Por qué faltas en los créditos y cómo hacer que te agreguen

59 · 2026-09-27 · 23 min de lectura · English

Si tu nombre no está en los créditos de una tienda, pasó una de tres cosas: nadie lo ingresó en el formulario de la distribuidora, alguien lo ingresó mal, o se entregó marcado como no acreditado. La única forma de que lo agreguen es la puerta por la que entró todo crédito: el titular de la cuenta de la distribuidora que entregó el lanzamiento le pide a la distribuidora que reentregue con tu nombre en el rol correcto. Ninguna tienda agrega un nombre porque alguien lo pida. En Estados Unidos ninguna ley obliga a nadie a acreditarte en una grabación; en Canadá, un autor y, desde 2012, un intérprete tienen derecho a ser nombrados cuando es razonable en las circunstancias, salvo que hayan renunciado a ese derecho.

Toda tienda muestra los créditos que entregó el sello o la distribuidora y nada más. Spotify: “We can’t change this manually on our end because we show music according to the metadata sent to us”, no puede cambiarlo a mano porque muestra la música según los metadatos que le mandaron. Apple actualiza los créditos con las herramientas del sello.
Quien puede agregar un nombre es el titular de la cuenta de la distribuidora que subió el lanzamiento. DistroKid deja que esa cuenta agregue créditos en cualquier momento, incluso a un lanzamiento ya publicado; CD Baby dice que los roles no se pueden agregar una vez distribuido el lanzamiento.
El mensaje a esa persona lleva el ISRC de la pista, tu nombre escrito como aparece en otras partes, el rol en el vocabulario de la tienda, el nivel y la solicitud de volver a enviar los créditos.
Un nombre que sí se entregó y sigue sin aparecer pudo haber viajado con la bandera IsCredited de DDEX en falso, que le dice a toda tienda que lo deje por fuera de la página de créditos y lo conserve para los reportes de ventas.
La ley federal de derecho de autor de Estados Unidos da un derecho de atribución solo al autor de una obra de arte visual. La Ley de Derecho de Autor de Canadá le da a un autor, y a un intérprete por interpretaciones posteriores a 2012, el derecho a ser nombrado cuando es razonable en las circunstancias, salvo renuncia.

¿Quién dejó tu nombre por fuera?

Quien llenó el formulario de la distribuidora: toda tienda muestra solo lo que ese formulario entregó, y ninguna tienda ni distribuidora agrega nombres.

Las tiendas lo dicen en una frase cada una. Spotify: “We show all credits from the metadata your label or distributor sends us”, muestra todos los créditos a partir de los metadatos que manda el sello o la distribuidora, arriba del todo en su página sobre créditos. Apple, en la página que escribe para los sellos, describe créditos entregados con el lanzamiento y modificados “in iTunes Connect or via Transporter”, en iTunes Connect o por Transporter. Ninguna tienda tiene un mostrador donde alguien teclee un nombre porque se lo pidan. Qué es un crédito y cómo viaja uno del formulario al panel son otras dos páginas. Esta empieza donde la segunda paró: en un nombre que nunca entró al formulario.

Quién debía ponerlo ahí tiene respuesta en el papel. El Producers & Engineers Wing de la Recording Academy, en su documento sobre créditos y metadatos de grabación, nombra el problema — “too often, there is still a lack of complete and visible recording credits for creative contributors to the recording process”, con demasiada frecuencia siguen faltando créditos completos y visibles para quienes contribuyen a una grabación — y luego el oficio: el productor de una grabación, “in collaboration with the artist”, asigna los créditos a intérpretes y personal técnico, y es responsable de entregarle al sello o al dueño del contenido la información exacta. El nombre era del productor recogerlo y del artista entregarlo, y en un lanzamiento propio esos dos son una sola persona con una sola clave. De quién es el lápiz es otra página; aquí solo importa que el lápiz era de una persona.

Una frase más del estándar de entrega, porque descarta a la máquina como sospechosa. DDEX, en su guía sobre contribuciones acreditadas y no acreditadas, dice de la bandera que marca un crédito: “absence of a tag/flag is functionally equivalent to setting the tag/flag to true”, la ausencia de la bandera equivale a ponerla en verdadero. Un nombre que llega sin nada encima es un nombre acreditado. El estándar te acredita por defecto. Lo único que puede dejarte por fuera es una persona.

¿Quién puede agregarlo?

Solo el titular de la cuenta de la distribuidora que entregó el lanzamiento, editando y volviendo a enviar; la distribuidora reentrega y la tienda muestra la actualización.

Spotify da la ruta y el reloj en la misma página: para agregar o corregir créditos, “contact your label or distributor” y pídeles que reenvíen los metadatos de la pista con los créditos correctos; recibida la actualización, los créditos “usually appear within 7 days”, suelen aparecer en siete días. Su página sobre cómo arreglar metadatos lista “Credits” como renglón propio y cierra todos los renglones igual: “We can’t change this manually on our end because we show music according to the metadata sent to us”. Apple hace la actualización “in iTunes Connect or via Transporter” y pide “up to five business days”, hasta cinco días hábiles: herramientas y una espera, y las herramientas son de quien entrega. Tidal, en su página de ayuda para artistas, nombra a la distribuidora o al sello como “your best point of contact”, tu mejor punto de contacto. Spotify no puede teclear tu nombre y Apple no lo va a hacer. Un ticket a una tienda por un nombre que nunca le mandaron es una discusión con un formulario, y el formulario no parpadea.

La distribuidora acepta la edición desde la cuenta, y la cuenta es de quien subió. La página de DistroKid sobre agregar un productor: “You can add producer credits to your releases at any time by visiting your Credits page, even if your release is already live in services”, en cualquier momento, incluso con el lanzamiento ya publicado, y termina en un botón que dice “Done, submit to streaming services”. La página de CD Baby sobre agregar créditos dice lo contrario de su propio formulario: “Roles can’t be added retroactively to releases that have already been distributed, so double-check credits before submitting”, los roles no se agregan retroactivamente a un lanzamiento ya distribuido. Dos distribuidoras, dos respuestas, y las dos dirigidas a tu lanzamiento y tu página de Credits. Quien contribuyó no tiene ninguna de las dos. La distribuidora no recibe solicitudes de una persona de la que no tiene cuenta, y la tienda no las recibe de nadie. La petición va a quien subió.

Si el nombre que falta es el tuyo en la línea de artista — el lanzamiento está en el perfil equivocado, o el artista featured no aparece en el título —, eso es otro registro con otro arreglo. El panel de créditos es la lista que va debajo de la línea de artista, y es la única lista de esta página.

¿Qué pides, exactamente?

El ISRC, tu nombre como aparece en otras partes, el rol como lo lista la tienda, el nivel y el reenvío de los créditos.

Escríbelo para que el titular de la cuenta lo pegue en el formulario sin tener que preguntarte nada. Cinco líneas, y por qué va cada una:

El ISRC de cada pista. Un título se repite entre el sencillo, el álbum y la remasterización; el código no. Está en los metadatos, no en la página.
Tu nombre, escrito una sola vez. La misma cadena que en todos los otros lanzamientos donde estás, hasta la tilde. Una segunda ortografía tuya es una segunda persona. Para un crédito de autor, DistroKid pide el nombre real, porque a los compositores “are typically credited by their real names, rather than stage or band names”, se les acredita normalmente con su nombre real y no con el artístico ni el de la banda.
El rol, como lo lista la tienda. Apple dice de un rol que no reconoce: “we will attempt to match it to the most similar credit on Apple Music”, que intentará emparejarlo con el crédito más parecido, y un rol genérico como Performer no cuenta como rol de intérprete. El baterista pide Drums, no Musician. Cuál palabra de producción y cuál palabra de autoría tienen cada una su página; escoge una y nómbrala.
El nivel. Todo crédito va en cada pista a la que aplica, y uno que se sostiene en todas las pistas va también en el lanzamiento: la pista es la verdad y el lanzamiento es el resumen. Di cuáles pistas.
Una fecha. Pídele al titular de la cuenta el día en que envió la actualización. Los relojes de las tiendas corren desde el día en que la tienda la recibe, no desde el día en que tú pediste, y una fecha es la única forma de distinguir “todavía no” de “se perdió”.

Dos cosas que el mensaje no debe pedir. No una empresa: la guía de estilo de Apple, §2.16, dice “Credit the personnel that assisted with producing or engineering the release, rather than crediting a production company or studio”, acredita a las personas que produjeron o hicieron la ingeniería y no a la productora ni al estudio, así que pides tu nombre, no el de tu estudio. Y no una frase: el formulario recibe un nombre sobre un rol. El único lugar donde tus propias palabras pueden sobrevivir es el crédito de despliegue de DDEX — un violinista entregado como Violin con un crédito de despliegue de “Johnny on the fiddle” —, y si el formulario de una distribuidora tiene una casilla para eso, o si una tienda lo imprime, no es algo que ninguna de las dos publique para artistas. Pide el rol. Si además te llega el fiddle, eso es un regalo.

Tu nombre sí se entregó. ¿Por qué sigue sin aparecer?

O una causa mecánica en la tubería, o el nombre viajó con la bandera IsCredited de DDEX en falso, que manda omitir ese nombre.

Las cuatro causas mecánicas son de otra página, cada una con su prueba allá: la distribuidora no entrega créditos a esa tienda, la tienda no muestra ese tipo, la actualización no ha aterrizado dentro del reloj de la tienda, o el rol no sobrevivió el cruce. Córrelas primero. Si el titular de la cuenta confirma que el crédito está en el formulario y las cuatro pasan, lo que queda es una quinta causa, que no es una falla de nada.

DDEX abre su guía con la norma y la excepción: “Most musicians want to be ‘officially’ credited for the work they do – and in most cases they also have a right to this. There are, however, exceptions”: la mayoría de los músicos quiere que se le acredite oficialmente, y en la mayoría de los casos también tiene derecho a eso; hay, sin embargo, excepciones. El derecho que insinúa está en la ley de Canadá y no en la de Estados Unidos, dos secciones más abajo; la excepción es para lo que existe la bandera. Para distinguir contribuciones acreditadas de no acreditadas, el mensaje ERN trae la bandera booleana IsCredited, que puede llevar una segunda, MayBeShared, y la tabla de la página dice qué hace una tienda con cada par. Acreditada y compartible: la página de créditos, la búsqueda, las playlists, la discografía. No acreditada pero compartible: fuera de la página de créditos, todavía buscable, todavía enlazada desde tu página de artista. No acreditada y no compartible: “not officially credited and should not be shared in any context”, no acreditada oficialmente y sin compartir en ningún contexto, con el ejemplo del propio estándar, “A session musician’s involvement in a recording that is not intended to be publicly acknowledged”: la participación de un músico de sesión en una grabación que no se pretende reconocer públicamente. Ni página de créditos, ni resultado de búsqueda, ni playlist ni discografía. Y la última línea de la tabla: “The data may always be used for sales/usage reporting”, los datos siempre pueden usarse para los reportes de ventas y de uso.

Lee esa fila como la persona que describe. Tu nombre está en la entrega, en el rol correcto, bien escrito, y a toda tienda le dijeron que no se lo muestre a nadie y que lo cuente para la contabilidad. El archivo sabe perfectamente quién eres. Solo te puso la máscara de hierro.

Entonces la pregunta no es “¿me entregaron?” sino “¿me entregaron acreditado?”: el rol, y las banderas que lleva. El formulario del artista en una distribuidora normalmente no tiene esa casilla; la bandera se pone río abajo, en el mensaje que escribe la distribuidora, y el titular de la cuenta es quien tiene con qué preguntarle a la distribuidora qué mandó. El ejemplo del propio estándar de una contribución no acreditada está en el pilar y tiene medio siglo; el tuyo se arregla con el mismo reenvío que cualquier otro crédito, una vez que alguien sabe que la bandera está ahí.

¿Alguien puede negarse a acreditarte, o negarse a la palabra?

Un músico puede pedir quedar por fuera, un sello puede prohibir un crédito por contrato, y una tienda solo recibe los roles de su lista.

La primera negativa es de quien contribuyó, y es legal en todas partes. La fila no-acreditada-no-compartible de DDEX existe para eso. La guía de estilo de Apple, §2.18, le dice a quien entrega qué hacer: “If credits are not yet known or participants are anonymous, omit the credit entirely. Do not submit placeholder credits, such as TBD or Pending”: si no se conocen o los participantes son anónimos, se omite el crédito, y nunca un relleno como TBD o Pending. Canadá pone los dos derechos en una sola cláusula de su Ley de Derecho de Autor: ser nombrado “by name or under a pseudonym and the right to remain anonymous”, con el nombre o con seudónimo, y el derecho a permanecer anónimo. Un músico que dice “déjame por fuera” está ejerciendo un derecho, no causando un problema.

La segunda es del contrato de otra persona. Un contrato discográfico puede prohibirle a un artista firmado aparecer en el lanzamiento de cualquier otro, o ponerle condiciones, y la fila no-compartible del estándar no dice por qué se retendría un nombre, solo que se puede. Ninguna página de tienda ni de distribuidora lo decide. Pregúntale a la persona; si la respuesta es “mi sello no lo permite”, esa es toda la respuesta.

La tercera es de una tienda, y es por la palabra y no por el nombre. Lo que una tienda archiva es un rol de su lista; lo que puede mostrar es la cadena de despliegue; y lo que dos personas acordaron en una mesa — coproductor contra producción adicional, featured contra side artist, mezclador contra ingeniero — es un contrato entre ellas, que la tienda ni lee ni honra. Si la palabra que quieres no está en la lista, la tienda archiva la vecina más cercana o nada, y el único lugar donde tu palabra está a salvo es el papel. Una cláusula de crédito en una página, firmada antes de que alguien toque, es la forma que tiene ese papel.

Y hay un cuarto caso, que no es una negativa: el nombre quedó por fuera y nadie dice por qué. Que un músico pida quedar por fuera es su derecho, y el estándar tiene una casilla para eso. Que te dejen por fuera sin preguntarte es otra cosa: si fue a propósito, te hicieron una guachada, y ninguna casilla la arregla. Si fue un descuido, el mensaje de dos secciones atrás lo resuelve. Si fue a propósito, ningún mensaje lo resuelve, y el resto de esta página es sobre lo que sí.

¿La ley te da derecho a que te acrediten?

En Estados Unidos no: el derecho federal de atribución cubre solo el arte visual; en Canadá sí, para autores e intérpretes, cuando es razonable en las circunstancias.

Primero Estados Unidos, porque la respuesta es más corta. El único derecho de atribución en la ley federal de derecho de autor es la sección 106A, y abre con su propio límite: “the author of a work of visual art” “shall have the right … to claim authorship of that work”, el autor de una obra de arte visual tiene derecho a reclamar la autoría de esa obra. Una grabación no es una. Cuando los artistas acudieron en cambio a la ley de marcas — la prohibición de la Lanham Act de designar falsamente el “origen” —, la Corte Suprema cerró esa puerta en 2003. En Dastar Corp. v. Twentieth Century Fox, “origin of goods” “refers to the producer of the tangible goods that are offered for sale, and not to the author of any idea, concept, or communication embodied in those goods”: el origen es quien fabricó el bien tangible que se vende, no el autor de lo que contiene; en ese caso, “the physical Campaigns videotape sold by Dastar”, la cinta física que vendía Dastar. La Corte salió a buscar al autor de una cinta de video y encontró la cinta. Agregó que el derecho de la sección 106A “attaches only to specified ‘work[s] of visual art’”, se aplica solo a obras de arte visual. La Oficina de Derecho de Autor de Estados Unidos, al revisar el campo en un informe de 2019, concluyó que un marco que “includes a variety of federal and state laws” “continues to provide important protections, despite there being some room for improvement”: leyes federales y estatales que siguen dando protecciones importantes, aunque con margen de mejora. Una cláusula de crédito en un acuerdo firmado es un término contractual, y lo que hace exigible una página firmada es igual en los dos países; sin ella, en Estados Unidos, un nombre que falta no es un daño que la ley de derecho de autor nombre.

Canadá escribió el derecho. La sección 14.1(1) le da al autor de una obra “the right, where reasonable in the circumstances, to be associated with the work as its author by name or under a pseudonym and the right to remain anonymous”: el derecho, cuando es razonable en las circunstancias, a ser asociado con la obra como su autor por su nombre o bajo seudónimo, y el derecho a permanecer anónimo. Desde las reformas de 2012, la sección 17.1(1) le da a “a performer of a live aural performance or a performance fixed in a sound recording”, el intérprete de una interpretación en vivo o fijada en una grabación, lo mismo sobre la interpretación — “if it is reasonable in the circumstances”, si es razonable en las circunstancias —, y la sección 17.2 lo limita a una interpretación “that occurs after the coming into force of that subsection”, posterior a la entrada en vigor de esa subsección. Las dos secciones dicen que el derecho “may not be assigned but may be waived in whole or in part”, no puede cederse pero sí renunciarse, en todo o en parte, y la sección 28.1 convierte “Any act or omission that is contrary to any of the moral rights”, cualquier acto u omisión contrario a los derechos morales, en una infracción “in the absence of the author’s or performer’s consent”, sin el consentimiento del autor o del intérprete. Una omisión. Dejar un nombre por fuera es el acto que la sección nombra. Si era razonable en las circunstancias incluirte es el calificativo de la propia ley, y esta página no lo responde por tu sesión. Si firmaste una renuncia sí lo puedes responder hoy: la cláusula de renuncia, y la regla de que una cesión por sí sola no renuncia a nada, están en la página de la cesión.

Así que el mapa tiene dos formas. En Canadá, quien contribuyó, quedó por fuera y no renunció tiene una ley que señalar, calificada por la razonabilidad, y un abogado puede decirle cuánto vale en su caso, empezando por gratis. En Estados Unidos, tiene el contrato que firmó, si nombra un crédito — un acuerdo de productor normalmente lo hace, una cláusula de work for hire puede que no —, y la buena voluntad del titular de la cuenta. Nadie, a ningún lado de la frontera, tiene una tienda a la cual apelar.

Qué hacer cuando la respuesta es no

Ninguna tienda pasa por encima del titular de la cuenta; lo que queda es un contrato que nombre el crédito, el derecho moral en Canadá, tus registros y las bases de datos que editas tú.

Tres negativas se parecen desde afuera y no son iguales. La distribuidora que no entrega créditos en absoluto — el “Some distributors don’t support credits yet” de Spotify, algunas distribuidoras todavía no soportan créditos — no le deja nada a ninguna tienda para mostrar, y ese caso tiene su propio párrafo. La distribuidora cuyo formulario no agrega un rol después de distribuir — la frase de CD Baby de arriba — no publica ninguna ruta más allá de esa frase, y esta página no va a inventar una: el titular de la cuenta le pregunta a CD Baby, por escrito, y guarda la respuesta. Y la persona. Cuando quien subió dice que no, las dos empresas detrás dicen lo que dice cada página de arriba: el titular de la cuenta decide qué se entrega.

Qué hacer con un no, en orden. Primero, la plata, porque el crédito nunca la estaba cargando. Los registros que le pagan a un intérprete o a un autor — SoundExchange, una sociedad de derechos de ejecución, The MLC, las sociedades canadienses — toman tu nombre de tus propios trámites, no de un panel, y estar sin crédito en un lanzamiento no te impide registrar la grabación o la obra ante ellas; ningún crédito le paga a nadie por sí solo, y ningún crédito que falte frena un registro. Segundo, el papel: lee lo que firmaste, o no firmaste, buscando una cláusula de crédito, y en Canadá una renuncia. Tercero, el registro que puedes escribir tú. MusicBrainz se describe como “a community-maintained, open source encyclopedia of music information”, una enciclopedia de información musical, de código abierto y mantenida por la comunidad, donde “anyone — including you — can contribute to the project by adding information about your favorite artists and their works”: cualquiera, incluido tú, puede aportar. Tu crédito puede estar ahí esta noche, con tu nombre y con tu rol. Nada en la página de ninguna tienda dice que la tienda lo lea, y esta página tampoco lo va a decir. Una base de datos pública es un registro; las tiendas reciben una entrega. Pero es un registro verdadero, y un registro verdadero es lo que el documento de la Academy le pidió a la industria que guardara.

Y el arreglo para el próximo, que no cuesta nada. El crédito se acuerda antes de que alguien toque, escrito como la persona lo quiere y en la palabra que la tienda va a recibir, en un papel que los dos guardan: la página de la cesión tiene la cláusula, y el split sheet no es donde va. Del lado del lanzamiento, la lista de nombres y roles se revisa antes de subir y otra vez en la auditoría, contra los paneles. Un nombre que nadie tecleó es un nombre que nadie anotó primero.

Preguntas frecuentes

¿Puedo agregar mi nombre yo mismo a un lanzamiento de otra persona?

No. Toda tienda toma sus créditos de la entrega del sello o la distribuidora, y la distribuidora acepta ediciones de la cuenta que subió el lanzamiento. Quien contribuyó y no tiene esa cuenta le pide al titular, por escrito, con el ISRC, la ortografía y el rol, y el titular vuelve a enviar.

¿Que falte mi crédito significa que no me están pagando?

No; un crédito y un registro son dos cosas distintas. La plata de un intérprete o de un autor sale de los registros ante SoundExchange, una sociedad de derechos de ejecución, The MLC o las sociedades canadienses, y ninguna de ellas lee el panel de créditos de una tienda. Regístrate, se arregle el panel o no.

¿Un crédito se puede quitar después de publicado?

Sí, por la misma vía: el titular de la cuenta vuelve a enviar los créditos sin ese nombre y la distribuidora reentrega. En Canadá, el derecho de un intérprete o de un autor a permanecer anónimo está en la misma frase de la Ley de Derecho de Autor que el derecho a ser nombrado.

¿Un crédito en MusicBrainz, Genius o Discogs llega a Spotify o a Apple Music?

No. Spotify y Apple dicen que sus créditos vienen de la entrega del sello o la distribuidora, y ninguna nombra una base de datos pública como fuente. Una base de datos pública es un registro que puedes escribir tú; no es una entrega.

Fuentes

Spotify, Clickable song credits on Spotify (en inglés) — que todos los créditos se muestran a partir de los metadatos que manda el sello o la distribuidora; la ruta de corrección por el sello o la distribuidora; los siete días; y que algunas distribuidoras todavía no soportan créditos.
Spotify for Artists, Fixing problems with music metadata (en inglés) — “Credits” como renglón propio en la lista de lo que arregla una actualización de la distribuidora, y que Spotify no puede cambiar metadatos a mano porque muestra la música según los metadatos que le mandan.
Apple Music Provider Support, Deliver credits to Apple Music (en inglés) — créditos entregados con el lanzamiento; el intento de emparejar un rol desconocido con el crédito más parecido; iTunes Connect y Transporter; y los cinco días hábiles.
Apple, Apple Music Style Guide (en inglés) — §2.16, que se acredita a las personas y no a una productora o estudio; §2.18, que los créditos desconocidos o anónimos se omiten y nunca se mandan rellenos como TBD o Pending.
TIDAL Support, Artist Resources (en inglés) — que la distribuidora o el sello es el mejor punto de contacto del artista.
DDEX Knowledge Base, IsCredited and MayBeShared (en inglés) — que la mayoría de los músicos quiere ser acreditada y hay excepciones; la bandera IsCredited en el compuesto Contribution y su atributo MayBeShared; que la bandera ausente equivale a verdadero; las cuatro combinaciones y qué hace quien las recibe; el ejemplo del músico de sesión; y que los datos siempre pueden usarse para reportes de ventas y de uso.
DDEX Knowledge Base, Role code synonyms and credits (en inglés) — la cadena de crédito de despliegue que puede reemplazar al crédito estándar, con el ejemplo del violín.
DistroKid, Adding a Producer to a Release (en inglés) — que los créditos de productor se pueden agregar desde la página de Credits de la cuenta en cualquier momento, incluso a un lanzamiento ya publicado, y enviarse a los servicios desde ahí.
DistroKid, Why Does DistroKid Ask For Songwriters’ Real Names? (en inglés) — que a los compositores se les acredita normalmente con su nombre real, visible en los créditos o la letra de una canción.
CD Baby, How do I add artist credits to my release? (en inglés) — que los roles no se pueden agregar retroactivamente a un lanzamiento ya distribuido.
Recording Academy Producers & Engineers Wing, Credits and Recording Metadata (en inglés; fechado 27 de septiembre de 2021 en su portada) — que con demasiada frecuencia faltan créditos completos y visibles; que el productor, junto con el artista, asigna los créditos y entrega la información; y su lista de créditos mínimos.
17 U.S.C. § 106A (Cornell LII, en inglés) — el derecho de atribución del autor de una obra de arte visual.
Dastar Corp. v. Twentieth Century Fox Film Corp., 539 U.S. 23 (2003) (Cornell LII, en inglés) — que “origin of goods” se refiere a quien produce los bienes tangibles que se venden, no al autor de lo que contienen; la cinta de video; y que el derecho de atribución de la sección 106A se aplica solo a obras de arte visual.
U.S. Copyright Office, Authors, Attribution, and Integrity: Examining Moral Rights in the United States (en inglés; informe fechado el 23 de abril de 2019; se cita la página de resumen) — la afirmación de la Oficina de que el marco sigue dando protecciones importantes, con margen de mejora.
Copyright Act, R.S.C. 1985, c. C-42, s. 14.1 (Justice Laws, en inglés) — el derecho del autor, cuando es razonable en las circunstancias, a ser asociado con la obra por su nombre o seudónimo y a permanecer anónimo; no cedible, renunciable.
Copyright Act (Canadá), ss. 17.1 y 17.2 (en inglés) — el derecho equivalente del intérprete, su calificativo, la regla de renuncia, y que aplica solo a interpretaciones posteriores a la entrada en vigor de la subsección.
Copyright Act (Canadá), s. 28.1 (en inglés) — que cualquier acto u omisión contrario a los derechos morales, sin consentimiento, es una infracción.
MusicBrainz, About (en inglés) — una enciclopedia de información musical, de código abierto y mantenida por la comunidad, a la que cualquiera puede aportar.

Cada página citada aquí se leyó en la fecha que aparece al principio de esta pieza. Las páginas de las tiendas y las de ayuda de las distribuidoras cambian sin aviso; los centros de ayuda de DistroKid, CD Baby y Tidal solo entregan sus artículos a una lectura automática a través de su propia API, y MusicBrainz le pide a un script una verificación del navegador, así que quien revise a mano puede encontrarse primero con una. Nada en esta página es asesoría legal sobre tu sesión: las dos leyes se citan con sus propios calificativos, y un abogado es quien las aplica a tus hechos.

Mantener el registro

El mensaje de la tercera sección se escribe a partir de una lista, y la lista es lo que nadie guarda: cada persona en cada pista, escrita una sola vez, en el rol que la tienda va a recibir. CatalogTracker la guarda: créditos por pista y por lanzamiento en un vocabulario de contribuyente de diecinueve roles, con un historial de quién cambió qué y qué decía antes, y una importación que lee créditos de MusicBrainz y de Credits.fm. No lee el panel de ninguna tienda y no entrega nada. Es la copia de lo que se acordó, para que la petición salga con el ISRC, la ortografía y el rol ya correctos. En desarrollo para iPhone.