Cuando el máster y el publishing no coinciden en quién es dueño de qué

61 · 2026-09-29 · 25 min de lectura · English

El máster y el publishing son dos copyrights con dos listas de dueños, así que es normal que los dos registros no coincidan y casi siempre no hay nada dañado. Algo está mal solo cuando dos registros describen el mismo copyright y no pueden ser ciertos los dos — y entonces el orden está fijado: un documento firmado le gana a un reclamo sin firma, la autoría le gana a un registro, un registro es prueba y nunca un veredicto, y ningún recaudador decide nada. La plata del lado en disputa se congela. El otro lado sigue pagando.

• Una grabación sonora y la canción que contiene son dos copyrights, cada uno con sus autores, su registro y sus recaudadores. Las dos listas de dueños pueden diferir, y que difieran no es una disputa.
• La propiedad viene de la autoría y de las cesiones firmadas. Un certificado de la Copyright Office, un registro en una PRO o en The MLC, una cuenta de distribuidora, un reclamo en SoundExchange, un activo en YouTube y una línea ℗ son cada uno el registro de lo que alguien le dijo a ese sistema, y ninguno es la propiedad en sí.
• Un conflicto es real solo cuando dos registros describen el mismo copyright y no pueden ser ciertos los dos: dos registros de una canción que suman más del 100%, dos reclamantes sobre una grabación, o un derecho cedido a dos personas.
• Entre documentos que se contradicen el orden es fijo: un documento firmado, luego la autoría y sus reglas por defecto, luego un registro como prueba, y entre dos cesiones firmadas del mismo derecho, la que se inscribió primero de buena fe. Los recaudadores no verifican nada y no deciden nada.
• El recaudador del lado en disputa retiene las regalías de ese copyright hasta que todos los reclamantes firmen una resolución o un juez decida. El recaudador del otro lado nunca se entera y sigue pagando.

¿Es de verdad un desacuerdo, o son dos respuestas a dos preguntas?

El máster y el publishing son dos copyrights con dos listas de dueños separadas, así que las listas pueden diferir y las dos ser correctas.

Empieza por ahí, porque la mayoría de lo que llega a esta pregunta no es ningún desacuerdo. Una canción lanzada son dos obras. Los autores de la grabación son los intérpretes destacados en ella y el productor que fijó los sonidos; los autores de la canción son quienes escribieron la música y la letra — la Copyright Office lo dice en un párrafo de su propia circular, y la pieza que traza la línea entre las dos lo cita. Esas dos nóminas se escriben con dos reglas distintas, y nada en ninguna de las dos dice que tengan que coincidir. El bajista que tocó cada nota del disco y no escribió ninguna está en una lista. La amiga que escribió la segunda estrofa desde otra ciudad y nunca oyó la sesión está en la otra. El productor que escribió el coro y después armó la pista alrededor está en las dos, dos veces, por dos razones distintas. Einstein sacó una teoría entera de dos observadores que no se ponen de acuerdo en cuándo pasó algo, sin que ninguno estuviera equivocado.

Así que la primera pregunta nunca es cuál registro tiene la razón. Es ¿estos dos registros hablan del mismo copyright? Si uno habla de la grabación y el otro de la canción, los dos pueden tener razón, y terminaste. Escribe tres listas para la canción que tienes enfrente: quién creó la grabación, quién creó la canción y quién tiene un papel firmado que movió alguna parte de cualquiera de las dos. La lista de la grabación tiene sus propias reglas, empezando por que pagar la sesión no mete a nadie en ella. La de la canción tiene su propia prueba, y haber estado en el cuarto no la pasa. La tercera lista es la única que puede mover un nombre, y es la más corta.

¿Cuál registro es la propiedad y cuáles son apenas reclamos sobre ella?

La propiedad viene de la autoría y de las cesiones firmadas; cada registro, cuenta, reclamo y línea ℗ es constancia de lo que alguien declaró.

Los dos países arrancan en el mismo punto. En Estados Unidos el copyright “vests initially in the author or authors of the work” — nace en el autor o los autores, sección 201(a) — y en Canadá “the author of a work shall be the first owner of the copyright therein” — el autor es el primer dueño, sección 13(1). De ahí se mueve de una sola manera: una cesión en Estados Unidos “is not valid unless an instrument of conveyance, or a note or memorandum of the transfer, is in writing and signed by the owner of the rights conveyed” — no vale sin un escrito firmado por el dueño del derecho, sección 204(a) — y en Canadá “no assignment or grant is valid unless it is in writing signed by the owner of the right”, sección 13(4). Esa bisagra tiene su propia página. Lo que importa aquí es lo que excluye: nada de la lista que sigue es una cesión firmada, así que nada de ella es propiedad.

Un certificado de la Copyright Office es prueba. Bajo la sección 410(c), un registro hecho dentro de los cinco años siguientes a la primera publicación es “prima facie evidence of the validity of the copyright and of the facts stated in the certificate” — prueba prima facie de la validez del copyright y de los hechos que el certificado declara — y uno posterior pesa lo que un juez decida que pesa; la cláusula de los cinco años está recorrida completa donde más importa. Un certificado canadiense “is evidence that the copyright subsists and that the person registered is the owner of the copyright” — es prueba de que el copyright existe y de que la persona registrada es su dueña, sección 53(2) — y en un juicio se presume que el autor es el dueño “unless the contrary is proved”, salvo prueba en contrario, sección 34.1(1). Prueba es la palabra exacta y la palabra completa: un certificado es el registro más fuerte de esta página, y una cesión firmada o los hechos de quién escribió qué todavía pueden contradecirlo.

Todo lo demás pesa menos, y los propios sistemas lo dicen. Un registro en una PRO o en The MLC es un reclamo sobre una parte, y la política de The MLC declara que “does not verify or approve Substantiating Documentation or the merits of Claims” — no verifica ni aprueba la documentación ni el fondo de los reclamos. Una cuenta de distribuidora es una licencia para distribuir, no propiedad. Un reclamo en SoundExchange es un reclamo. Un activo en YouTube es un reclamo. Y la línea ℗ es, por ley, “the name of the owner of copyright in the sound recording” — el nombre del dueño del copyright de la grabación sonora, sección 402(b) — y es también, en cada lanzamiento que has subido, lo que alguien escribió en el campo P-line. Un reclamo con forma de aviso; qué nombre va ahí es otra pregunta, y ningún sistema revisa la respuesta.

Fíjate en que la grabación y la canción nunca comparten registro. La grabación se registra en la Copyright Office como grabación sonora y después se reclama en una distribuidora y en SoundExchange; la canción se registra como obra musical y después en una PRO y en The MLC. Dos registros, dos sistemas de reclamos, dos juegos de recaudadores, y ninguno lee el del otro. Es un negocio donde llevar doble contabilidad es cumplir la norma.

¿Cuáles desacuerdos son reales y de qué lado están?

Un desacuerdo es real solo cuando dos registros describen el mismo copyright y no pueden ser ciertos ambos; cada uno real tiene un lado.

Estos son los ocho que de verdad llegan a esta pregunta, ordenados. La columna del medio es la única prueba que importa.

Las tres primeras filas son el mismo no-evento tres veces. Una línea ℗ nombra al dueño de la grabación y un crédito de autor nombra a los autores de la canción; un productor que dice que la mitad de la canción es suya está reclamando sobre la canción, y tu respuesta de que el máster es tuyo es un reclamo sobre la grabación. Cada uno se prueba de su lado — qué compró la plata y qué hizo la cláusula para la grabación, quién escribió qué de verdad para la canción — y las dos pruebas pueden salir a favor del otro sin tocarse. Aquí nadie le está mintiendo a nadie. La fila del work for hire es la que más cuesta creer, y la comparación de instrumentos es exacta: la cláusula decide quién es el autor de la cosa que nombra, y si nombra la grabación, la parte de autor del productor ni se enteró.

Las filas cuatro, cinco y seis son reales, cada una de un solo lado. Dos registros de una canción que suman más del 100% son el reclamo en conflicto que congela la canción: dos sociedades reciben dos versiones, ninguna paga, y ahí sí se arma el despelote. La aritmética del exceso es su propia página. Un split sheet que dice una cosa y un registro que dice otra es un registro equivocado, porque el sheet es el acuerdo y el registro es el reclamo que se hizo a partir de él — el recorrido de la corrección es corto. Dos reclamantes sobre una grabación en SoundExchange por encima del 100% son un Artist Dispute, y lo resuelve lo que los artistas hayan firmado sobre el máster. Ninguno de los tres cruza la línea. El gemelo del registro duplicado del lado de la grabación es dos ISRC sobre una misma grabación: otro registro, otra corrección.

La fila siete parece el peor caso y es el más limpio. YouTube maneja dos tipos de activo para una misma pieza de música: un activo de grabación de sonido, que lleva un ISRC, y un activo de porcentaje de composición — «una propiedad compartida de una composición musical» — que lleva un ISWC y los autores, y «se pueden incorporar uno o más activos de porcentaje de composición en un activo de grabación de sonido». El reclamo de una distribuidora sobre la grabación y el de una editora sobre la composición, en un mismo video, son los dos copyrights haciendo lo que siempre hacen, en el único lugar donde puedes verlos hacerlo. La fila ocho es la única que trae una carrera, y se lleva la siguiente sección.

Cuando dos documentos sobre el mismo copyright se contradicen, ¿cuál gana?

Un documento firmado le gana a un reclamo sin firma, la autoría a un registro, un registro oportuno es prueba, y ningún recaudador decide nada.

El primer peldaño es el escrito. La sección 204(a) y la sección 13(4) son las únicas puertas por las que un copyright puede salir, así que un split sheet firmado, una cesión firmada, un acuerdo con el productor firmado — firmado en el sentido que esa página define — está por encima de cualquier registro que lo contradiga. Un registro en una sociedad que no coincide con un sheet firmado es el registro equivocado, no el sheet, y la corrección es enmendar el registro, nunca discutir con el papel.

El segundo peldaño es la autoría y sus reglas por defecto, donde no hay escrito: partes iguales e indivisas entre coautores en Estados Unidos, consentimiento de todos los codueños en Canadá. Las dos reglas tienen su propia página, y si un aporte fue autoría o no tiene otra. Lo que importa aquí es su posición: debajo de un documento firmado, encima de todo lo que sigue.

El tercer peldaño es el certificado, y lo que se le puede y no se le puede hacer. Un registro dentro de los cinco años de la sección 410(c) es prueba prima facie de su propio contenido; el certificado canadiense es prueba de propiedad bajo la sección 53(2). Uno equivocado se puede corregir, dentro de límites que la Copyright Office enuncia sin rodeos. La Circular 8 dice que un registro suplementario “may be used to correct an error in a copyright registration or to amplify the information given in a registration” — sirve para corregir un error o ampliar la información de un registro —, que “does not cancel or replace the original registration” — no cancela ni reemplaza el original — y que uno de sus usos correctos es “to add a missing author or provide the name of the correct author”: agregar un autor que faltaba o poner el nombre del autor correcto. Luego, las dos cosas que rechaza. No sirve “to reflect the division, license, or transfer of rights in the work” — para reflejar la división, licencia o cesión de derechos; para eso, “you should record the assignment, license, or other legal document that transferred the copyright from one party to another”, se inscribe el documento que hizo la cesión — y no sirve “to question or challenge the validity of a basic registration”, para cuestionar la validez de un registro básico. La Oficina agrega que puede pedir documentación “especially when the correction or amplification implicates authorship, ownership, or eligibility”, sobre todo cuando lo que se corrige toca la autoría o la propiedad. Léelas juntas y el peldaño se describe solo: un certificado registra quién dijo ser el autor, una cesión es un documento aparte que se archiva al lado, y cuál de dos certificados tiene la razón no es una pregunta que la Oficina vaya a arbitrar.

El cuarto peldaño es la única carrera de todo el tema. Cuando el mismo derecho se cedió dos veces, con dos escritos firmados, a dos personas distintas, la ley escoge. Sección 205(d): “As between two conflicting transfers, the one executed first prevails if it is recorded … within one month after its execution in the United States or within two months after its execution outside the United States, or at any time before recordation in such manner of the later transfer. Otherwise the later transfer prevails if recorded first in such manner, and if taken in good faith, for valuable consideration or on the basis of a binding promise to pay royalties, and without notice of the earlier transfer.” Es decir: entre dos cesiones en conflicto prevalece la primera si se inscribió dentro del mes siguiente a su firma — dos meses si se firmó fuera de Estados Unidos — o en cualquier momento antes de que se inscribiera la segunda; si no, prevalece la segunda, siempre que se haya inscrito primero, tomado de buena fe, a título oneroso y sin conocimiento de la primera. La sección 205(e) protege el caso chico dentro del grande: una licencia no exclusiva en un escrito firmado, tomada antes de la cesión o de buena fe antes de que se inscribiera, sobrevive a la cesión. Canadá corre la misma regla por su propio registro: la sección 57(3) declara una cesión no inscrita “void against any subsequent assignee or licensee for valuable consideration without actual notice” — nula frente a un cesionario posterior a título oneroso y sin conocimiento — salvo que se haya inscrito primero. Así que el único lugar donde llegar primero decide algo es entre dos personas que tienen papel las dos, y la meta es el registro. La inscripción se hace en la misma oficina a la que va un aviso de terminación, y es el paso que los artistas independientes se saltan porque nadie les dijo que había carrera.

El quinto peldaño son los recaudadores, y no están en la escalera. La política de disputas de propiedad de The MLC abre con eso — “The Collective does not judge or resolve Conflicts or Disputes, or participate in the substantive resolution of Conflicts or Disputes”, The MLC no juzga ni resuelve conflictos ni participa en resolverlos — y su lista de lo que cuenta como prueba es la escalera de arriba, escrita por una organización que tiene que aplicarla. La documentación de respaldo es, primero, acuerdos firmados — “Publishing Agreements, Co-publishing Agreements, Sub-publishing Agreements, Administration Agreements, Songwriter Agreements, Signed Split Sheets and Letters of Direction”: contratos editoriales, de coedición, de subedición, de administración, de compositor, split sheets firmados y cartas de dirección — y solo después “additional documentation … such as a US copyright registration, a confirmed PRO registration or a musicologist report”, documentación adicional como un registro de copyright, un registro confirmado en una PRO o un informe de musicólogo. El acuerdo es lo principal; el registro es lo adicional. Un recaudador que no va a decidir nada igual te dijo, en sus reglas de radicación, qué documento espera que gane.

¿Qué pasa con la plata mientras no se resuelve?

El recaudador del lado en disputa retiene esas regalías hasta que todos los reclamantes firmen una resolución o un juez decida; el otro lado paga.

La maquinaria de The MLC es la más descrita, así que tómala como modelo. Un Conflicto son reclamos sobre una obra que superan el 100% de sus partes, o sobre una parte que la superan. Los reclamantes con reclamos nuevos tienen “30 calendar days from the date of Notice” — treinta días calendario desde el aviso — para actualizar el reclamo o mandar documentación; si alguno lo hace, los de reclamos existentes reciben treinta días propios. Mientras corre eso, las regalías de la parte quedan en Suspenso Provisional. Si al final los reclamos sustentados siguen superando el 100%, la parte pasa a Disputa y las regalías a Suspenso; al 100% o menos, los reclamos se aceptan y la plata se libera. The MLC intenta acotar un conflicto “to specifically identified Shares rather than an entire Work” — a partes identificadas y no a la obra entera —, así que una pelea por el diez por ciento no tiene por qué congelar el otro noventa, y apenas se entera de un proceso judicial o arbitral pone una Retención Legal. Dos salidas, y solo dos: “written documentation that evidences a resolution by all Dispute Parties”, un documento escrito que pruebe una resolución de todas las partes en disputa, o una orden judicial. El resumen de The MLC sobre lo que no hace cabe en una línea.

El lado de las PRO retiene igual, cada sociedad con su política, y la pieza sobre la firma negada cita las de ASCAP y BMI. Del lado de la grabación, un Artist Dispute en SoundExchange son reclamos sobre la parte de artista destacado de una grabación que superan el 100%; las regalías quedan retenidas, y la página cierra con una frase que cualquier recaudador firmaría: “SoundExchange doesn’t judge, and we don’t take sides” — SoundExchange no juzga y no toma partido. YouTube tiene la misma forma con otra palabra. Un conflicto allá ocurre «cuando múltiples propietarios de contenido en conjunto declaran más del 100% de la propiedad de un activo en un territorio específico», «los reclamos de monetización activos basados en la referencia del activo se suelen posponer hasta que se resuelve el conflicto», y cuando los reclamantes fijan políticas distintas se aplica la más restrictiva. Retener la plata, no tomar partido, esperar a las partes o al juez. Todo recaudador de este negocio es Suiza.

Ahora la frase por la que existe esta página, que ninguna de esas políticas dice porque ninguna la puede ver. Una retención de un lado no llega al otro. The MLC paga por la canción y no lee nada de la grabación; SoundExchange paga por la grabación y no lee nada de la canción; la distribuidora le paga a la cuenta que entregó la grabación y en su vida ha visto un registro de PRO. Cada flujo tiene un recaudador, y cada recaudador está de un lado de la línea. Una canción en Disputa en The MLC es una canción cuyas mecánicas se frenaron y cuyas regalías de máster ni se dieron cuenta; un Artist Dispute en SoundExchange frena la plata estatutaria de una grabación y deja las regalías de ejecución del autor donde estaban. Si te están diciendo que una pelea de un lado lo congeló todo, mira los estados de cuenta. Uno de ellos sigue llegando.

Una cosa no se dice aquí porque ninguna fuente la dice: si la retención de un recaudador canadiense corre con reglas como las de The MLC. SOCAN y CMRRA tienen cada una las suyas, y ninguna se cita en esta página, así que nada de lo anterior debe leerse como una descripción de ellas.

¿Cómo corriges el registro que está mal?

Corrige el registro del lado en que está, con el documento que lo decide, y no cambies nada del otro lado para que coincida.

Primero el lado de la canción. Un registro en una sociedad se enmienda en la sociedad y el de The MLC en su portal — el recorrido está escrito, y empieza por el acuerdo, no por el formulario. Si The MLC abrió un conflicto, la ventana de treinta días es todo el juego: el sheet firmado o el acuerdo entran como documentación de respaldo, y un reclamante que no manda nada “may have their claim rejected”, puede ver su reclamo rechazado. Un certificado que nombra al autor equivocado, o al que le falta uno, va a un registro suplementario bajo la Circular 8; una cesión posterior se inscribe, no se corrige. En Canadá una cesión se inscribe con “the original instrument or a certified copy of it” — el instrumento original o una copia certificada — bajo la sección 57(1), y una entrada equivocada en el Registro mismo la rectifica la Corte Federal bajo la sección 57(4), “retroactive from such date as the Court may order”, con efecto retroactivo desde la fecha que la Corte ordene.

El lado de la grabación corre en paralelo y nunca cruza. El nombre de la ℗ y el resto de la entrega se corrigen por los metadatos de la distribuidora, y qué debe decir la línea se decide antes de escribirla. Un reclamo en SoundExchange se actualiza en el reclamo, y un Artist Dispute se cierra cuando los artistas le dan la instrucción al recaudador juntos. Un conflicto en YouTube tiene tres rutas en su propia página: retirar un reclamo hecho por error, pedir una transferencia de propiedad, o escribirle al otro reclamante. Las dos oficinas de copyright reciben para una grabación las mismas dos radicaciones que para una canción: un registro suplementario para la línea del autor, una cesión inscrita para un cambio de manos.

Luego, la regla que es el punto entero de esta sección. Un desajuste que nunca fue conflicto no se corrige. La tentación, cuando la línea ℗ dice un nombre y los créditos de autor dicen tres, es hacerlos coincidir: meter a los autores en la línea, o registrar al productor como autor de la canción porque es dueño de un pedazo del máster. Cada una convierte un registro correcto en uno equivocado, del lado donde estaba correcto, y el recaudador de ese lado actuará sobre el nuevo registro equivocado con la misma falta de criterio con que actuó sobre el viejo correcto. Corrige el registro que está mal. Deja quieto el que está bien. La lista de auditoría tiene una línea para cada lado, a propósito.

¿Cuándo deja de ser papeleo?

Cuando dos personas reclaman la misma parte del mismo copyright y ningún documento lo resuelve; ahí las salidas son una firma o un juez.

La prueba es la que la pieza sobre la firma negada ya traza, llevada al otro lado de la línea: una demora es un problema de calendario y una disputa es de abogado. Si la persona del otro lado va a firmar, el papeleo de arriba es todo el trabajo. Si no va a firmar, y los dos reclaman la misma parte de la misma obra, ningún registro, ninguna radicación suplementaria y ningún correo a una sociedad lo va a terminar, porque ninguna de esas organizaciones va a decidir quién tiene la razón y todas lo han dicho por escrito.

Lo que le llevas al abogado son las tres listas de la primera sección con el papel detrás de cada nombre: cada escrito firmado, cada certificado y cada registro con su fecha y quién lo radicó, y la línea ℗ tal como se entregó. La pieza sobre reconstruir un split sheet es la guía para reunirlo cuando la canción es vieja; de dónde sale el abogado y qué hace con la carpeta son cada uno su propia página.

Esta semana: toma el último lanzamiento y escribe las dos listas de dueños — la de la grabación y la de la canción — con el papel al lado de cada nombre y una nota de quién escribió cada registro. La mayoría de los desajustes que encuentres serán las tres primeras filas de la tabla, y esos los dejas quietos. Los demás ya tienen un lado, un documento y una ventana, y ya sabes qué recaudador está reteniendo qué.

Preguntas frecuentes

¿El productor puede ser dueño de la mitad de la canción y de nada del máster?

Sí. La canción y la grabación son dos copyrights con dos grupos de autores, y un productor que escribió parte de la canción es coautor de la canción, haya o no un acuerdo que le dé una parte de la grabación. Una cláusula de work for hire o una cesión sobre la grabación mueve solo la grabación; de la canción no dice nada, salvo que lo diga con palabras.

Si mi coautor registró la canción como 100% suya, ¿perdí mi parte?

No. Un registro en una sociedad o en The MLC es un reclamo sobre una parte, no una cesión de ella, y una cesión necesita un documento firmado. Lo que el registro crea es un conflicto: la sociedad retiene las regalías de la parte en disputa hasta que los reclamantes lo resuelvan por escrito o lo resuelva un juez. Tu parte sigue siendo tuya; lo que pasa es que no se está pagando.

¿El nombre en la línea ℗ decide quién es dueño del máster?

No. La ley dice que el aviso nombra al dueño del copyright de la grabación sonora, pero la línea la escribe quien entregó el lanzamiento y ningún sistema la compara con una cesión. Es un reclamo con forma de aviso. La propiedad de la grabación viene de quién la creó y de cualquier cesión firmada, y un nombre equivocado en la línea no cambia ninguna de las dos cosas.

Si registro mi versión del split primero, ¿gano?

No. Entre dos personas que dicen haber escrito la canción, llegar primero al formulario no decide nada; deciden el documento firmado, si lo hay, y los hechos de la autoría. Llegar primero al registro decide exactamente un caso: dos cesiones firmadas del mismo derecho a dos personas distintas, donde prevalece la cesión que se inscribió primero, tomada de buena fe y a título oneroso.

Fuentes

• Ley de copyright de Estados Unidos, 17 U.S.C. § 201 (Cornell LII, en inglés) — (a): el copyright nace en el autor o los autores; (d)(1): la propiedad puede cederse por cualquier medio de transmisión o por ministerio de la ley.
• Ley de copyright de Estados Unidos, 17 U.S.C. § 204 (en inglés) — (a): una cesión de la propiedad del copyright no es válida sin un escrito firmado por el dueño de los derechos cedidos.
• Ley de copyright de Estados Unidos, 17 U.S.C. § 205 (en inglés) — (c): la inscripción da aviso constructivo solo si el documento identifica la obra y la obra está registrada; (d): prioridad entre cesiones en conflicto, citada completa; (e): una licencia no exclusiva firmada prevalece sobre una cesión en conflicto si se tomó antes, o de buena fe antes de la inscripción y sin conocimiento.
• Ley de copyright de Estados Unidos, 17 U.S.C. § 402 (en inglés) — (b): el aviso en fonogramas es el símbolo, el año de primera publicación y el nombre del dueño del copyright de la grabación sonora.
• Ley de copyright de Estados Unidos, 17 U.S.C. § 410 (en inglés) — (c): el certificado de un registro hecho antes o dentro de los cinco años siguientes a la primera publicación es prueba prima facie de la validez del copyright y de los hechos que declara; el peso de uno posterior queda a criterio del juez.
• Copyright Office de Estados Unidos, Circular 8, Supplementary Registration (PDF, en inglés) — para qué sirve un registro suplementario y que no cancela ni reemplaza el original; agregar un autor que faltaba o el nombre del autor correcto como uso apropiado; que no sirve para reflejar la división, licencia o cesión de derechos, para lo cual se inscribe el documento, ni para cuestionar la validez de un registro básico; que la Oficina puede pedir documentación cuando lo corregido toca la autoría o la propiedad. Leída del PDF, decodificado localmente; no se cita nada de su fuente de numerales y no se declara fecha de revisión.
• The MLC, The MLC Dispute Policy: Musical Work Ownership (PDF, febrero de 2021, en inglés; enlazado desde su página de política) — §1.2, que The MLC no juzga ni resuelve conflictos ni disputas; §2.1–2.2, excesos sobre una obra y contrarreclamos sobre una parte, y acotar a partes identificadas; §4.2, los periodos de treinta días para documentar; §5.1–5.3, acuerdos firmados incluidos split sheets firmados y cartas de dirección como documentación de respaldo, un registro como documentación adicional, y que The MLC no verifica ninguna; §5.5, que un reclamo sin documentación puede rechazarse; §6, Suspenso Provisional, Disputa y Suspenso, y liberación al 100% o menos; §7, Retención Legal; §8.1, las dos salidas. Leída del PDF, decodificado localmente; la decodificación fue limpia de principio a fin, numerales incluidos.
• SoundExchange, Artist Disputes (20 de marzo de 2024, en inglés) — la definición como partes de artista destacado reclamadas por encima del 100%; regalías retenidas hasta que las partes resuelvan; que SoundExchange no juzga ni toma partido.
• Ayuda de YouTube, Resuelve los conflictos de propiedad de los activos — un conflicto como múltiples propietarios que declaran más del 100% de un activo en un territorio; reclamos de monetización pospuestos hasta resolverlo; la política más restrictiva aplicada; las tres rutas de resolución.
• Ayuda de YouTube, Crea un activo — el activo de grabación de sonido con su ISRC y el activo de porcentaje de composición como propiedad compartida de una composición musical con su ISWC y sus autores; que los activos de porcentaje de composición se incorporan en un activo de grabación de sonido.
• Ley de derecho de autor de Canadá, sección 13 (en inglés) — (1): el autor es el primer dueño; (4): ninguna cesión ni concesión es válida sin un escrito firmado por el dueño.
• Ley de derecho de autor de Canadá, sección 34.1 (en inglés) — (1)(b): cuando la titularidad se discute en juicio, se presume que el autor, intérprete o productor es el dueño salvo prueba en contrario.
• Ley de derecho de autor de Canadá, sección 53 (en inglés) — (2): un certificado de registro es prueba de que el copyright existe y de que la persona registrada es su dueña; (2.1): un certificado de registro de una cesión es prueba de la cesión y de la propiedad del cesionario.
• Ley de derecho de autor de Canadá, sección 57 (en inglés) — (1): el Registrador inscribe una cesión o licencia con el instrumento o una copia certificada y la tarifa; (3): una cesión o licencia no inscrita es nula frente a un cesionario o licenciatario posterior a título oneroso y sin conocimiento; (4): rectificación del Registro por la Corte Federal, retroactiva desde la fecha que la Corte ordene.

Cada página citada aquí se leyó en la fecha que aparece arriba. Las políticas de los recaudadores cambian sin aviso, y dos de las fuentes son PDF leídos con un decodificador local y no como texto; donde eso importó, la pieza lo dice junto a la cita. Las páginas de SoundExchange sobre disputas entre dueños de derechos no respondieron y no se afirma nada sobre ellas. Nada de esto es asesoría legal, y un conflicto por la misma parte del mismo copyright es el caso que esta página le entrega al abogado por su nombre.

Mantener el registro

Cada sección de arriba termina con la misma instrucción: mantén las dos listas de dueños separadas, con el papel detrás de cada nombre. CatalogTracker guarda los splits del máster y los del publishing por pista, por separado, cada uno sumando su propio 100; un colaborador es una Parte con roles, así que una misma persona puede ocupar una posición del lado de la grabación, del lado de la canción o de los dos, en la calidad que de verdad tuvo; un acuerdo subido junto al split queda con su hash y se marca cuando el split o una parte cambió después de firmarlo; y cada cambio queda en el historial con su valor viejo y su valor nuevo. En desarrollo para iPhone.