ISWC: cuándo te lo dan y por qué no se puede solicitar

57 · 2026-09-25 · 23 min de lectura · English

Una canción recibe su ISWC cuando una sociedad de gestión registra la obra y todos los autores están identificados con un número IPI — ni antes ni a pedido. No hay formulario porque el código no es un número que se reparte: es la llave de una ficha en un solo registro central, y esa ficha solo la puede escribir una Registration Agency, que normalmente es tu PRO. Después aparece en el catálogo de tu sociedad y en la base de datos pública del ISWC, y una vez existe no cambia nunca.

Un ISWC se asigna a una obra musical cuando una Registration Agency — normalmente la PRO a la que pertenece uno de los autores — la registra. Para una obra nueva no existe un paso aparte; el código es parte del registro.
Nadie puede solicitar uno, porque el número se expide en un registro central junto con una ficha de la obra — su título, cada creador con su número IPI y su rol, y si deriva de otra obra — y esa ficha solo la escribe una Registration Agency.
Una canción registrada no recibe código mientras a algún autor le falte el IPI, alguna participación sea de autor desconocido, ningún autor esté afiliado a esa agencia o la obra sea solo letra.
El código aparece en el portal de miembros de tu sociedad, en su búsqueda pública de repertorio y en la ISWC Network. El número de obra de la sociedad es otro número.
Un cover conserva el ISWC de la canción; un arreglo, una traducción o una adaptación recibe el suyo. Dos códigos para una canción puede pasar, y las agencias los fusionan a través de la sociedad que registró la obra.

¿Cuándo recibe una canción su ISWC?

Una canción recibe su ISWC cuando un autor o una editorial registra la obra ante una Registration Agency, normalmente la PRO de un autor.

La agencia que opera el sistema lo dice en la frase más simple de su sitio. Preguntada qué pasos hay que dar para obtener un código, la ISWC International Agency responde: “For new works, no steps are necessary. Works will be automatically assigned a number as part of the registration process.” Para las obras nuevas no hace falta ningún paso; el número se asigna automáticamente como parte del proceso de registro. Una canción escrita antes de que te afiliaras a una sociedad no queda por fuera — para las obras ya registradas o el repertorio “existente”, dice la misma página, los ISWC se pueden asignar en cualquier momento — y quien los asigna es, en ambos casos, la agencia, que en Canadá es SOCAN o CMRRA y en Estados Unidos es ASCAP, BMI, SESAC y un puñado más, en la lista de la propia agencia.

El reloj es el de la sociedad, y dos sociedades describen el suyo. SOCAN: “When you register a work with SOCAN, it is first assigned a temporary code, which is replaced by the ISWC code a few weeks later and can be found in the member portal in your catalogue.” Cuando registras una obra, primero le asignan un código temporal, que unas semanas después se reemplaza por el ISWC y queda en tu catálogo del portal de miembros. ASCAP: “When a new musical work is registered with ASCAP, we send the information about it to CISAC. Then they assign the ISWC, and it becomes part of the data attached to that work.” ASCAP le manda la información de la obra a CISAC, CISAC asigna el ISWC y el código pasa a ser parte de los datos de esa obra. Río arriba de las dos, la agencia dice que desde su modernización de 2020 todos los ISWC se asignan centralmente y que los códigos quedan listos para usarse en cuestión de horas — horas desde que un registro completo llega al registro central, que no es el momento en que oprimiste enviar.

Fíjate en lo que no está en esa lista. No la distribuidora: CD Baby lo dice en cinco palabras, “CD Baby doesn’t assign ISWCs.” CD Baby no asigna ISWC. No el lanzamiento. No la grabación, para nada. La grabación recibe su código en la entrega y la obra recibe el suyo en el registro, y los dos sistemas están amarrados a eventos distintos, que es la razón por la que una canción puede llevar meses en streaming antes de tener código sin que nada esté mal. Si ningún autor de la canción pertenece todavía a una sociedad, ese es el paso anterior a este, y de ahí es de donde sale el número IPI.

¿Por qué no hay un formulario para solicitarlo?

Porque un ISWC no es un número que te entregan: es la llave de una ficha central que solo una Registration Agency puede escribir.

Mira lo que tiene que contener la ficha. La agencia lista el mínimo: al menos un título original; “all creators of the work (composers, authors, arrangers, translators etc.) identified by their IP-numbers and role codes” — todos los creadores de la obra, compositores, autores, arreglistas, traductores, identificados por su número IP y su código de rol —; si la obra deriva de otra y cómo; y una categoría. El número se expide “at the central registry”, en el registro central, una vez que una agencia procesa la solicitud, y es la ficha, no el número, la que dice cuál canción es esta. Un código sin esa ficha no identifica nada, y una ficha con un creador que nadie ha identificado no se puede escribir. Esa es toda la razón, y cada regla de aquí para abajo es una consecuencia suya.

La cadena de custodia corre en un solo sentido. ISO aprobó el estándar — ISO 15707:2022 — y nombró a CISAC como Registration Authority; CISAC nombra a las Registration Agencies, y “only CISAC Members … can become an ISWC Agency”: solo los miembros de CISAC pueden ser una agencia ISWC. Las agencias reciben los registros de sus afiliados y los mandan hacia arriba. ASCAP dice lo mismo desde la base de la cadena: “CISAC will only assign an ISWC after receiving info about the work from a PRO. You cannot request a new ISWC from CISAC directly.” CISAC solo asigna un ISWC después de recibir la información de la obra de una PRO, y un ISWC nuevo no se le puede pedir a CISAC directamente. Si un creador o una editorial puede adjudicar el suyo es una pregunta que la agencia ya respondió con un no y punto, y el mapa lleva esa respuesta.

Hay una ruta que parece una solicitud y no lo es. A una editorial le pueden dar acceso al ISWC Allocation Service y recibir códigos antes de que una obra llegue a una sociedad — pero ese acceso, en palabras de la agencia, tiene que otorgarlo la sociedad de la que la editorial es miembro, y un autor independiente con su propia editorial se lo está pidiendo a su sociedad, no llenando un formulario. Un servicio para sellos, que devolvería un código provisional en el momento del lanzamiento, está anunciado con sus términos “currently being drafted”: todavía en redacción. Cada puerta de este sistema es una afiliación.

Así que lo que estabas buscando no existe, y no es un descuido. Uno no lo solicita, como tampoco solicita un Nobel.

¿Qué frena el código de una canción ya registrada?

Un autor sin número IPI, una participación de autor desconocido, ningún autor afiliado a esa agencia o una obra que es solo letra.

Los dos primeros son una sola regla vista por dos lados. La agencia adjudica un código “only … when all of the creators of the work have been uniquely identified” — solo cuando todos los creadores de la obra han sido identificados de manera unívoca — y la identificación que acepta es el IPI Name Number y el rol de cada creador: la condición que el mapa deja sentada y que la pieza del IPI explica cómo cumplir. BMI escribe la consecuencia en la guía de su propio buscador de repertorio, en dos frases: “ISWC numbers are only issued when all interested parties on a work are identified by their IPI number. Works with participants who have not obtained an IPI number or works that list any unknown writer/composer interests are not eligible for ISWC numbers.” Los ISWC solo se expiden cuando todas las partes interesadas de una obra están identificadas con su IPI; una obra con participantes sin IPI, o con alguna participación de autor desconocido, no es elegible. Una canción con un 10% que nadie sabe de quién es se queda sin código, por completo que esté el otro 90%.

Un coautor sin sociedad es un coautor sin IPI, y un coautor sin IPI es una obra que nadie puede identificar de manera unívoca. La sociedad no pierde nada con eso. Del bulto llevas tú.

El tercero es la regla de afiliación de la propia agencia: “at least one of the creators must be affiliated to the Registration Agency”, al menos uno de los creadores debe estar afiliado a la agencia que registra. Una canción cuyos autores pertenecen todos a otras sociedades se registra por una de esas, no por la tuya. El cuarto es de definición. Una obra musical, en los términos del estándar, es “a combination of sounds with or without accompanying text” — una combinación de sonidos, con texto o sin él — y la agencia enuncia la exclusión sin rodeos: “Text only (lyrics) works cannot receive an ISWC.” Las obras que son solo letra no pueden recibir ISWC. Una letra sin música es una obra literaria, y este registro no numera esas.

Cada freno tiene su arreglo, y ninguno de los arreglos está en esta página, porque todos quedan río arriba. El número que falta lo consigue el coautor afiliándose a una sociedad, y la pieza del IPI dice dónde queda impreso cuando ya lo tenga. La participación desconocida es una discusión sobre quién escribió qué, y un registro no la puede zanjar. La afiliación es una afiliación. La letra necesita una melodía. Lo que el registro no puede hacer es esperar: el código se retiene hasta que la ficha esté completa, y nada de eso se negocia en la ventanilla.

¿Dónde aparece tu ISWC cuando ya existe?

En el portal de miembros de tu sociedad, junto a la obra; en la búsqueda pública de repertorio de la sociedad, y en la ISWC Network, la base de datos pública que opera CISAC.

Primero tu propia sociedad. SOCAN lo pone en el catálogo del portal de miembros, al lado de un número que no es ese: el Work Number, que SOCAN describe como “a SOCAN-specific number, while the ISWC is shared internationally between PROs”, un número propio de SOCAN, mientras que el ISWC se comparte internacionalmente entre las PRO. ASCAP dice que sus códigos quedan “listed in your catalog in Member Access” — listados en tu catálogo de Member Access — y también en la búsqueda pública ASCAP Repertory Search. Songview, de BMI, busca por ISWC o por BMI Work ID y devuelve solo la coincidencia exacta, con guiones y puntos o sin ellos — y BMI agrega una advertencia que vale la pena cargar: una búsqueda por código que no devuelve nada “may reflect that either an ISWC is not associated with a work or that no such ISWC can be found”, puede significar que la obra todavía no tiene ISWC asociado o que ese ISWC no está en sus registros, así que busca otra vez por título antes de concluir que la obra no está. Una búsqueda que encuentra la obra y no muestra código te está diciendo que la obra está registrada y la ficha aún no está completa, que es la sección anterior.

Después, el registro mismo. La ISWC Network, en iswcnet.cisac.org, es, en palabras de The MLC, “a publicly available database of ISWCs” — una base de datos de ISWC disponible al público — y contiene obras “that have been, or are in the process of being, registered” con una sociedad, ya registradas o en proceso de registro: se busca por código, o bien por título y autor para encontrar el código. Muestra el Preferred ISWC de una obra y, donde existe un segundo, el Archived en la página de detalle de la obra. Está detrás de una página de términos de uso, es solo para consultas manuales, y es el único lugar donde un código se puede verificar contra todas las sociedades a la vez y no solo contra la tuya. CD Baby, preguntada dónde está un código, te manda por el mismo camino: “You can usually find ISWCs in your PRO’s public repertoire database.” Por lo general se encuentran en la base de datos pública de repertorio de tu PRO.

Lo que ninguna de esas puede hacer es resolver un nombre. Una búsqueda por un nombre de autor común devuelve varias personas, y cuál de ellas es tu coautor lo decide un título que reconozcas, no la lista — la pieza del IPI recorre ese callejón y la salida.

¿Un cover, un remix, una traducción o un arreglo reciben su propio ISWC?

Un cover o un remix conservan el ISWC de la canción original; un arreglo, una traducción, una adaptación de la letra, un medley o un fragmento reciben el suyo, enlazado al original en la ficha.

La línea es la que el estándar traza entre una obra y una grabación. “The ISWC will not identify recordings, sheet music or any other type of performance associated with the musical work,” dice la agencia — el ISWC no identifica grabaciones, partituras ni ningún otro tipo de ejecución asociada a la obra —, así que una grabación nueva de la misma canción, la tuya, un cover, un remix de la misma escritura, es un ISRC nuevo contra el mismo ISWC. Cuáles grabaciones cuentan como nuevas es una pregunta del ISRC Handbook y tiene su propia tabla; del lado de la obra la respuesta es simplemente que nada de la canción cambió, así que su código tampoco.

Cambia la canción y la respuesta se voltea. “Musical arrangements, adaptations of lyrics and translations must receive their own unique ISWC numbers,” los arreglos musicales, las adaptaciones de letra y las traducciones deben recibir su propio ISWC, y por lo general los adjudica la agencia que administra las obras del arreglista o del adaptador, con la conexión entre la “versión” y la obra original indicada en la ficha. La lista de la agencia de lo que puede llevar código va desde una versión instrumental de una obra con letra, pasando por un medley y un popurrí, hasta un solo cue de una banda sonora. Así que una letra en inglés sobre tu melodía es una segunda obra con un segundo código que apunta al primero; la misma canción con otro baterista es la primera obra y el primer código.

Una frase más de esa página, porque es la que la gente entiende al revés. Preguntada si las versiones que violan el copyright pueden obtener un código, la agencia responde: “Surprisingly, the answer is ‘yes’,” sorprendentemente, sí, porque los arreglos no autorizados “can be identified, if only to ensure that they will be recognised at an international level as works infringing the copyrights of others” — pueden identificarse, aunque sea solo para que a nivel internacional se los reconozca como obras que infringen el copyright de otros. Un arreglo sin autorización recibe número como cualquier otro. El registro no lo está aprobando; quiere poder encontrarlo después. El código, en palabras de la agencia en otra página, “does not confer copyright or any other status”, no confiere copyright ni ningún otro estatus, y si te era permitido arreglar la canción en primer lugar es una pregunta que responde la pieza del arreglista, no esta.

¿Qué pasa si tu canción tiene dos ISWC, o comparte uno con otra canción?

Dos códigos para una canción pasa; el sistema ISWC marca uno como Preferred ISWC, archiva el otro y desde 2020 las agencias los pueden fusionar — a través de la sociedad que registró la obra.

La agencia lo dice ella misma, en los términos de uso que están en la portada de su propia base de datos: “Due to complexities in the work registration process, in a limited number of cases, more than one ISWC may have been issued for the same musical work.” Por complejidades del proceso de registro, en un número limitado de casos, se puede haber expedido más de un ISWC para la misma obra. El registro entonces muestra el ISWC que debe usarse, llamado Preferred ISWC, y conserva el otro como Archived ISWC, que sigue resolviendo a la obra. La definición de la portada de la agencia dice único y permanente. Así que en esos casos el código único y permanente viene en pareja, y uno de los dos es el preferido.

La modernización de 2020 es lo que hizo arreglable la pareja. “Multiple ISWCs can now be merged together or separated should these assignments have been done in error,” dice la agencia — varios ISWC ahora se pueden fusionar o separar si las asignaciones se hicieron por error —, y en la misma modernización resolvió el defecto espejo: dos canciones genuinamente distintas con el mismo título y el mismo autor, que antes se colapsaban en una sola ficha, ahora una agencia las puede marcar como obras únicas. Las dos operaciones son de la agencia, lo que significa que la puerta es tu sociedad: la que registró la obra o la de tu coautor. Un creador sin relación directa con ninguna agencia, dice la agencia, “may contact the Registration Authority for assistance”, puede contactar a la Registration Authority para pedir ayuda, y ayuda es la palabra: una persona en CISAC, no un formulario.

Si los dos códigos están en dos grabaciones de una canción y no en la canción, ese es otro registro con otro arreglo, y el ISRC duplicado tiene su propia página. Verifica de qué lado de la línea estás antes de escribirle a nadie: el código de la obra está en el catálogo de tu sociedad, el de la grabación en el panel de tu distribuidora.

¿Necesitas un ISWC para que te paguen?

No; una sociedad paga sobre su propio registro, y The MLC acepta uno sin el código. Un ISWC sube la probabilidad de que un uso se cruce con tu registro, sobre todo en el exterior.

ASCAP pone las dos mitades en un solo párrafo: “While the lack of an ISWC won’t necessarily prevent you from getting paid by ASCAP if your music is performed, having an ISWC attached to a work can increase the likelihood that more performances will be captured.” Que falte el ISWC no necesariamente impide que ASCAP te pague si tu música se ejecuta, pero tener un ISWC en la obra puede aumentar la probabilidad de que se capturen más ejecuciones. Donde el código se gana el sueldo es en la frontera. Cuando una sociedad les manda a sus socias del exterior los datos de la música de sus miembros, dice ASCAP, a esas sociedades les queda más fácil rastrear tu música si los datos traen ISWC, y da la razón con una frase que cualquier coautor reconoce: todos los compositores que se llaman John Smith. El código es lo que le permite a una sociedad en Bogotá o en Tokio distinguir tu canción de la de un desconocido sin leer el título.

Del lado mecánico la posición es la misma. The MLC describe el ISWC como “helpful when activity or information related to musical works needs to be tracked or managed, such as in the processing of public performance or mechanical royalties,” útil cuando hay que rastrear o gestionar actividad o información de obras musicales, como en el procesamiento de regalías de ejecución pública o mecánicas, y no exige ningún identificador en un registro: los recomienda. Así que el registro es lo que paga; el código es lo que hace que el registro sea más fácil de acertar. Una canción con código y sin registro no gana nada; una canción con registro y sin código gana lo que el cruce alcance a encontrar, que es menos, por una cantidad que nadie publica.

Y hay algo que el código no lleva, y que importa porque la gente le escribe como si lo llevara. La agencia: el ISWC “will not indicate the shares of composers or copyright owners of the work (often there are too many owners, which can change with time, territory and rights), nor the date or place where the work was initially created or published.” No indica las participaciones de los compositores ni de los titulares del copyright — muchas veces son demasiados dueños, y cambian con el tiempo, el territorio y los derechos —, ni la fecha ni el lugar donde la obra se creó o se publicó. Las participaciones viven en el split sheet y en el registro de cada sociedad; la titularidad vive en el papel; el código es la etiqueta por fuera, como dice el mapa de los cuatro. Saber el código de una canción te dice cuál canción. No te dice a quién le deben por ella, y cada flujo que le paga a un autor se paga sobre un registro, no sobre un código.

¿Qué haces con el código cuando ya lo tienes?

Escribirlo en el split sheet, en cada registro y licencia que tenga campo para él, y en el campo opcional de ISWC de la distribuidora; no cambia nunca, a la sociedad que te pases.

La agencia lo quiere en papel. El código “should be printed on all correspondence pertaining to the work to which it has been allocated,” debería ir impreso en toda la correspondencia relativa a la obra a la que se adjudicó, y su página de uso da la forma para un contrato: “I Love Life” (Smith/Jones) (ISWC T-345246800-1). Eso es una licencia de sincronización, un contrato editorial, un cue sheet, un acuerdo de coautoría — cualquier sitio donde se nombra la canción y alguien después tiene que estar seguro de cuál canción era. En el split sheet va en la línea que la plantilla le guarda, vacía en la sesión y llenada cuando llegue, que es la única edición que ese documento espera después de firmado. En el formulario de la distribuidora va en el campo opcional de ISWC donde exista, y dejarlo en blanco ahí es un valor correcto, no un error.

Dos cosas que no hace nunca. Nunca cambia: preguntada qué pasa cuando los creadores se pasan de una sociedad a otra, la agencia responde: “Nothing happens because the ISWC is permanently assigned to the musical work.” No pasa nada, porque el ISWC está asignado a la obra de forma permanente. Tu afiliación se puede mover, tu editorial puede cambiar, las participaciones se pueden renegociar, y los identificadores se quedan exactamente donde estaban. Y nunca se convierte en el número de obra de una sociedad: el ISWC, dice la agencia, es el sistema común de numeración que permite enlazar las bases de datos automáticamente, y cada sociedad conserva su propio número interno al lado. Escribir un número de obra de SOCAN o un BMI work ID en un campo que pedía el ISWC es la misma clase de error que un número de cuenta en el campo del IPI, y falla de la misma manera: en silencio, en el cruce.

Y ya que estás ahí, revisa el resto del catálogo. La capa de identificadores del checklist de auditoría pregunta, por pista, si el ISRC, el ISWC y el IPI de cada autor están anotados y coinciden con lo que tienen las sociedades, y un catálogo en el que la mitad de las canciones tiene código y la otra mitad sigue con número temporal es el hallazgo de costumbre.

Preguntas frecuentes

¿Mi distribuidora me puede conseguir un ISWC?

No. Una distribuidora asigna o transmite el ISRC de cada grabación y el UPC del lanzamiento; el ISWC es de la canción y solo lo adjudica una Registration Agency, que normalmente es una PRO. CD Baby dice en su propio centro de ayuda que no asigna ISWC y que vienen de tu PRO. De dónde sale el código de una grabación, con distribuidora o sin ella, es otra pregunta con sus propias rutas.

¿Mi número de obra de SOCAN o mi BMI work ID es lo mismo que mi ISWC?

No. Un número de obra es el identificador interno de la sociedad para un registro y no significa nada por fuera de esa sociedad; el ISWC es el único código que todas comparten. SOCAN explica la diferencia en su propia página, y la ISWC Agency dice que el código no reemplaza la numeración de cada sociedad: enlaza las bases de datos entre sí.

¿Necesito el ISWC antes de publicar la grabación?

No. Una entrega necesita un ISRC en cada grabación y un UPC en el lanzamiento, y donde el formulario de la distribuidora tiene un campo de ISWC, es opcional. El código de la canción llega cuando la obra se registra, al ritmo de la sociedad, y una grabación que lleva meses publicada antes de que su canción tenga código es el caso normal.

¿Una canción de dominio público o tradicional tiene ISWC?

Puede tenerlo. Los ISWC se adjudican sin importar el estado del copyright, y una Registration Agency puede numerar el repertorio folclórico tradicional y las obras de autor desconocido según sus propias reglas locales. Un ISWC sobre una canción no dice nada sobre si la canción está protegida.

Fuentes

ISWC International Agency, The ISWC (en inglés) — la definición; la letra T, nueve dígitos y un dígito de control; la ficha descriptiva mínima (un título original, cada creador con su número IP y su código de rol, derivación, categoría); que el código debería ir impreso en toda la correspondencia sobre la obra; la modernización de 2020 — asignación central, fusión y separación, marcación de títulos idénticos, códigos listos en horas —; que no identifica grabaciones y no indica participaciones, dueños ni fechas.
ISWC International Agency, How to get an ISWC number? (en inglés) — que para las obras nuevas no hace falta ningún paso y el código es parte del registro; que el repertorio existente se puede numerar en cualquier momento; que solo las Registration Agencies entregan códigos; el acceso de una editorial al Allocation Service a través de su sociedad; la adjudicación solo cuando todos los creadores están identificados de manera unívoca; la asignación en el registro central; y que un creador sin relación directa con una agencia puede contactar a la Registration Authority para pedir ayuda.
ISWC International Agency, ISWC for Creators and Publishers (en inglés) — metadatos completos, incluidos el título original y los IPI Name Numbers y roles de todos los creadores; al menos un creador afiliado a la agencia.
ISWC International Agency, ISWC for Collective Management Organisations (en inglés) — el estándar como ISO 15707:2022; una obra musical como combinación de sonidos con texto o sin él; que solo los miembros de CISAC y sus entidades clientes pueden ser una agencia ISWC; que el código no confiere copyright ni ningún otro estatus.
ISWC International Agency, Which musical works can receive an ISWC? (en inglés) — adjudicación sin importar el estado del copyright; el repertorio de dominio público y tradicional; que las obras de solo texto no pueden recibir código; que los arreglos, adaptaciones y traducciones deben recibir el suyo, por lo general de la agencia del arreglista o adaptador, con el enlace al original en la ficha; fragmentos y medleys; y la respuesta sobre los arreglos que infringen derechos.
ISWC International Agency, ISWC usage (en inglés) — el formato escrito; cómo debe usarse el código y el ejemplo de contrato; que nada le pasa al código cuando un creador cambia de sociedad; que no reemplaza la numeración propia de una sociedad.
ISWC International Agency, Agencies (en inglés) — la lista de Registration Agencies por país, con SOCAN y CMRRA por Canadá, ASCAP, BMI y SESAC por Estados Unidos y SAYCO por Colombia.
ISWC Network, Terms of Use (en inglés) — que en un número limitado de casos se puede haber expedido más de un ISWC para una obra; el Preferred ISWC y el Archived ISWC; que la base contiene obras registradas o en proceso de registro; búsqueda por código o por obra; solo consultas manuales. El buscador queda detrás de esa página y no se entró para esta pieza.
ASCAP, All About ISWCs and How They Can Help You Get Paid (en inglés, 18 de noviembre de 2023) — que ASCAP le manda a CISAC la obra registrada y el código vuelve adjunto a la obra; que un ISWC nuevo no se le puede pedir a CISAC directamente; que cada autor necesita primero un IPI; que la falta del código no necesariamente impide el pago y que un código puede aumentar las ejecuciones capturadas, sobre todo en el exterior; dónde quedan listados los códigos de un miembro.
BMI, Songview Search — User Guide (en inglés) — que los ISWC solo se expiden cuando todas las partes interesadas están identificadas con su IPI y que las obras con participaciones sin número o de autor desconocido no son elegibles; búsqueda por ISWC o BMI Work ID; qué puede significar un “sin resultados” por código.
SOCAN, Important Codes & Numbers (Words and Music, en inglés) — un código temporal al registrar, reemplazado por el ISWC unas semanas después en el portal de miembros; el Work Number como número propio de SOCAN y el ISWC como el que se comparte internacionalmente.
The MLC, Know Your Identifiers (en inglés) — el ISWC como identificador asignado a una obra musical la primera vez que se registra ante una agencia calificada, en EE. UU. por una PRO; su uso en el procesamiento de regalías de ejecución y mecánicas; la ISWC Network como base de datos pública; que The MLC no exige ningún identificador y los recomienda.
CD Baby, Understanding ISRCs (en inglés) — que CD Baby no asigna ISWC, que lo hace una PRO y que por lo general se encuentran en la base de datos pública de repertorio de la PRO.

Cada página citada aquí se leyó en la fecha que aparece al principio de esta pieza. Las páginas de las sociedades y las de la propia agencia cambian sin aviso, y tres editores se negaron a ser leídos o no se pudieron leer — el FAQ de BMI, la página del estándar en ISO y el centro de ayuda de PRS for Music —, que es la razón por la que nada de esto se cita a ellos. En el buscador de la ISWC Network no se entró. Confirma cualquier cosa operativa contra las páginas de tu propia sociedad antes de actuar.

Mantener el registro

Cada sección de arriba termina con un número que hay que anotar en algún lugar donde siga estando el año entrante: junto a la grabación a la que pertenece, junto a los autores a los que pertenece, y no solo en el portal de la sociedad. CatalogTracker guarda el ISWC en la pista junto a su ISRC, su versión y su tipo de grabación, guarda el IPI y la PRO de cada autor en la parte y no en un correo, y busca en el catálogo por ISRC, ISWC, UPC, GRid, ISNI o IPI, diciendo cuál identificador coincidió. En desarrollo para iPhone.