundExchange dicen el resto: un participante creativo que quiera las dos asignaciones “would need to obtain signatures from both Artist A and Artist B” — necesita la firma de los dos artistas — y “If a recording is performed by a group, any LODs for that recording must be signed by each group member who performed on the recording.” Si la grabación es de un grupo, toda carta la firma cada integrante que tocó en ella. Una carta por featured artist, una firma por integrante. Tres puntos del disco, acordados en una sola conversación, ahora necesitan la firma de alguien que nunca estuvo en ella.

Léelo también desde el lado del invitado. Un invitado que no firmó nada no le paga a ningún productor por SoundExchange — sus regalías legales se asignan aparte y solo se alcanzan con una carta que firme él mismo. Si tu trato con el productor daba por hecha toda la parte de los featured, el invitado acaba de sacar la mitad del alcance del productor, y el productor lo va a notar antes que tú. A quién puede pagarle una carta y a quién nunca — sellos, prestamistas, empresas de adelantos — está en la página de los puntos.

¿Qué pasa si el invitado nunca se registra en SoundExchange?

La parte del invitado queda a nombre del invitado, y SoundExchange dice que las regalías sin reclamar vencen a los tres años y pueden liberarse.

Registrarse no cuesta nada — “It is free to register with SoundExchange,” dice el FAQ — y el formulario está en register.soundexchange.com. Lo que cuesta no hacerlo está en la misma página: “after 3 years royalties expire and SoundExchange is authorized by regulation to release unclaimed royalties.” A los tres años las regalías vencen, y SoundExchange queda autorizada por reglamento a liberar las que nadie reclamó. Adónde va la plata liberada es un reglamento que esta pieza no leyó, así que aquí no se describe. Lo que sí está claro es adónde no va: de vuelta a ti. La mitad del invitado es del invitado, registrado o no.

La plata del invitado tiene fecha de vencimiento, y nadie le avisó que estaba en la nevera.

Así que el crédito te cuesta la mitad de una regalía, cobre el invitado o no. Ese es el argumento para hacer que el invitado se registre — mándale el enlace junto con los stems — y es el argumento contra el feat. «por exposición» donde el invitado no tiene idea de que existe un recaudador. La parte sale de tu asignación el día del lanzamiento. Solo llega a la del invitado si el invitado aparece.

¿Un crédito de featuring cambia el split del máster?

No. El streaming interactivo le paga al dueño de la grabación, y el invitado solo cobra de esa plata si un acuerdo escrito lo dice.

Spotify y Apple Music le pagan al dueño de los derechos de la grabación, a través del distribuidor, y ningún crédito mueve esa plata sin un acuerdo escrito. Así que el reparto del máster es donde el crédito no hace nada y el papel lo hace todo. El papel puede tener cuatro formas, y son una partición y no una encuesta: una tarifa y ninguna parte; una parte de los ingresos del máster de la pista y ninguna tarifa; las dos; o un intercambio — un verso en la tuya por un verso en la suya, y nadie le factura a nadie.

Una parte necesita dos frases que el crédito no puede dar. La primera es el número y de qué es porcentaje — ingresos brutos del distribuidor o netos después de una lista con nombre — la pregunta de la base, que decide más que el número. La segunda es de la parte de quién sale cuando hay más de uno en el lado del artista: antes del reparto de los ingresos de la pista, o de la parte de un integrante con nombre propio. Esa pregunta tiene página, y aplica al porcentaje de un invitado exactamente igual que al de un productor.

Debajo de la parte hay una pregunta que la parte no responde: si el invitado es dueño de algo de la grabación. La Oficina de Derecho de Autor de Estados Unidos nombra como autores de una grabación a los intérpretes que figuran en ella y a los productores que le dieron forma al sonido — la frase que cita la pieza de máster y publishing — lo que significa que un invitado que interpretó no está obviamente por fuera de la autoría de la grabación. Si está adentro lo resuelve una cesión o un acuerdo firmados, el documento de una página que este sitio no deja de recetar, y nunca el crédito. Acreditado no es pagado, pagado no es resuelto, y resuelto es una firma.

¿Un crédito de featuring convierte al invitado en compositor?

No. La parte de autor sigue a la autoría, no al cartel: un invitado que escribió puede ser coautor; uno que solo cantó, no.

Dos cosas hacen a un coautor — una contribución original y la intención de los demás de que lo sea — y ninguna de las dos es el campo de artista. Un invitado que escribió su verso tiene parte de autor, figure como featured, como side artist o como nada. Un invitado que cantó un verso que escribiste tú no tiene ninguna, por grande que sea el nombre entre paréntesis.

La regla práctica es una línea. Si el invitado escribió, su nombre va en el split sheet, con su parte, en la sesión. Si no escribió, no va, y el crédito de featuring no es razón para ponerlo. El split del máster y la parte de autor son dos documentos con dos listas de nombres distintas, y un invitado entra en la segunda por lo que escribió, no por lo que cantó.

Este es también el reparto donde «es solo un crédito» por fin es verdad. Nada del crédito llega a la canción. Un invitado featured que no escribió nada cobra una parte de una regalía de la grabación por ley, una parte del máster por acuerdo y nada de la composición, en ningún territorio, nunca.

¿Qué cobra un invitado featured en Canadá?

La de intérprete featured: ACTRA RACS paga el 80% de la plata de intérpretes de una grabación a los featured, invitado incluido.

La maquinaria canadiense es distinta en especie, y la pieza sobre las clases de crédito tiene la forma: intérpretes y makers bajo la sección 19, Re:Sound recaudando, los colectivos pagándoles a los intérpretes directo. El FAQ de Re:Sound describe la división “as set out in section 19 of the Copyright Act” — como la fija la sección 19 de la Ley de Derecho de Autor — y nombra las puertas: “If you’re a recording artist (lead or background performer) you can sign up with one of Re:Sound’s member organisations – ACTRA RACS or Artisti.” Si eres intérprete de una grabación, principal o de fondo, te inscribes en una de las organizaciones miembro de Re:Sound: ACTRA RACS o Artisti.

Lo que esa pieza no tenía, porque no era su pregunta, es qué pasa dentro de la plata de los intérpretes. El FAQ de ACTRA RACS lo responde: “RACS distributes 80% of the monies to the featured performer(s) on a recording and 20% of the monies to the non-featured performer(s),” RACS reparte el 80% de la plata entre los intérpretes featured de una grabación y el 20% entre los no featured, con la salvedad de que los ensambles grandes de música clásica y jazz se reparten un poco distinto. Y define la clase en una frase que incluye a tu invitado por su nombre: “A featured artist is generally credited as the main artist, featured guest or member of the featured band on a recording.” Un artista featured suele estar acreditado como artista principal, invitado featured o integrante de la banda featured de una grabación. La otra clase es cualquier intérprete de la grabación que no sea featured — alguien “engaged for a fixed period of time to record one or more backing performances”, contratado por un tiempo fijo para grabar uno o más acompañamientos.

Así que en Canadá el invitado y la banda son una sola clase y el músico de sesión es la otra, y la ley también escribió eso. Lo que nada legible dice es cómo se divide ese 80% entre varios intérpretes featured de una misma grabación, así que aquí no se afirma ningún valor por defecto: pregúntale al colectivo, antes del lanzamiento. Registrarse es gratis, y RACS paga sin importar si el intérprete está afiliado a un sindicato o no. Y luego la instrucción de la propia Re:Sound, que es la línea que todo invitado se salta: “Once registered, you must submit your repertoire information in order to claim your royalties.” Una vez registrado, tienes que enviar la información de tu repertorio para reclamar tus regalías. Registrado no es reclamado. La pista tiene que estar en la lista.

Qué dejar claro antes de escribir el crédito

Cinco cosas: quién es featured, el split de SoundExchange, las firmas del productor, la parte del máster con su base y quién escribió qué.

• Quién es featured, con nombre. El invitado sí; el músico de sesión no; y si son una banda, cada integrante. Esa lista es el denominador de todo lo que sigue.
• El split de SoundExchange, en número. Mitad y mitad es el valor por defecto; cualquier otra cosa es un número que los dos meten al reclamar. Acuérdenlo antes del lanzamiento, y haz que el invitado se registre: mandar el enlace no cuesta nada.
• La carta del productor. Si un productor cobra por SoundExchange, necesita también una carta del invitado, o cobra solo sobre tu mitad. Díselo al productor antes de que el productor se entere.
• La parte del máster, con su base y de la parte de quién sale. Una tarifa, una parte, las dos o un intercambio — por escrito, con la base del porcentaje nombrada y el lado del que sale dicho.
• Quién escribió qué. Si el invitado escribió, va en el split sheet con su parte. Si no, el crédito no pone a nadie ahí.

Cinco decisiones, y el formulario de subida pregunta por una. Las otras cuatro se toman en el estudio o en el primer estado de regalías, y el estudio sale más barato.

Preguntas frecuentes

¿La parte del invitado sale de la mitad del sello?

No. La parte del dueño de los derechos es una asignación aparte en la ley, y no cambia cuando aparece un segundo artista featured. Al invitado se le paga de la parte que la ley les asigna a los featured artists de la grabación, que es la parte que era solo tuya antes de que entrara el crédito. Si un sello es dueño de tu máster, el número del sello no se toca con el feat.; si el dueño eres tú, tu parte de dueño tampoco se toca, y solo se divide tu parte de featured.

¿El invitado y yo podemos acordar en SoundExchange un split distinto de 50/50?

Sí. El valor por defecto de SoundExchange aplica salvo que los dos colaboradores indiquen otra cosa, y la indicación se da cuando cada uno reclama la grabación, que es donde se registran las partes de los intérpretes conectados a tu registro. Las dos reclamaciones tienen que sumar: si las partes reclamadas sobre una misma grabación pasan del 100%, es una disputa de artistas, las regalías de la grabación quedan en espera y SoundExchange les deja la solución a los reclamantes.

Somos una banda. ¿El invitado es uno de dos o uno de cinco?

Ninguna página publicada lo responde. SoundExchange publica el valor por defecto para dos colaboradores y trata a los integrantes de un grupo como firmantes separados en una carta de instrucción; cómo se divide la asignación de un grupo frente a un invitado es lo que los reclamantes registren al reclamar la grabación, y nada de lo leído para esta pieza dice un valor por defecto. Acuerden los números entre la banda y el invitado antes del lanzamiento y regístrenlos al reclamar, en vez de descubrir la pregunta en el primer estado de regalías.

¿“Feat.” o dos nombres como principales cambia la plata de SoundExchange?

Por sí solo, no. SoundExchange define al featured artist como el que figura de manera prominente en una pista o un álbum y no dice nada de la preposición, así que un invitado es featured para sus fines diga el cartel “feat.”, “with” o dos nombres uno al lado del otro. Lo que los dos carteles hacen en Spotify y Apple Music — en qué perfil cae el lanzamiento, quién lo puede pitchear — es otra pregunta con su propia página.

Fuentes

• Ley de Derecho de Autor de EE. UU., 17 U.S.C. § 114(g) (en inglés) — el párrafo (2)(D), la parte de los featured artists pagada por cada grabación al artista o los artistas que figuran como featured en ella; y el párrafo (5), el deber del recaudador de aceptar la instrucción de quien cobra para pagarle a un productor, un mezclador o un ingeniero una porción de sus regalías. Los porcentajes de asignación del mismo párrafo están en la página de las clases de crédito y aquí no se repiten.
• SoundExchange, Frequently Asked Questions (en inglés) — las definiciones de featured artist y non-featured artist; que a los featured se les paga directo; que registrarse es gratis; y que las regalías sin reclamar vencen a los tres años, tras lo cual SoundExchange queda autorizada por reglamento a liberarlas.
• SoundExchange, What if there is more than one artist or a guest artist who performed on a song? (en inglés) — la colaboración 50/50 por defecto, salvo que los dos colaboradores indiquen otra cosa.
• SoundExchange, My Catalog update (2020, en inglés) — que las partes de los intérpretes conectados a un registro se indican al reclamar la grabación.
• SoundExchange, Artist Disputes: What Are They & How Are They Resolved? (2024, en inglés) — la definición de disputa de artistas como reclamaciones que pasan del 100%; que las regalías de la grabación quedan en espera; y que SoundExchange no toma partido.
• SoundExchange, Letters of Direction (en inglés) — la definición de la carta de instrucción de un featured artist como la que dirige una porción de sus propias regalías; que a los participantes creativos no se les paga antes del reparto; a quién se le puede pagar por una y a quién no. Solo Estados Unidos.
• SoundExchange, Letters of Direction — Signature Requirements (2025, en inglés) — que un participante creativo que quiera las asignaciones de los dos artistas necesita la firma de ambos, y que las cartas de un grupo las firma cada integrante que tocó en la grabación.
• Re:Sound, FAQ (en inglés) — que la remuneración equitativa se divide entre artistas y disqueras como lo fija la sección 19 de la Ley de Derecho de Autor, y que un intérprete principal o de fondo se inscribe por ACTRA RACS o Artisti.
• Re:Sound, Artists (en inglés) — que un intérprete featured o de fondo en una grabación publicada puede tener derecho a regalías, y que después de registrarse hay que enviar la información del repertorio para reclamarlas.
• ACTRA RACS, FAQ (en inglés) — la división 80/20 de las regalías de intérpretes de una grabación entre featured y no featured, con la salvedad de los ensambles; las definiciones de artista featured y de intérprete no featured; que registrarse es gratis; y que las regalías se pagan sin importar la afiliación sindical.

Cada página citada aquí se leyó en la fecha que aparece al principio de esta pieza. El centro de ayuda de SoundExchange no resolvió y el sitio del AFM & SAG-AFTRA Fund no entregó ninguna página legible, así que aquí no se cita nada a ninguno de los dos; la clase de los no featured está descrita en la página de las clases de crédito. Cómo se divide la asignación de un grupo frente a un invitado en SoundExchange, cómo se divide la parte featured de ACTRA RACS entre varios intérpretes featured y adónde va la plata liberada no están publicados en ninguna página leída, y esta pieza no afirma respuesta a ninguna de las tres. Esto no es asesoría legal, y los porcentajes son los de las propias organizaciones, vigentes a la fecha de arriba. Si hay plata de verdad en juego en un feat., haz que un abogado del territorio que corresponda lea el acuerdo antes de que salga el lanzamiento.

Mantener el registro

Todo lo de esta página vuelve a dos registros que casi todos los catálogos guardan como una sola frase recordada: quién es featured en la pista y qué se le debe a cada uno. CatalogTracker guarda al invitado como una parte en la pista con un rol — Main Artist, Featured Artist, Guest Artist — y guarda el split del máster como un registro aparte en la misma pista, cerrado a cien y confirmado por cada parte antes de quedar en Confirmado. No registra nada ante SoundExchange y no decide ningún split. Significa que cuando el productor pregunte quién más tiene que firmar, la lista ya existe. En desarrollo para iPhone.