Puntos de productor: antes del reparto, o de tu parte

37 · 2026-09-04 · 16 min de lectura · English

Antes del reparto significa que el porcentaje del productor sale de los ingresos de la grabación antes de que los del lado del artista se dividan lo que queda. De la parte del artista significa que sale de la parte de una sola persona nombrada, después de esa división. Si una sola persona tiene todo el lado del artista, las dos dan el mismo número y la diferencia no cuesta nada. Si son varias — una banda, un máster compartido, un invitado featured — son dos cantidades de plata distintas, y “tres puntos” no dice cuál de las dos se acordó.

• Antes del reparto: el porcentaje del productor sale de los ingresos de la grabación antes de dividir el lado del artista. De la parte del artista: sale de la parte de una sola persona nombrada, después.
• Con una sola persona en el lado del artista las dos son la misma cuenta y el mismo monto. Con dos o más, la diferencia para quien acordó los puntos es ese porcentaje multiplicado por la parte de todos los demás.
• Ninguna de las dos es el valor por defecto. Ninguna ley, sociedad ni distribuidor publica uno, así que el acuerdo es lo único que responde.
• SoundExchange declara que no les paga a los participantes creativos “off the top”, es decir, antes de asignarle las regalías al artista featured. Una carta de instrucción mueve la asignación del artista que firma y de nadie más.
• El reparto de un distribuidor hace lo contrario. Los Splits de DistroKid le asignan a cada persona un porcentaje de lo que gana la canción, y subirle el porcentaje a un colaborador les baja el porcentaje a todos los demás.

¿Qué significa que los puntos salgan antes del reparto?

Antes del reparto significa que el porcentaje del productor se descuenta de los ingresos de la grabación antes de dividir el lado del artista.

De la parte del artista significa el orden contrario: primero se dividen los ingresos y después el porcentaje del productor sale de la parte de una sola persona nombrada.

Dos órdenes, un mismo porcentaje. Y fíjate en lo que ninguno de los dos toca: sobre qué se calcula ese porcentaje. Un punto es uno por ciento de la regalía de una grabación, y cuál número es esa regalía — un precio mayorista, los ingresos netos después de deducciones, una tarifa all-in — es otra pregunta, con su propia página y sus propias peleas.

Resuelve esa primero. Esta página la da por resuelta y hace la que viene inmediatamente después: de la plata de quién se resta el porcentaje.

La base es la pregunta más difícil. Esta es la que nadie hace.

¿Cuándo son el mismo número?

Cuando una sola persona tiene todo el lado del artista, antes del reparto y de su parte dan el mismo monto.

No hay división para que el descuento quede antes o después. Tres puntos de los ingresos y tres puntos de tu parte son tres puntos del mismo montón, porque el montón y tu parte son el mismo objeto.

Así que lo primero que hay que establecer no es la redacción. Es la lista de personas. Quién es dueño de la grabación es la pregunta que produce esa lista, y haber pagado la sesión no la resuelve en la dirección que casi todo el mundo supone. Los músicos de sesión casi nunca están en la lista: les pagan un fee y, donde se firmó una cesión de una página, no tienen ninguna parte de la grabación.

Si esa lista tiene un solo nombre, puedes parar aquí con la conciencia tranquila. La redacción igual va en el acuerdo, porque las listas de personas no son permanentes, pero hoy no se juega nada en ella.

¿Cuándo dejan de ser el mismo número?

Antes del reparto y de la parte de una persona dejan de coincidir apenas dos o más personas comparten el lado del artista. Antes del reparto, cada una paga una proporción de los puntos del productor; de la parte de una sola persona, esa persona los paga todos.

La cuenta, con los datos dichos de entrada: dos integrantes con mitad y mitad, un productor con tres puntos, mil dólares de ingresos. Son cifras de ejemplo, escogidas para que la aritmética se lea, no cifras típicas.

Al productor le pagan treinta dólares en los dos casos. Quien acordó los puntos queda quince dólares mejor con la primera lectura y el otro integrante queda quince peor. Nadie hizo trampa y ningún número está mal. La misma frase simplemente le pagó a dos personas distintas.

La regla de abajo sirve para cualquier tamaño: la diferencia para quien acordó los puntos es ese porcentaje multiplicado por la parte de todos los demás. Dos integrantes iguales y tres puntos sobre mil dólares es tres por ciento de los otros quinientos, o sea quince. Tres integrantes iguales es tres por ciento de los otros dos tercios, o sea veinte.

Y ahí es donde duele. Antes del reparto, todos los del lado del artista pagan su proporción de un número que quizás nunca les dijeron, acordado en una conversación en la que no estaban. Tu bajista lleva rato pagándole a un productor que nunca contrató.

Y sale a la luz tarde, porque un número más pequeño en un estado de regalías casi siempre tiene una explicación aburrida. Las deducciones acordadas son la más común de todas, y una que alguien no acordó se ve exactamente igual que una que sí.

¿La tarifa all-in lo resuelve?

En un trato de sello, sí: una tarifa all-in es un solo porcentaje de artista más productor del que al productor le pagan primero.

Ese mecanismo y el ejemplo trabajado que lo sostiene son de la pieza sobre cuánto vale un punto, y aquí no se toca nada de eso. Lo que importa en esta página es la mitad de la frase que no viaja.

Una tarifa all-in es all-in de la tarifa del sello: el número que el sello iba a pagar de todos modos, que no se mueve cuando le agregan un productor. Lleváte esa frase a un autolanzamiento y no hay tarifa de sello de la cual nada pueda ser all-in. Llega cargando una respuesta que salió de una estructura que tú no tienes, y te la entrega como si fuera un dato sobre los productores.

Entonces la frase que todo el mundo repite — el productor sale de la parte del artista — es una descripción cierta del contrato de otra persona. No es un término del tuyo hasta que alguno de los dos escriba uno.

¿SoundExchange le paga al productor antes del reparto?

No. SoundExchange declara que no les paga a los participantes creativos antes de asignarle las regalías al artista featured. Una carta de instrucción solo mueve la asignación propia del artista que firma.

Esto no se deduce de cómo funciona el programa. Está en la propia página de SoundExchange, con el término de esta pieza adentro:

SoundExchange does not pay Creative Participants “off the top,” i.e., prior to allocating royalties to the Featured Artist(s).

Traducido: SoundExchange no les paga a los participantes creativos antes del reparto, es decir, antes de asignarle las regalías al artista o los artistas featured.

El mecanismo sale de lo que el documento es. Ahí mismo se describe la carta de instrucción como el instrumento con el que un artista featured le indica a SoundExchange que le pague una porción de sus propias regalías de ejecución a alguien que participó en el proceso creativo. Lo que se está dirigiendo ya es de alguien, y no hay un montón anterior al cual meterle la mano. Quién puede firmar una, a quién se le puede pagar y a quién no está en la página de los puntos y aquí no se repite.

La consecuencia es más filuda de lo que parece. En una grabación con dos artistas featured, el porcentaje de una sola carta “would only apply to Artist A’s allocation of the royalties and not to Artist B’s allocation” — solo aplica a la asignación de uno y no a la del otro — y un productor que quiera las dos tiene que, en palabras de SoundExchange, “secure an LOD from each Featured Artist on that sound recording”: conseguir una carta de cada artista featured de esa grabación.

Léelo un segundo como productor. Tres puntos del disco, acordados con uno de dos artistas featured, cobran sobre una de dos asignaciones. No porque alguien haya incumplido, sino porque ese canal no tiene la opción de antes del reparto y nunca la tuvo. El número de firmas que necesita tu productor es el número de artistas featured, y quién cuenta como uno tiene una respuesta de verdad y no una de cortesía.

SoundExchange recauda para Estados Unidos. Nada de esta sección describe lo que hace un recaudador canadiense, y los dos sistemas no se reflejan el uno al otro.

¿El reparto del distribuidor los saca antes del reparto?

Sí, por construcción. El reparto de un distribuidor le asigna a cada persona un porcentaje de lo que gana la canción. Todo porcentaje metido ahí se descuenta antes de que exista la parte de nadie.

Los Splits de DistroKid son el ejemplo publicado más claro, y la página de ayuda entrega la forma sin querer. La función “can split earnings from any song or album” — reparte lo que gana cualquier canción o álbum — y les paga directo a colaboradores, productores, integrantes de la banda y mánagers. Un lanzamiento sin reparto configurado muestra “100% of earnings set for you, the account owner”: el cien por ciento asignado al dueño de la cuenta. Y luego la frase que decide la pregunta: ajustar el porcentaje de un colaborador “will automatically reduce the percentage for all other collaborators so the total will always equal 100%”, o sea que le baja automáticamente el porcentaje a todos los demás para que el total siempre dé cien.

Eso es antes del reparto, implementado. Un productor agregado con tres puntos son tres puntos que ya nadie más tiene, repartidos entre todos los otros nombres del split. No hay una casilla para de la mía ni dónde ponerla.

Lo puedes pactar en el acuerdo. No lo puedes meter en el formulario.

Un recoupment es el mismo principio en su límite: a un colaborador se le puede poner “to receive all earnings for the release until a specific recoupment amount is met” — que reciba todo lo que gane el lanzamiento hasta llegar a un monto — y hasta entonces “no earnings will be distributed to other collaborators in a Split”: a los demás no les llega nada. Cien puntos antes del reparto, por un rato.

Una línea más de la misma página de ayuda, y es la que nadie tiene prevista:

For privacy, collaborators can only see what percentage they get. They can’t see who your other collaborators are, or what percentage other folks are getting.

Es decir: por privacidad, cada colaborador ve solo su propio porcentaje, y no ve quiénes son los demás ni cuánto les toca. Es una regla defendible — un músico de sesión no tiene por qué ver la tajada del mánager. También significa que el único lugar donde la cuenta existe completa es un lugar que ninguno de los que la están pagando puede auditar. Si el número tecleado no coincide con el número firmado, los pagos siguen al tecleado, y la persona mejor puesta para notarlo está mirando una pantalla que le muestra exactamente una cifra.

¿Cuál deberías acordar?

Acuerda antes del reparto cuando el productor hizo el disco que todos están vendiendo, y de una parte nombrada cuando una sola persona encargó el trabajo.

Pon el costo donde el trabajo generó la plata. Esa es nuestra recomendación, no una regla que alguien publique, y el razonamiento es corto para que lo puedas revisar. Un productor que le dio forma al disco hizo más valiosa cada parte que hay en él, así que cada parte puede cargar una proporción del costo — y antes del reparto es la lectura que sobrevive a un cambio de alineación sin que nadie tenga que renegociar. Un productor que un integrante trajo para su propia canción beneficia a una sola parte, así que debería salir de una sola parte.

Lo que no existe es un valor por defecto. Nada de lo que se puede abrir dice uno: ni una ley, ni una sociedad, ni un distribuidor, ni un formato estándar. Las dos lecturas son normales, y los dos sistemas con más probabilidad de mover la plata ya escogieron respuestas opuestas sin que nadie les preguntara.

Así que las dos respuestas se sostienen y ninguna es automática. El silencio no es una tercera respuesta: la pregunta la contesta el software de otro, y arreglar eso después está berraco.

Qué tiene que decir la cláusula

El acuerdo debe decir siete cosas sobre quién paga, en el mismo párrafo que el número.

1. De qué lado salen los puntos: de los ingresos de la grabación antes de dividir, o de la parte de una persona después.
2. Si es la parte de una persona, de cuál — con nombre propio, no “el artista.”
3. Quiénes están hoy en el lado del artista, en lista, con sus partes.
4. Qué pasa cuando alguien entra o sale de esa lista.
5. Que los puntos de un segundo productor no cambian el número del primero, y de qué lado sale el segundo.
6. Qué sistema lo va a implementar: tú pagando directo, el reparto de un distribuidor o una carta de instrucción — y que la misma frase tiene que sobrevivir a los tres.
7. Una línea que exija que los porcentajes metidos coincidan con el acuerdo, revisada por alguien, una vez, después del primer pago.

Nada de eso reemplaza las siete líneas de la página de los puntos, que cubren la base, la lista de deducciones y el recoupment. Estas son las siete de abajo, y son las de las personas y no las de la plata. El lado de la canción tiene su propia versión del mismo problema — números que no dividen limpio entre autores — y las dos cosas se resuelven en papeles distintos, a propósito.

Siete líneas. Toman veinte minutos, y son la diferencia entre un acuerdo de productor y un número que dos personas recuerdan distinto.

Preguntas frecuentes

¿Esto cambia lo que se le debe al productor en total?

No. El productor recibe el mismo porcentaje sobre la misma base en cualquiera de los dos casos, y su pago es idéntico. Lo que cambia es de quién salió la plata. Por eso esta es una discusión entre los del lado del artista y no una discusión con el productor, y por eso mismo es tan fácil dejarla sin resolver: la persona del otro lado de la mesa no tiene ningún motivo para sacar el tema.

¿Un artista featured paga parte de los puntos del productor?

Solo si los puntos salen antes del reparto y solo si lo aceptó. Antes del reparto se reduce cada parte de los ingresos de la grabación, incluida la del artista featured. De la parte de una sola persona, el artista featured no paga nada. Un invitado que no firmó nada no aceptó ninguna de las dos, y los ingresos de la grabación no son la única plata en juego: las regalías legales de ejecución de un artista featured se asignan aparte y solo se alcanzan con una carta que firme él mismo.

¿Y si alguien entra al lado del artista después de firmar el acuerdo?

Antes del reparto la cuenta se reajusta sola y nadie tiene que hacer nada; de la parte de una persona nombrada no se mueve nada. Una cláusula escrita como porcentaje de los ingresos de la grabación sigue funcionando cuando entra un integrante, porque nunca dijo quién paga. Una cláusula escrita contra la parte de una sola persona le sigue cobrando a esa persona, que puede o no seguir siendo lo que todos querían. Elijas la que elijas, escribe qué pasa cuando cambia la alineación.

Ya metimos el reparto en el distribuidor. ¿Eso responde la pregunta?

Sí, de una sola manera, diga lo que diga el acuerdo. El reparto de un distribuidor le asigna a cada persona un porcentaje de lo que gana la canción, así que un porcentaje de productor metido ahí sale antes del reparto y todos los demás del split están pagando una parte. Si el acuerdo decía que salía de la parte de una sola persona, los dos ya se contradicen, y los pagos siguen al split y no al papel.

Fuentes

• SoundExchange, Letters of Direction (en inglés) — que SoundExchange no les paga a los participantes creativos “off the top”, es decir, antes de asignarle las regalías al artista featured; que una carta de instrucción de artista featured dirige una porción de las regalías propias de ese artista a alguien que participó en el proceso creativo; que un porcentaje declarado aplica solo a la asignación de quien firma y no a la de un coartista; y que un participante creativo que quiera las dos tiene que conseguir una carta de cada artista featured de la grabación. Solo Estados Unidos.
• DistroKid Help Center, Using Splits To Pay Your Collaborators Automatically (en inglés) — que la función reparte lo que gana una canción o un álbum y les paga directo a colaboradores, productores, integrantes de banda y mánagers; que un lanzamiento sin reparto muestra el cien por ciento asignado al dueño de la cuenta; que ajustar el porcentaje de un colaborador reduce automáticamente el de todos los demás para que el total siempre dé cien; y que cada colaborador solo ve su propio porcentaje.
• DistroKid Help Center, Setting a Recoupment in Splits (en inglés) — que un recoupment pone a un colaborador a recibir todo lo que gane un lanzamiento hasta llegar a un monto, y que hasta entonces no se les distribuye nada a los demás colaboradores del split.

Las tres páginas se leyeron en la fecha que está arriba de esta pieza. El centro de ayuda de DistroKid rechaza a los lectores automatizados, así que sus dos páginas se leyeron en un navegador; las condiciones que describe son suyas y otros distribuidores implementan los repartos distinto. La aritmética de arriba es aritmética sobre cifras de ejemplo declaradas, no un estudio de lo que la gente suele acordar, y el mecanismo de la carta de instrucción es ley y práctica de Estados Unidos. Esto no es asesoría legal, y un acuerdo de productor bien vale veinte minutos de alguien que se dedica a esto antes de firmarlo.

Para llevar el registro

La falla que describe esta página es dos personas con números distintos y ningún lugar común para compararlos. CatalogTracker guarda los splits de máster en el track al que pertenecen, obligados a sumar cien, y le manda el reparto a cada parte para que lo confirme — la hoja llega a Confirmed solo cuando todas lo confirmaron, que es justo el arreglo contrario al del reparto de un distribuidor. Registra lo que se acordó; no decide de qué lado salen los puntos. En desarrollo para iPhone.