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Ingeniero, mezclador, masterización: a quién acreditan y a quién le pagan

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Un ingeniero graba, un mezclador combina lo grabado en una versión final y un ingeniero de masterización hace los últimos ajustes antes de distribuir. La Recording Academy y DDEX definen los tres casi palabra por palabra, y Apple Music y Spotify los muestran. Ninguno de los tres créditos es un derecho a plata: ninguna regalía de Estados Unidos ni de Canadá nombra a un ingeniero como beneficiario, y la única cláusula legal que lo menciona describe una porción de la parte del artista principal, cedida por el artista con su firma. A un ingeniero le pagan lo que diga el trato, y el crédito deja constancia de que ocurrió.

  • La Recording Academy define al ingeniero como responsable del proceso creativo de grabar y/o mezclar, al mezclador como quien convierte las pistas grabadas en la mezcla final, y al ingeniero de masterización como el último puente creativo entre la mezcla y la distribución. El vocabulario de DDEX trae las mismas definiciones.
  • La guía de estilo de Apple Music nombra Recording Engineer junto a Producer, pide el Immersive Mixing Engineer o el Immersive Mastering Engineer en una entrega Dolby Atmos, y archiva a los ingenieros como contribuyentes que no se oyen. Spotify muestra los créditos de ingeniería que le manda la distribuidora.
  • Ninguna regalía nombra a un ingeniero como beneficiario. La licencia obligatoria estadounidense les paga a dueños del copyright e intérpretes; la remuneración equitativa canadiense les paga a intérpretes y productores fonográficos; ACTRA RACS dice que el ingeniero de grabación y el mezclador no son elegibles.
  • La única mención legal a un ingeniero es la sección 114(g)(5) del título 17 del código estadounidense: un artista principal puede instruir a SoundExchange para que le pague a un productor, mezclador o ingeniero de sonido una porción de la parte del propio artista. Para grabaciones fijadas antes del 1 de noviembre de 1995, la sección 114(g)(6) agrega una vía del 2 por ciento con un contrato escrito de regalías.
  • Lo que le pagan a un ingeniero es lo que diga el trato: una tarifa, o puntos si un acuerdo escrito los otorga. El crédito registra el rol; no mueve plata ni propiedad.

¿Qué significan ingeniero, mezclador e ingeniero de masterización en un crédito?

El ingeniero responde por grabar y/o mezclar, el mezclador convierte las pistas en una mezcla y el de masterización hace ajustes finales antes de distribuir.

Toma las definiciones del organismo que tiene que decidir, cada año, a quién le entrega una estatuilla. La Recording Academy publica un documento que define cuáles créditos de ingeniería son elegibles al GRAMMY (en inglés), fechado 01 de marzo de 2019 en su portada, y abre con el ingeniero:

The engineer is the primary person or persons actively responsible for the creative process of recording and/or mixing a project as well as technical issues and decisions. This person operates (or oversees the operation of) the equipment during the recording process, making creative, technical and aesthetic choices in collaboration with the artist and producer in order to realize the sounds and concepts envisioned for the project.

El ingeniero es la persona principal responsable del proceso creativo de grabar y/o mezclar un proyecto, y de sus asuntos y decisiones técnicas; opera el equipo, o supervisa su operación, durante la grabación, tomando decisiones creativas, técnicas y estéticas junto con el artista y el productor para llegar a los sonidos y conceptos que el proyecto busca.

Luego, la división. Un Recording Engineer, o Recorded By, es «Same as Engineer, except this person is not involved in final mixing»: lo mismo que el ingeniero, salvo que no participa en la mezcla final. Un Mixed By, Mixer o Mix Engineer toma decisiones creativas para lograr las metas de la mezcla y convierte las pistas ya grabadas en una mezcla que después se pueda masterizar y distribuir. Y el Mastering Engineer «is the last creative bridge between the mix process and the distribution process»: el último puente creativo entre el proceso de mezcla y el de distribución, que hace los últimos ajustes al sonido antes de distribuir, manteniendo la visión del artista, el productor y el sello.

Capturar, combinar, terminar. Vuelve a leer las tres y fíjate en cuál palabra aparece en todas: no técnico, sino creativo. El organismo que entrega los premios define al ingeniero primero como un crédito creativo, que es justo lo contrario de cómo se usa la palabra en una mesa cuando alguien está decidiendo de quién es el nombre que va dónde.

El diccionario de DDEX (en inglés), el vocabulario en el que viaja la entrega de tu distribuidora, tiene a las mismas tres personas. Su BalanceEngineer es la frase del ingeniero de la Academy casi intacta. Su MixingEngineer es un ingeniero que combina distintos elementos grabados en una versión final. Y su MasteringEngineer es «An Engineer who is the last creative bridge between the mix process and the distribution process». Dos organismos, una frase, palabra por palabra: el ingeniero de masterización es el único crédito de acá que el organismo de estándares y el de los premios describen de forma idéntica.

No se queda en tres. Contados en el esquema el día que figura arriba de esta pieza, ResourceContributorRole tiene 269 valores, y 50 de ellos llevan Engineer, Mixer o Mastering en el nombre. Dos están uno al lado del otro y no son lo mismo: Mixer es «An Artist who creates an original master album or single mix», un artista que crea la mezcla original de un álbum o un sencillo, y MixingEngineer es un ingeniero. Una misma palabra en el estudio. Dos valores en el formulario.

Lo que la Academy agrega, y DDEX no, es una raya entre un crédito y un crédito elegible. Su lista de no elegibles tiene al ingeniero de Pro Tools o de DAW, a quien «not generally called upon to make major aesthetic judgments», no se le suele pedir que haga juicios estéticos mayores, y al asistente o segundo ingeniero, que lleva las bitácoras de las sesiones y opera el equipo. La raya es el juicio estético. Opera la consola y quedas en el registro; toma las decisiones y quedas en la boleta. Las preguntas frecuentes de categorías de la Academy (en inglés) dibujan luego una boleta más pequeña de lo que uno pensaría: «Engineers and Producers that worked on genre albums are not nominees. However, if the album wins, eligibly credited Engineers and Producers that worked on greater than 50% playing time of the album are considered winners and receive a GRAMMY statuette.» Los ingenieros y productores de un álbum de género no son nominados; pero si el álbum gana, los acreditados en más de la mitad de su duración se consideran ganadores y reciben la estatuilla. No es nominado, y tiene la estatuilla en la mano. La física tiene un gato en esa misma caja. A los ingenieros de masterización los dibuja más pequeños todavía: nominados solo en álbum del año, grabación del año, audio inmersivo, álbum histórico y las categorías de ingeniería.

Nada de eso cambia lo que significa el crédito. Es lo que vale cada palabra para la única organización que lo ha dejado por escrito, y, como pasa con las palabras de producción, es más de lo que el formulario de entrega te va a preguntar jamás.

¿Qué roles de ingeniería aceptan Apple Music y Spotify?

Apple nombra Recording Engineer junto a Producer y pide un ingeniero Immersive en entregas Dolby Atmos; Spotify muestra los créditos que trajo la entrega.

La guía de estilo de Apple Music (en inglés) le da a producción e ingeniería una sección, la 2.16. La pieza sobre productores citó sus tres primeras frases; acá va completa, porque la frase que aquella dejó afuera habla de los roles de esta página:

Use the Producer, Recording Engineer, or Graphic Designer roles when crediting a release. If credited consistently across all tracks, this role must also be credited at the album level. Credit the personnel that assisted with producing or engineering the release, rather than crediting a production company or studio. These artists must not be marked as the Primary artist at either the album or track level.

When Dolby Atmos is delivered, specify the Immersive Mixing Engineer or Immersive Mastering Engineer.

Usa los roles Producer, Recording Engineer o Graphic Designer al acreditar un lanzamiento; si el crédito es consistente en todas las canciones, también va a nivel de álbum; acredita a las personas que ayudaron a producir o a hacer la ingeniería, no a una compañía ni a un estudio; y nunca las marques como artista principal. Y cuando se entrega Dolby Atmos, especifica el Immersive Mixing Engineer o el Immersive Mastering Engineer.

Un solo rol de ingeniería en la regla general, Recording Engineer, y dos más apenas la entrega es Atmos. El glosario de la guía dice qué clase de contribuyente son todos ellos, Non-Performing: «Contributors that are not heard on content, such as Producer, Remixer, Engineer/Master Engineer, Composer, Songwriter, and so on», contribuyentes que no se oyen en el contenido, como el productor, el remezclador, el ingeniero, el compositor. Cada sonido del disco pasó por las manos del ingeniero, y el disco queda archivado como el único lugar donde no se le oye. Un hecho sobre el formulario, no sobre el trabajo: la lista de intérpretes tiene que ser una lista de gente que hizo un sonido.

La especificación de entrega de Apple (en inglés) tiene la lista completa, y su regla para el bloque es una frase: los roles de producción e ingeniería deben ser exhaustivos e incluir a todo el personal que participó en la grabación final. Sus roles recomendados para ese bloque son ocho —Assistant Engineer, Editing Engineer, Mastering Engineer, Producer, Co-Producer, Immersive Mixing Engineer, Mixing Engineer y Recording Engineer—, seis de ellos de ingeniería. Leída junto a la guía de estilo, falta uno: la lista trae Immersive Mixing Engineer y no el Immersive Mastering Engineer que la guía pide para la misma entrega. La especificación remite a un documento de roles extendidos para lo demás, así que es un hueco entre dos documentos de Apple y no un rechazo.

El ejemplo resuelto de Apple, en la sección 2.14, es Rubber Soul de los Beatles, que casi siempre se lee por George Martin. Léelo por las otras líneas. Norman Smith aparece acreditado a nivel de álbum como Studio Engineer y otra vez como Mixing Engineer: dos roles para una persona, porque hizo dos trabajos. Sean Magee aparece como Remastering Engineer, a nivel de álbum, junto a la gente que hizo el original. Todos Non-Primary. Ninguno en la carátula.

La página de Spotify sobre créditos (en inglés) resuelve su lado en una frase: «We show all credits from the metadata your label or distributor sends us, from producers and engineers to songwriters and featured artists.» Muestra todos los créditos que le manda el sello o la distribuidora, de productores e ingenieros a compositores y artistas invitados. Los ingenieros se muestran. Que el tuyo se muestre depende de la entrega —algunas distribuidoras todavía no soportan créditos, dice la misma página— y un crédito equivocado o ausente es un reenvío por medio de quien entregó; la pieza sobre productores tiene la frase de Spotify al respecto, con sus siete días. Dónde queda el bloque de créditos entre los demás campos es el recorrido campo por campo. Cómo viaja un crédito de ese bloque al panel de una tienda es otro tema, no el de esta página.

¿Un ingeniero recibe regalías?

Como ingeniero, no: ninguna regalía estadounidense ni canadiense lo nombra, y una sociedad canadiense de intérpretes dice que ingenieros y mezcladores no son elegibles.

La licencia obligatoria estadounidense para la radio digital reparte bajo la sección 114(g)(2) del título 17 (en inglés), y la ley nombra exactamente cuatro beneficiarios: el dueño del copyright de la grabación, los artistas principales, los músicos no principales y los vocalistas no principales. Los porcentajes están en la pieza sobre créditos de artista invitado y ahí se quedan. Lo que importa acá es la prueba que la ley les pega a las dos clases no principales, con las mismas cinco palabras las dos veces: músicos «who have performed on sound recordings», vocalistas «who have performed on sound recordings». Que han interpretado en grabaciones sonoras. Cuatro beneficiarios, y la prueba de la ley para tres de ellos es un solo verbo: interpretaron. La ley le paga a la gente que puede oír.

SoundExchange, que administra ese reparto, describe la cerca desde adentro: «Non-featured Artists, such as session musicians or backup singers, do not receive royalties directly from SoundExchange» —los artistas no principales, como los músicos de sesión o los coristas, no reciben regalías directamente de SoundExchange— y honrará una carta para participantes creativos que no sean el artista principal, ni músicos de estudio, ni coristas. El ingeniero no está en ninguna de esas clases. La única puerta a ese edificio es la carta, y la carta es la sección siguiente.

Canadá dibuja la cerca con sus propias palabras y cae en el mismo sitio. La sección 19(1) de la Copyright Act (en inglés): «If a sound recording has been published, the performer and maker are entitled, subject to subsection 20(1), to be paid equitable remuneration for its performance in public or its communication to the public by telecommunication.» Si una grabación sonora ha sido publicada, el intérprete y el productor fonográfico tienen derecho a una remuneración equitativa por su ejecución pública o su comunicación al público. Dos beneficiarios. Al intérprete lo define lo que es una interpretación —la sección 2 (en inglés) la hace «a performance of an artistic work, dramatic work or musical work», la interpretación de una obra artística, dramática o musical, y un ingeniero no interpreta ninguna obra— y el productor fonográfico, el maker, es quien hizo los arreglos necesarios para la primera fijación de los sonidos, que es una pregunta sobre quién organizó y pagó la sesión y no sobre quién oprimió grabar; la pieza sobre pagarle al productor la tiene. ACTRA RACS (en inglés), la sociedad que les paga a los intérpretes canadienses, cierra la pregunta sin rodeos: «Generally, all audible contributions (such as percussion or vocals) are considered eligible performances. In addition, certain inaudible contributions (such as a conductor) will also be eligible. Other contributors to a recording, such as the recording engineer and mixer, are not eligible for remuneration.» Toda contribución audible, como la percusión o la voz, es una interpretación elegible; ciertas contribuciones inaudibles, como la del director de orquesta, también; otros contribuyentes, como el ingeniero de grabación y el mezclador, no son elegibles para remuneración. El director no hizo ningún sonido y está adentro. El mezclador hizo cada sonido más fuerte y está afuera.

Una salvedad, y en realidad no lo es. Un mezclador que además tocó el bajo es intérprete por el bajo. Ese crédito y esa plata son del intérprete, con las reglas del intérprete, y no tienen nada que ver con la mezcla.

¿Cómo le pagan de verdad a un ingeniero o a un mezclador?

Por lo acordado: tarifa, o puntos si un acuerdo escrito los da; por SoundExchange, solo con una carta de instrucción sobre la parte del artista.

Primero lo acordado, porque para la mayoría de los ingenieros es todo. A un ingeniero le pagan lo que se acordó antes de la sesión: una tarifa, o una tarifa y una participación, con las palabras que hayan usado ustedes dos. Nada en la ley fija ese número y nada en la ley le suma. En este sitio no aparece una tarifa para ningún profesional y acá tampoco; nadie de primera mano publica una.

Luego el único lugar donde la ley te menciona. La sección 114(g)(5) es la carta de instrucción, y es la única cláusula de la ley de copyright estadounidense que dice las palabras mixer o sound engineer. La entidad «shall adopt and reasonably implement a policy that provides … for acceptance of instructions from a payee … to distribute, to a producer, mixer, or sound engineer who was part of the creative process that created a sound recording, a portion of the payments to which the payee would otherwise be entitled»: debe adoptar una política para aceptar instrucciones de un beneficiario y distribuirle, a un productor, mezclador o ingeniero de sonido que haya sido parte del proceso creativo de la grabación, una porción de los pagos que de otro modo le corresponderían a ese beneficiario. Doce horas al día en la consola, y la palabra de la ley para lo tuyo es una porción. De la de otro.

El subpárrafo siguiente es la parte que vale la pena tener: una vez que la entidad acepta la carta, la persona que esta nombra «shall … be treated for all purposes as the owner of the right to receive such payment», se trata para todo efecto como dueña del derecho a recibir ese pago. Mientras la carta esté vigente, esa tajada es tuya por ley, no un favor. La carta de SoundExchange (en inglés) es esa cláusula vuelta formulario, y su página trae dos límites que conviene leer antes de contar con ella. No paga a los participantes creativos «off the top», por encima, antes de asignarle las regalías al artista principal, así que la plata sale de la asignación del artista y nunca de la grabación. Y a los participantes creativos no les paga por una grabación cuyas regalías de artista principal queden temporal o permanentemente inelegibles. Tu pago está río abajo del suyo. Si el suyo se detiene, el tuyo también. De qué parte sale un porcentaje del lado del máster, para empezar, es una pregunta con página propia.

Vas a leer que la ley AMP convirtió a productores e ingenieros en beneficiarios de SoundExchange. La cláusula que escribió está citada arriba; léela por el sustantivo. Hizo de la carta algo que la entidad tiene que honrar, y de quien la carta nombra el dueño de ese pago. No creó ninguna parte. La plata sigue siendo del artista, y la firma también.

Sí agregó una vía que no necesita firma. La sección 114(g)(6) cubre grabaciones «fixed before November 1, 1995», fijadas antes del 1 de noviembre de 1995. Para esas, la entidad puede descontar «2 percent of all the receipts» de la grabación, retirados de la parte del artista principal, y pagárselos a un productor, mezclador o ingeniero de sonido que haya certificado no menos de 120 días de esfuerzos razonables por conseguir la carta del artista sin un sí ni un no por escrito. La entidad gasta después otros 120 días tratando de ubicar al artista antes de pagar. Ocho meses pidiendo, por el dos por ciento, sobre un disco más viejo que la cláusula que lo permite. La prueba de elegibilidad es la parte que vale la pena tener, porque describe el contrato que la ley espera que tenga un ingeniero al que le pagan: «a written contract with a record company … or with the recording artist or artists featured … under which the person seeking payment is entitled to participate in royalty payments … payable from royalties otherwise payable to the recording artist», un contrato escrito con una compañía discográfica o con el artista principal por el cual la persona participa de regalías que se le pagarían al artista. Escrito. Con el sello o con el artista. Una parte de las regalías del artista. Eso son los puntos sobre una mezcla, en la propia descripción de la ley, y la aritmética de cuánto vale esa parte no cambia porque quien la tiene haya mezclado el disco en vez de producirlo.

¿El ingeniero de masterización es dueño de algo, o hace una grabación nueva?

Por el crédito, ninguna: la propiedad se mueve por cesión firmada, y un remaster es grabación nueva para el ISRC solo con aporte creativo.

Primero el crédito, porque es la mitad fácil. Un crédito registra un rol. Ningún crédito paga ni transfiere nada por sí solo, y el del ingeniero de masterización no es la excepción: el copyright de una grabación se mueve por un instrumento firmado y por nada más, y pagar una sesión compra el trabajo y una licencia para lanzarlo, no el copyright. Si la persona que capturó, manipuló o editó los sonidos puede ser autora de la grabación es una pregunta de verdad, la Oficina de Copyright de Estados Unidos tiene una frase al respecto y la pieza sobre quién es dueño del máster la cita. Esta página no la decide; solo dice que la lista de créditos no es donde se decide.

Segundo, la grabación. Un ingeniero de masterización que llama al remaster «un máster nuevo» está usando bien la palabra, y puede o no estar describiendo una grabación nueva. Para el código que identifica grabaciones, la prueba del manual del ISRC es si la remasterización involucró aporte creativo a la grabación misma, y la pieza sobre remasters tiene la cláusula y la tabla. Una mezcla nueva es una grabación nueva, y también lo es una mezcla Atmos, que es la razón por la que Apple quiere otro ingeniero nombrado en ella. Para la tienda, la regla es sobre el título —sección 3.11—: el año de la remasterización va en la versión del título, como «2017 Remastered Version», y lo que se entrega como remasterizado lleva la primera fecha de lanzamiento conocida del original. Que es exactamente cómo Sean Magee termina acreditado como Remastering Engineer en un disco cuyo Studio Engineer fue Norman Smith.

¿Quién asigna los créditos de ingeniería?

El productor, con el artista: la Academy y DDEX ponen ese deber en la definición del productor, y la Academy lista ingenieros como dato mínimo.

Las dos autoridades ponen el lápiz en la misma mano. El documento de ingenieros de la Academy trae una nota que no habla de ingenieros: «The producer of a recording is responsible for working together with the artist to assign credits», el productor es responsable de asignar los créditos junto con el artista, y de entregarle al dueño del contenido la información exacta. DDEX escribe el mismo deber dentro de su definición de StudioProducer: el productor «assigns credits to Performers and technical personnel», asigna los créditos a intérpretes y personal técnico. Personal técnico. Ese eres tú, en las palabras del propio estándar de entrega, y tu crédito existe porque otra persona lo escribió.

La Academy sabe cómo termina eso. Su Producers & Engineers Wing publica un documento de dos páginas sobre créditos y metadatos de grabación (en inglés), fechado 27 de septiembre de 2021 en su portada, que abre diciendo lo que nadie dice: «too often, there is still a lack of complete and visible recording credits for creative contributors to the recording process», con demasiada frecuencia siguen faltando créditos completos y visibles para quienes hicieron la grabación. Su segunda razón para que los créditos importen son las regalías «for performers, songwriters, producers, and royalty-entitled engineers»: para intérpretes, compositores, productores e ingenieros con derecho a regalías, la frase de la propia Academy para la raya que esta página lleva trazando. Y su lista de datos mínimos tiene una línea para ti: «ENGINEERS (Recording Engineer, Mixing Engineer, Mastering Engineer, etc.)». El registro mínimo aceptable nombra los tres créditos de esta página, y el mismo documento dice que, con demasiada frecuencia, no se lleva. Una guachafita con membrete es lo que ha decidido, durante décadas, quién grabó cada disco.

Así que el registro de quién hizo la ingeniería de tu disco es un formulario que el productor llenó en la semana de la entrega, de memoria, si es que lo llenó. Si tu nombre no está, el arreglo es un reenvío por medio de quien entregó —la pieza sobre productores tiene la ruta— y quien tiene que mandarlo es la misma persona que te dejó por fuera. Pregunta antes de la semana de la entrega.

Qué dejar por escrito antes de la sesión

El crédito de cada ingeniero tal como irá en la entrega, si algún pago es regalía y el documento que la otorga, y quién entrega.

  • El crédito, en las palabras de la tienda. Recording Engineer, Mixing Engineer, Mastering Engineer, e Immersive Mixing Engineer o Immersive Mastering Engineer si la entrega es Atmos. Escrito como va a aparecer, acordado antes de que alguien toque un fader. Una persona, dos trabajos, dos líneas.
  • Tarifa o participación, y si es participación, el papel. Si alguna parte del pago es un porcentaje de algo, la ley ya te dijo qué espera: un acuerdo escrito con el artista o con el sello, que otorgue una parte de las regalías del artista. Sin eso, una carta de instrucción es un favor que se acaba cuando el artista diga.
  • Si es un remaster, el año y la fecha original. El año de la remasterización en la versión, la fecha de lanzamiento original en el lanzamiento, y el crédito del ingeniero de remasterización en el remaster, a nivel de álbum, junto al equipo original.
  • Quién entrega. El panel de créditos es lo que esa persona tecleó. Si es el productor que olvidó tu nombre la vez pasada, acuerda la lista con él ahora y no con una fila de soporte después.

Eso cubre el próximo lanzamiento. Para el catálogo que viene detrás —una década de discos con el nombre de un ingeniero en algunos y el de un estudio en otros—, la lista de auditoría es donde los créditos se leen otra vez contra la entrega, grabación por grabación.

Preguntas frecuentes

¿Un ingeniero de mezcla recibe puntos?

Solo si un acuerdo escrito se los da. Ninguna ley y ninguna sociedad de gestión le asigna una parte a un mezclador; la única ley que nombra a un mezclador, la sección 114(g) del título 17 del código estadounidense, describe un contrato escrito con el sello o con el artista principal por el cual el mezclador participa de regalías que se le pagarían al artista. La base sobre la que se calculan esos puntos, y cuánto vale cada base, es el tema de la pieza sobre puntos de productor.

¿Un ingeniero es intérprete para los derechos conexos?

No. La licencia obligatoria de Estados Unidos les paga a músicos y vocalistas no principales «que han interpretado en grabaciones sonoras»; Canadá le paga al intérprete y al productor fonográfico, y ACTRA RACS dice que el ingeniero de grabación y el mezclador no son elegibles para remuneración. Un ingeniero que además tocó en la grabación es intérprete por lo que tocó.

¿La ley AMP convirtió a los ingenieros en beneficiarios de SoundExchange?

No directamente. Escribió la carta de instrucción en la sección 114(g)(5), así que la entidad debe honrar la instrucción de un artista principal de pagarle a un productor, mezclador o ingeniero de sonido una porción de la parte del propio artista, y agregó una vía del 2 por ciento para grabaciones fijadas antes del 1 de noviembre de 1995, con un contrato escrito de regalías, después de pedirle la carta al artista sin respuesta. La plata es del artista, y la firma también.

Fuentes

  • Recording Academy, Engineer GRAMMY® Award Eligible Credit Definitions (en inglés; fechado 01 de marzo de 2019 en su portada) — las definiciones de Engineer, Recording Engineer/Recorded By, Mixed By/Mixer/Mix Engineer y Mastering Engineer bajo Eligible Engineer Credits; el ingeniero de Pro Tools o DAW y el asistente o segundo ingeniero bajo Non-Eligible Engineer Credits; la elegibilidad limitada del ingeniero de masterización; y la nota de que el productor asigna los créditos con el artista y entrega la información. Enlazado a la copia de la propia Academy en su CDN; el mismo documento se enlaza también desde la página de guías técnicas del Producers & Engineers Wing.
  • Recording Academy, preguntas frecuentes de categorías del GRAMMY (en inglés) — que los ingenieros y productores de álbumes de género no son nominados pero reciben estatuilla con más del 50% de la duración si el álbum gana, y que los ingenieros de masterización solo son nominados en las categorías que enumera. El documento de 2019 y esta página dan umbrales distintos para álbum del año, y por eso acá no aparece ese porcentaje.
  • DDEX, Data Dictionary, AVS Edition, Version 11 — ResourceContributorRole (en inglés) — las definiciones de BalanceEngineer, MixingEngineer, MasteringEngineer, Mixer y StudioProducer, y la lista de valores. Las cuentas que se dan acá se calcularon sobre la tabla servida el día que figura arriba de esta pieza, no se copiaron de un resumen; el sitio rechaza herramientas de consulta que no sean un navegador.
  • Apple, Apple Music Style Guide (en inglés) — la sección 2.16 (producción e ingeniería, incluida la frase sobre Dolby Atmos); la definición de Non-Performing del glosario; el ejemplo de Rubber Soul en la 2.14 con sus líneas de Studio Engineer, Mixing Engineer y Remastering Engineer; la 3.11 (versiones remasterizadas: el año en la versión del título, la fecha original en el lanzamiento).
  • Apple, Apple Music Specification (en inglés; versión 5.3.25, marzo de 2026) — Recommended Contributor Roles: la regla de que los roles de producción e ingeniería sean exhaustivos, los ocho roles recomendados para el bloque y la remisión a un documento de roles extendidos.
  • Spotify, Clickable song credits (en inglés) — que los créditos se muestran a partir de los metadatos que manda el sello o la distribuidora, de productores e ingenieros a compositores y artistas invitados; que algunas distribuidoras todavía no soportan créditos; y la corrección en unos siete días.
  • 17 U.S.C. §114(g) (en inglés) — el párrafo (2), los cuatro beneficiarios y la prueba de «who have performed on sound recordings»; el párrafo (5), la carta de instrucción y la titularidad del pago por parte de quien esta nombra; el párrafo (6), la vía del 2 por ciento para grabaciones fijadas antes del 1 de noviembre de 1995, sus condiciones de 120 días, y su prueba de elegibilidad, incluido el contrato escrito.
  • SoundExchange, Letters of Direction (en inglés) — qué paga la carta de instrucción del artista principal y a quién; que los artistas no principales no reciben regalías directamente de SoundExchange; las clases que una carta puede nombrar; que a los participantes creativos no se les paga por encima; y que no se les paga por una grabación cuyas regalías de artista principal estén inelegibles.
  • Copyright Act (Canadá), s. 19(1) (en inglés) — el derecho del intérprete y del productor fonográfico a una remuneración equitativa sobre una grabación publicada; y s. 2 (en inglés) — las definiciones de performer’s performance y maker.
  • ACTRA RACS, preguntas frecuentes (en inglés) — qué cuenta como interpretación en una grabación, y que otros contribuyentes como el ingeniero de grabación y el mezclador no son elegibles para remuneración.
  • Recording Academy Producers & Engineers Wing, Credits and Recording Metadata (en inglés; fechado 27 de septiembre de 2021 en su portada) — la afirmación de que con demasiada frecuencia faltan créditos completos y visibles, las razones por las que importan, incluidos los ingenieros con derecho a regalías, el deber del productor de asignar los créditos y la lista de datos mínimos con su línea de ingenieros. Enlazado en la dirección desde la que lo enlaza la página de guías técnicas de la Academy.

Todas las páginas citadas se leyeron en la fecha que figura arriba de esta pieza. Las guías de estilo, las páginas de ayuda y las reglas de elegibilidad cambian sin aviso, y el sitio del AFM & SAG-AFTRA Fund no pudo leerse con nada que no fuera un navegador, que es la razón por la que las dos clases no principales se describen con las palabras de la ley y no con las del fondo. Confirma cualquier cosa operativa contra la página vigente antes de actuar.

Para llevar el registro

Cada crédito de esta página es un dato sobre una grabación que alguien tiene que haber escrito antes de que el formulario de entrega lo pida. CatalogTracker guarda a las personas como partes con un rol de un vocabulario definido de contribuyentes, por canción y por lanzamiento, y guarda en la canción misma el estudio donde se grabó y el estudio donde se masterizó, para que «quién mezcló esto, y dónde» tenga una respuesta que no sea la memoria de alguien en la semana de la entrega. No le paga a nadie ni registra nada ante nadie. Hace que el nombre esté ahí cuando el formulario lo pida. En desarrollo para iPhone.