Regalías de caja negra: qué son, y cómo reclamar las tuyas

60 · 2026-09-28 · 25 min de lectura · English

Las regalías de caja negra son plata que una sociedad de recaudo recibió por un uso de tu canción o de tu grabación y no ha pagado, porque no pudo saber de quién era la obra o porque nadie reclamó la participación. Todos los recaudadores tienen algo guardado. Cada uno tiene su propia regla sobre cuánto espera y qué hace el día en que se acaba la espera: en Estados Unidos, The MLC les paga las mecánicas sin emparejar y sin reclamar a otros dueños de copyright por cuota de mercado, y ya dijo que empieza con lo que queda de enero de 2021 a comienzos de 2027; SoundExchange puede aplicar las regalías de grabación sin reclamar a sus costos después de tres años; ASCAP le gira al estado lo que no logra entregar. Reclamar lo tuyo son los mismos tres pasos en cada puerta: buscar tu nombre y tus obras en la lista pública del recaudador, registrarte, reclamar la participación.

«Caja negra» es jerga de la industria, no un término legal. La ley estadounidense define las dos mitades: una obra está sin emparejar cuando su dueño no ha sido identificado ni localizado, y las regalías pasan a ser regalías acumuladas sin reclamar cuando se vence el plazo de retención.
The MLC guarda las mecánicas sin emparejar y sin reclamar por lo menos tres años, con intereses, y después las reparte a prorrata entre todas las canciones y participaciones que generaron regalías ese mes. Todavía no ha hecho ningún reparto de esos y planea el primero para comienzos de 2027, empezando por enero de 2021.
SoundExchange guarda las regalías de grabación sin reclamar tres años, y después ningún reclamo es válido. ASCAP le gira al estado las regalías que no logra entregar, bajo la ley de bienes no reclamados. SOCAN dice que no suelta nada hasta saber a quién le pertenece.
Las cifras de The MLC: unos 397 millones de dólares en regalías históricas sin emparejar, de 2007 a 2020, transferidos en 2021, y más de 317 millones de eso ya emparejados; menos de 7 millones pendientes del uso de enero de 2021, a enero de 2026; y la mayoría de las grabaciones que siguen sin emparejar acumulan menos de un dólar cada una.
Todas las búsquedas son gratis: el Public Work Search y el Missing Member Lookup de The MLC, las cuatro listas de SoundExchange, el Unclaimed Works Portal de CMRRA, la lista de Unidentified Performances de SOCAN, la base de datos de Re:Sound y el buscador de bienes no reclamados de cada estado de Estados Unidos.

¿Qué es una regalía de caja negra?

Plata que un recaudador recibió por un uso de tu obra y no puede pagar: el dueño no fue identificado ni localizado, o nunca reclamó la participación.

La frase no está en ninguna ley. Está en la historia legislativa de la ley que creó al recaudador del que trata casi toda esta página: el informe del comité judicial de la Cámara sobre la Music Modernization Act, que la Oficina de Copyright cita en el aviso del Federal Register de 2019 (en inglés) con el que abrió un estudio del problema: «Unmatched works routinely occur as a result of different spellings of artist names and song titles. . . . The Committee believes that this must end so that all artists are paid for their creations and that so-called ‘black box’ revenue is not a drain on the success of the entire industry» — las obras sin emparejar ocurren de manera rutinaria por distintas grafías de los nombres de artista y los títulos, y el comité cree que eso tiene que acabarse para que a todos los artistas les paguen y para que el ingreso «de la llamada caja negra» deje de ser un drenaje para toda la industria. La llamada. El Congreso usó la frase una vez, entre comillas, y en vez de ella escribió dos términos definidos en la sección 115 (en inglés): una obra musical está «unmatched», sin emparejar, cuando su dueño «has not been identified or located», no ha sido identificado ni localizado; y las «unclaimed accrued royalties», regalías acumuladas sin reclamar, son las regalías acumuladas que quedan listas para repartirse cuando se vence el plazo de retención.

Dos fallas, entonces, bajo un solo apodo, y The MLC traza la línea entre las dos: sin emparejar es un uso para el que no apareció ninguna obra; sin reclamar es una obra que apareció con menos de todas sus participaciones reclamadas. Esta página no vuelve a trazar esa línea. Lo que hace es llevar la misma pregunta a cada recaudador del mapa, porque la palabra es la misma en todas las puertas y las reglas detrás de las puertas no.

¿Por qué no te encontraron?

Porque el uso llegó sin enlace a tu obra, con un nombre o título escrito distinto del registro, o con una participación que nadie registró.

La frase del informe de la Cámara es el diagnóstico completo: distintas grafías. Un recaudador recibe un uso como una línea de datos que le manda un servicio — una grabación, un texto de artista, un texto de título, un ISRC si el servicio lo mandó — y con eso tiene que encontrar la obra y a sus dueños. La página de ayuda de ASCAP (en inglés) dice con qué empareja: «ASCAP uses information like performer names, alternate titles and ISRC codes to automatically match streaming performances to the works in our databases», nombres de intérpretes, títulos alternativos y códigos ISRC. The MLC define la unidad en la que falla (en inglés) — un sound recording resource, «a single instance of a sound recording that one DSP makes available for streaming or download», una sola instancia de una grabación que un servicio ofrece — y falla en ella por separado por cada servicio que la reporta.

Así que hay tres puertas hacia la caja, y cada una tiene su propia página. El nombre de artista escrito de dos formas son dos artistas para un motor de emparejamiento. La grabación que salió con dos códigos son dos grabaciones, y una de ellas no la registró nadie. La obra sin IPI en el autor es una obra que el motor encuentra y no puede pagar. Y la cuarta puerta no es un problema de datos: el coautor que nunca se afilió a una sociedad, cuya participación de una canción que sí está emparejada y sí está pagando se queda sin reclamar — el caso que abre la propia página de The MLC. Ninguna de esas puertas se arregla aquí. Esta página es sobre lo que hay del otro lado.

¿A dónde va la plata si nunca la reclamas?

Cada recaudador decide: The MLC paga lo no reclamado a otros dueños a prorrata, SoundExchange puede aplicarlo a costos, ASCAP lo gira al estado. SOCAN dice que no suelta nada hasta saber a quién le pertenece.

Estados Unidos dejó la regla mecánica por escrito. Vencido el plazo de retención, dice la sección 115, el colectivo «shall distribute such accrued royalties, along with a proportionate share of accrued interest, to copyright owners identified in the records of the collective» — debe repartir esas regalías acumuladas, con una porción proporcional de los intereses, entre los dueños de copyright identificados en sus registros — en partes «based on data indicating the relative market shares of such copyright owners as reflected in reports of usage», según datos que indiquen las cuotas de mercado relativas de esos dueños tal como aparecen en los reportes de uso. Dos cosas de esa frase se pasan por alto fácil. Los intereses son de verdad: la ley pone las regalías sin emparejar en una cuenta que rinde «at the Federal, short-term rate», a la tasa federal de corto plazo, y que «accrues for the benefit of copyright owners entitled to payment», se acumula en beneficio de los dueños con derecho al pago. Y los que reciben son «copyright owners identified in the records of the collective»: no las grandes por su nombre, nadie por su nombre, sino quien esté en los registros ese día.

The MLC ya dijo cómo lo va a hacer. Lo que quede de cada mes se asigna «on a pro rata basis for each DSP and offering, using The MLC’s actual distribution data, not estimates of market share», a prorrata por cada servicio y oferta, con sus datos reales de distribución y no con estimados de cuota de mercado, y «Every song or share of a song that earned monthly royalties (whether initially or via reprocessing) will receive its pro rata share of the remaining pool of unmatched and unclaimed royalties for that month»: cada canción o participación que generó regalías ese mes recibe su parte proporcional del fondo que quedó. Sus preguntas frecuentes (en inglés) nombran a quién le llega — «music publishers and self-administered songwriters», editoras y autores autoadministrados — así que un miembro con sus propias obras registradas también está en la lista. Y la ley alcanza un paso más allá de la editora: un dueño que recibe un reparto tiene que pasarles una parte a sus autores, y «in no case shall the payment or credit to an individual songwriter be less than 50 percent of the payment received by the copyright owner attributable to usage of musical works (or shares of works) of that songwriter» — en ningún caso menos del 50 por ciento de lo que la dueña recibió por las obras de ese autor — «notwithstanding any agreement to the contrary», diga lo que diga cualquier acuerdo en contrario. La mitad, por ley, sin importar el contrato.

El lado de la grabación tiene una respuesta más corta y otras dos páginas. SoundExchange guarda un pago sin reclamar tres años, después de los cuales ningún reclamo es válido y los fondos pueden aplicarse a sus costos — la regulación está citada completa en la pieza sobre derechos conexos, y cuál registro es el que te paga tiene su propia mañana. Sus preguntas frecuentes (en inglés) dicen las dos mitades de la regla en dos líneas: «We collect as far back as 3 years», recaudamos hasta tres años hacia atrás, y «after 3 years royalties expire and SoundExchange is authorized by regulation to release unclaimed royalties», después de tres años las regalías vencen y la regulación autoriza a SoundExchange a liberarlas.

El derecho de ejecución tiene una tercera respuesta, y es la que nadie menciona. Un PRO les paga a los autores y editoras registrados con él, así que ahí la caja negra no es una obra que no logra emparejar sino un miembro al que no logra llegar. La página de ayuda de ASCAP: «ASCAP follows all state unclaimed property law and remits unclaimed royalties according to state requirements. Once royalties have been remitted to the state, ASCAP is unable to retrieve those royalties» — ASCAP cumple la ley estatal de bienes no reclamados, le gira al estado las regalías sin reclamar según lo que cada estado exige, y una vez giradas no puede recuperarlas. Los bienes no reclamados son asunto de la tesorería de cada estado, y la asociación de los funcionarios que los administran (en inglés) lista lo que les llega — «Mineral royalty payments», regalías mineras, dos renglones arriba de «Utility security deposits», depósitos de servicios públicos — con un ejemplo resuelto en la misma página sobre un depósito de arriendo de 500 dólares. Tus regalías de ejecución, archivadas por la tesorería de un estado entre el depósito de arriendo que alguien olvidó y el pozo petrolero de alguien más.

Canadá publica herramientas para reclamar y ninguna regla de reparto, y esta página no se va a inventar una. Las preguntas frecuentes de SOCAN (en inglés), sobre los conciertos que no logra identificar: «we will not distribute or release any funds until we know where they should rightfully go», no repartimos ni soltamos ningún fondo hasta saber a dónde le corresponde ir. Una reproducción en radio de una canción no registrada en SOCAN queda clasificada como «unidentified», sin identificar, «until it is identified, at which time payment will be processed», hasta que se identifique, y ahí se procesa el pago. No hay vencimiento declarado, y aquí no se imprime ninguno. CMRRA y Re:Sound publican cada uno un buscador de la plata que tienen guardada — los dos están en la última sección — y ninguno dice qué pasa con ella. La frase del pilar vale para toda la página: la plata sale del fondo, a nombre de otro, o espera.

¿Cuándo se acaba el plazo?

The MLC planea su primer reparto por cuota de mercado para comienzos de 2027, empezando por enero de 2021 y avanzando un mes por mes; la ventana de SoundExchange es de tres años. El reloj de un PRO es el del estado, y Canadá no publica ninguno.

La ley dice por lo menos tres años, y el pilar cita la frase. Todo lo que ha pasado desde entonces es más largo. El Congreso ordenó un estudio (en inglés) sobre cómo debía el colectivo encontrar dueños, animar reclamos y «reduce the incidence of unclaimed royalties», reducir la incidencia de las regalías sin reclamar, y el informe de la Oficina de Copyright de 2021 (PDF, en inglés) recomendó que las regalías sin reclamar «should be held for longer than the statutory minimum periods where appropriate», se guarden más tiempo que el mínimo legal cuando corresponda, y que «The first distribution of unclaimed royalties should not occur for at least five years from the date that the ability to claim in the portal is made available to the public, with complete and full functionality and populated with all unmatched usage from periods prior to 2021»: que el primer reparto no ocurra antes de cinco años contados desde que el portal para reclamar esté abierto al público, completo, funcionando y cargado con todo el uso sin emparejar anterior a 2021. The MLC fue más allá: «To date, The MLC has made no market share distributions», hasta hoy no ha hecho ningún reparto por cuota de mercado, y para cuando haga el primero «will have held (and attempted to match and distribute) the unclaimed accrued royalties from 2021 usage for at least six years — twice as long as the three-year holding period set forth in the MMA», habrá guardado, e intentado emparejar y pagar, lo de 2021 por lo menos seis años, el doble del plazo de tres que fija la ley.

Luego el calendario, que es la frase para anotar. «The MLC intends to begin market share distributions in early 2027, starting with remaining unclaimed accrued blanket royalties reported to The MLC for 2021 usage» — The MLC pretende empezar los repartos por cuota de mercado a comienzos de 2027, con lo que quede de las regalías de licencia general reportadas por el uso de 2021 — repartiendo «one month of remaining blanket royalties in each monthly royalty distribution, starting with the remaining royalties from January 2021», un mes de lo que queda en cada distribución mensual, empezando por lo que queda de enero de 2021. La ley hace pública la fecha antes de que llegue — aviso de «any pending distribution of unclaimed accrued royalties and accrued interest, not less than 90 days before the date on which the distribution is made», de cualquier reparto pendiente, con no menos de 90 días de anticipación — y The MLC dice que «will widely publicize the start of these distributions well in advance», lo anunciará ampliamente y con tiempo. Las regalías históricas, la plata de 2007 a 2020, van después de las de licencia general, en una fecha que dice que compartirá «well ahead of their eventual start date», con bastante anticipación.

Lo que recibe un reclamo tardío también está escrito, y es la razón por la que importa el orden de los meses. A un miembro que reclama una participación le pagan «all related royalties held for past periods, together with statutory interest, excluding only royalties for periods that were already subject to a market share distribution»: todas las regalías guardadas de periodos pasados, con los intereses de ley, excluyendo únicamente las de los periodos que ya se repartieron por cuota de mercado. Reclama en diciembre de 2026 y todos los meses desde enero de 2021 son tuyos, con intereses. Reclama la semana después del primer reparto y lo tuyo empieza en febrero de 2021, y enero ya se fue: a las canciones que sí estaban en el registro, a prorrata, por regla.

¿Que se la roban las grandes? Mamola. Nadie se la lleva a escondidas: la fecha está publicada, el aviso lo exige la ley y cada dólar va a quien esté en el registro — una lista en la que todavía cabes.

¿Qué tan grande es, en serio?

Según las cifras de The MLC: unos 397 millones de dólares de regalías anteriores a 2021 transferidos, más de 317 millones ya emparejados, menos de 7 millones pendientes de enero de 2021.

Son las primeras cifras en dólares sobre plata sin reclamar que imprime este sitio, y la razón es que son del propio recaudador, con fecha. La página de regalías históricas de The MLC (en inglés): veintiún servicios transfirieron sus regalías sin emparejar anteriores a 2021 antes de febrero de 2021, «approximately $427 million» al principio, ajustados a «approximately $397 million» cuando el Copyright Royalty Board fijó las tarifas definitivas del periodo Phonorecords III. Su página de cuota de mercado: «We have matched over $317 million (or nearly 80 percent) of the historical royalties originally transferred to us to registered works in our database, and we have distributed over $229 million (or nearly 58 percent)» — más de 317 millones, casi el 80 por ciento, emparejados con obras registradas, y más de 229 millones, casi el 58 por ciento, ya pagados. Para los años de licencia general: «As of the completion of the January 2026 royalty distribution, The MLC was holding less than $7 million in remaining unmatched and unclaimed royalties from January 2021 usage», al cierre de la distribución de enero de 2026 tenía menos de 7 millones pendientes del uso de enero de 2021, y espera que los meses siguientes sean «comparable», comparables; «Our current average match rate for all 2021 usage is now 94 percent», su tasa de emparejamiento para todo 2021 va en 94 por ciento. Un tablero (en inglés) muestra ahora los fondos de 2021 mes por mes — reportado, pagado, en disputa, pendiente — y «projected monthly market share distributions over the next 12 months», los repartos mensuales proyectados para los próximos doce meses. Nada de esto está en un estado de cuenta del distribuidor, y nunca estuvo.

Luego la frase que debería citarse más que la de las nueve cifras: «fewer than 5 percent of the remaining unmatched sound recording resources have accrued more than $1 in royalties across all periods, and of the over 95 percent that have accrued less than $1, their average cumulative value is only between 5 and 6 cents each» — menos del 5 por ciento de las grabaciones que siguen sin emparejar han acumulado más de un dólar en todos los periodos, y el más del 95 por ciento restante acumula en promedio entre cinco y seis centavos cada una. La caja negra es, en su mayoría, un frasco de monedas con muy buena prensa.

En su mayoría no es en su totalidad, y la aritmética también corta para el otro lado. The MLC dice que «only a small fraction», solo una fracción pequeña, de las grabaciones sin emparejar y las participaciones sin reclamar de 2021 han acumulado más de 100 dólares — y una fracción pequeña de muchos millones de registros sigue siendo un salón lleno de gente, y la única cifra que importa es la que está debajo de tu nombre. Buscarla es gratis y toma un minuto. Ningún otro recaudador de esta página publica un tamaño de lo que guarda, y esta página no imprime ninguno por ellos.

¿Cómo reclamas la tuya?

Busca tu nombre y tus obras en la lista pública de cada recaudador, regístrate con los que tengan plata tuya y reclama las participaciones. Cada búsqueda es gratis, y casi ninguna pide cuenta.

Una puerta a la vez, con qué escribes y dónde.

The MLC, antes de afiliarte. Public Work Search, abierto a cualquiera: busca tus títulos y revisa dos cosas — que la obra esté, y que sus participaciones sumen 100 por ciento reclamado. Luego el Missing Member Lookup (en inglés), también abierto a cualquiera: «enter your rightsholder information (your given name or the name through which you collect royalties) in the search field below and click the search button», escribe tu nombre — el propio o el nombre con el que cobras — en el campo de búsqueda. Si tu nombre aparece, The MLC tiene regalías de licencia general guardadas para alguien que no es miembro, y aplica la advertencia de la propia página: «Any royalties The MLC may owe you do not include any historical unmatched royalties», lo que te deba no incluye las históricas. La plata histórica no está en esa lista; se empareja con las obras de la base de datos, así que el camino hacia ella es registrar la obra.
The MLC, cuando ya estás. «Connecting with The MLC is free and easy», conectarse es gratis y fácil, y cómo registrarse, y quién no debería es otra página. Dentro del portal, dos herramientas hacen el reclamo. El Claiming Tool (en inglés) es para una obra que registró otro — un coautor, una editora anterior — y en la que tu participación es la parte sin reclamar: «search for musical works in The MLC’s database to which they wish to register a claim», buscar en la base de datos las obras sobre las que quieres registrar un reclamo. El Matching Tool es para una grabación tuya que un servicio reportó y no encontró obra: «search for recordings and submit match recommendations for their registered songs», buscar grabaciones y proponer el emparejamiento con tus canciones registradas, cada propuesta revisada por el equipo de emparejamiento de The MLC antes de pagarse. Sin emparejar es la segunda herramienta; sin reclamar es la primera.
SoundExchange. Cuatro listas públicas (en inglés) — «SoundExchange maintains four lists that reflect different statuses for each music creator for which we have collected unclaimed royalties», cuatro listas con los distintos estados de cada creador para el que ha recaudado regalías sin reclamar — artistas sin registrar, artistas parcialmente registrados, intérpretes sin registrar, dueños de grabaciones sin registrar, con un buscador encima y sin cuenta. Recauda hasta tres años hacia atrás; cuál cuenta abres, y en calidad de qué, es el trabajo de la página de SoundExchange.
Tu PRO. El giro de ASCAP depende de tu dirección y tus datos bancarios, así que el reclamo es el que nadie piensa como reclamo: mantén los dos al día. Si un cheque ya se fue a un estado, el estado lo tiene, y cada estado tiene un buscador gratis — el sitio de NAUPA lleva a cada uno.
SOCAN. Inicia sesión y luego «go to SOCAN Performances & Repertoire, select Unidentified Performances, then select concerts with no set lists» — Performances & Repertoire, Unidentified Performances, conciertos sin lista de canciones — y busca en esa lista los shows que tocaste. Para todo lo demás, las preguntas frecuentes hacen una oferta que vale la pena aceptar: «we’ll be sure to investigate, on your behalf, any unclaimed royalties that may be owed to you», investigan por ti cualquier regalía sin reclamar que te deban.
CMRRA. El Unclaimed Works Portal (en inglés) dentro de CMRRA Direct le permite a una editora o a un autor autoeditado «search the active repertoire of Online Music Services in Canada, in order to identify any as yet unmatched recordings, or unverified shares of matched works for claiming», buscar en el repertorio activo de los servicios de música en línea en Canadá las grabaciones todavía sin emparejar o las participaciones sin verificar de obras emparejadas, para reclamarlas. Necesita una cuenta de CMRRA Direct, y la aprobación «can take up to 3 business days», puede tomar hasta tres días hábiles.
Re:Sound. La base de datos (en inglés) tiene «all recordings that appear in broadcast or user logs provided to Re:Sound», todas las grabaciones que aparecen en los reportes de emisoras y usuarios que recibe Re:Sound — al momento de escribir esto, «user logs for periods up until the end of 2023», reportes hasta finales de 2023. Busca por artista o por canción; si encuentras una en la que tocaste o que es tuya, la página nombra la organización a la que hay que escribirle por cada mitad.

Luego el arreglo para el próximo lanzamiento, que no cuesta nada y cierra tres de las cuatro puertas. Una sola grafía de cada nombre, en cada formulario, en los campos donde vive la grafía. Los dos códigos, en la grabación y en la obra. Tus dos mitades registradas con el recaudador que paga cada una, y una auditoría que compare los registros contra la lista, no contra tu recuerdo de haberlo hecho.

Preguntas frecuentes

¿«Caja negra» es lo mismo que regalías sin emparejar?

No; caja negra es jerga de la industria sin significado legal, y la ley estadounidense y The MLC usan dos términos definidos en su lugar. Sin emparejar (unmatched) quiere decir que no se encontró la obra para un uso reportado; sin reclamar (unclaimed) quiere decir que la obra apareció y menos del 100% de sus participaciones tienen dueño registrado; y cuando se vence el plazo de retención, las dos pasan a ser regalías acumuladas sin reclamar.

Si me registro hoy, ¿me pagan lo de antes de registrarme?

En The MLC sí, por todos los periodos que todavía no se hayan repartido por cuota de mercado, con los intereses de ley; SoundExchange recauda hasta tres años hacia atrás; la plata que un PRO ya le giró a un estado se reclama en ese estado. Un reclamo radicado después de que se repartió el fondo de un mes recibe todos los meses siguientes y nunca ese.

¿El reparto por cuota de mercado significa que las editoras grandes se quedan con mi plata?

Se reparte a prorrata entre todas las canciones y participaciones que generaron regalías ese mes, con los datos reales de distribución de The MLC, así que un catálogo más grande recibe una parte más grande y las obras registradas de un miembro autoadministrado reciben la suya. Una editora que recibe un reparto tiene que pasarle al autor por lo menos la mitad de la parte que corresponde a sus obras, diga lo que diga el contrato.

¿Necesito una administradora editorial para reclamarla?

No; afiliarse a The MLC y registrar obras es gratis, y un autor autoadministrado reclama directamente. Un autor que ya tiene editora o administradora debe preguntarles primero, porque esa empresa puede haber registrado y reclamado la participación ya.

Fuentes

Ley de derecho de autor de Estados Unidos, 17 U.S.C. § 115 (en inglés) — § 115(e)(34) y (35), las definiciones de regalías acumuladas sin reclamar y de obra sin emparejar; § 115(d)(3)(H)(ii), la cuenta con intereses a la tasa federal de corto plazo; § 115(d)(3)(J)(i), el reparto tras el plazo de retención a los dueños identificados en los registros del colectivo por cuota de mercado relativa; § 115(d)(3)(J)(iii), el portal público para reclamar y el aviso de 90 días; § 115(d)(3)(J)(iv), el piso del 50 por ciento para el autor sin importar el contrato.
Federal Register, Unclaimed Royalties Study: Kickoff Symposium, 84 FR 58176 (2019-10-30), Oficina de Copyright de Estados Unidos (govinfo, en inglés) — el pasaje del informe H.R. Rep. No. 115-651, páginas 7 y 8: distintas grafías de nombres de artista y títulos, y el ingreso «de la llamada caja negra».
Oficina de Copyright de Estados Unidos, Unclaimed Royalties Study (en inglés) — el mandato del estudio bajo la Music Modernization Act: identificar y localizar dueños, animar los reclamos y reducir la incidencia de las regalías sin reclamar.
Oficina de Copyright de Estados Unidos, Unclaimed Royalties: Best Practice Recommendations for the Mechanical Licensing Collective (PDF, 2021-07-08, en inglés) — que las regalías sin reclamar deben guardarse más tiempo que el mínimo legal cuando corresponda, y que el primer reparto no debe ocurrir antes de cinco años desde que un portal de reclamos completo esté abierto al público.
The MLC, Frequently Asked Questions — The MLC (en inglés) — las definiciones de regalías sin emparejar, históricas sin emparejar y sin reclamar; el mínimo de tres años con intereses; y el reparto a editoras y autores autoadministrados con una fórmula de cuota de mercado.
The MLC, Market Share Distributions (en inglés) — que no se ha hecho ningún reparto por cuota de mercado; el plan de empezar a comienzos de 2027 con el uso de enero de 2021, un mes por distribución mensual; la asignación a prorrata por servicio y oferta con datos reales; que cada canción o participación que generó regalías recibe su parte; los seis años frente al mínimo de tres; los menos de 7 millones de enero de 2021 al cierre de la distribución de enero de 2026; el 94 por ciento de emparejamiento de 2021; los más de 317 y más de 229 millones históricos; las frases sobre grabaciones con menos de un dólar y con más de cien; los reclamos tardíos pagados por todo periodo no repartido; el aviso legal y la publicidad; y la cita de § 115(d)(3)(J)(iv).
The MLC, Historical Royalties (en inglés) — los veintiún servicios que transfirieron sus regalías sin emparejar de 2007 a 2020 antes de febrero de 2021; unos 427 millones al principio y unos 397 tras los ajustes de tarifa de Phonorecords III; los datos del tablero a septiembre de 2026.
The MLC, Unclaimed Accrued Royalties (en inglés) — el tablero de lo que queda sin reclamar del uso de 2021, mes por mes, y los repartos mensuales proyectados para los próximos doce meses.
The MLC, Missing Member Lookup (en inglés) — el buscador de titulares que todavía no son miembros y a los que puede deberles regalías mecánicas digitales de Estados Unidos; que esas regalías excluyen las históricas; y que conectarse con The MLC es gratis.
The MLC, Frequently Asked Questions — Play Your Part (en inglés) — el Claiming Tool y el Matching Tool, y la revisión de cada propuesta de emparejamiento por The MLC.
SoundExchange, Frequently Asked Questions (en inglés) — que recauda hasta tres años hacia atrás, y que después de tres años las regalías vencen y la regulación la autoriza a liberar las que nadie reclamó.
SoundExchange, Artists, Labels & Producers (en inglés) — las cuatro listas públicas de creadores para los que ha recaudado regalías sin reclamar, y el buscador abierto a cualquiera.
ASCAP, Royalties & Payment (en inglés) — que ASCAP cumple la ley estatal de bienes no reclamados, le gira al estado las regalías sin reclamar y no puede recuperarlas después; y que empareja streams por nombres de intérpretes, títulos alternativos y códigos ISRC.
National Association of Unclaimed Property Administrators, What is unclaimed property? (en inglés) — que tras un periodo de inactividad los bienes deben entregarse al estado por ley; la lista de tipos de bienes, con regalías mineras y depósitos de servicios públicos; el ejemplo del depósito de arriendo; y que buscar es gratis en cada estado.
SOCAN, FAQ (en inglés) — la lista de Unidentified Concert Performances y cómo llegar a ella; que SOCAN no reparte ni suelta fondos hasta saber a dónde deben ir; la categoría «unidentified» para una reproducción en radio de una canción no registrada; y su oferta de investigar regalías sin reclamar a nombre de un miembro.
CMRRA, Unclaimed Works Portal (en inglés) — el buscador del repertorio activo de los servicios de música en línea en Canadá para grabaciones sin emparejar y participaciones sin verificar; la cuenta de CMRRA Direct que exige; y el tiempo de aprobación.
Re:Sound, Database (en inglés) — que la base de datos tiene todas las grabaciones de los reportes de emisoras y usuarios que recibe Re:Sound, hasta finales de 2023 al momento de escribir esto, y a qué organización contactar cuando aparece una.

Cada página citada acá se leyó en la fecha que aparece al principio de esta pieza. El calendario, las cifras y el tablero de The MLC cambian con su propio ritmo, y cada cifra de arriba lleva la fecha que The MLC le dio; el tablero queda enlazado para la actual. El informe de la Oficina de Copyright es un PDF y se leyó desde sus flujos de texto y no desde una página renderizada, y cada frase citada de él se cotejó con el resumen de la propia página del estudio. Nada de esta página es asesoría legal sobre tu catálogo: la ley se cita con sus propias condiciones, y quien las aplica a tus hechos es un abogado.

Para llevar el registro

Cada búsqueda de esta página es tu propia lista cotejada contra la de un recaudador, y la lista es lo que nadie lleva: cada nombre escrito una sola vez, el ISRC en cada grabación, el ISWC y el IPI en cada obra, y las participaciones que suman 100. CatalogTracker la lleva — ISRC e ISWC por pista, partes con IPI e ISNI, splits editoriales que tienen que sumar 100, y una búsqueda por cualquiera de esos identificadores — para que el nombre que escribes en un buscador sea el del registro y no el que te acuerdas. No busca en ningún recaudador, no registra nada y no reclama nada. Es la copia contra la que los revisas. En desarrollo para iPhone.